對于工筆畫首先就要在紙上過稿勾線，用線來表現出人物的形體、動態、面型、面部表情等，可見線描的重要性，因此用筆是骨干，用墨是從屬。筆是“骨”，墨是“肉”，筆墨的運用是骨和肉的關系，而筆占主要地位，人物仕女畫的用筆和用墨的關系也不例外。
以上所談用墨是指勾線用筆的濃淡而言，它與著色時用墨鋪底色、染頭發的用墨有區別。比如：勾仕女的頭發、面部及手部的線不但要特別細，而且還要比較淡；畫衣服的襯衣和土裙也要用淡墨，但領邊、大帶、小帶、深色的衣服和土裙都要用濃墨勾出。所以人物畫的用筆既要有粗有細，也要有墨色濃淡的區別。如果顛倒了關系，就再也無法改正了。 步驟二：墨色打底
仕女畫的著色也和山水、花鳥畫一樣，都從染墨開始。就是說，在著色之前一定要把應該染墨的地方如發髻、眉眼及需要用墨打底或需要用墨渲染的部分染好、染足，然后再開始著色。因此，筆、墨、色三者之間是不可分割而又互相聯系的。歷代畫家提倡“墨即使色”、“墨分五墨六彩”等。說明筆之所以表現物的形，墨之所以表現物的色，都與顏色有同等的功用。所以中國畫中純用水墨渲染的白描畫，即是初學的階梯，又是獨立而具有很高藝術性的畫種。這一步關系到下一步水色打底，以至于今后最后上色的效果，可以說至關重要。
發髻的著色
發髻勾好后，先用淡墨逐漸加深染出，用墨色染一遍再用淡墨絲一遍，再染一遍絲一遍，少則5-6遍，多則十幾遍，直到深暗之處如濃云密布，淺淡之處如薄云飄逸。染墨最難的地方要算額部的發際，必須按原來勾好的發際準確地染，從濃到淡，一直染到無痕為止。初學的人往往因為水分干濕掌握不好，不是染不夠就是染過了發際的界線，結果使額頭變的很短促，有時還會被墨染臟，再也無法挽救。因此，要染好發髻，必須熟練地掌握渲染方法中特有的“窄染法”技巧。所謂“窄染法”是用很濃的墨色畫到發際時驟然染淡，并要求要染得毫無痕跡，要做到這一點很不容易。
第一遍
第二遍
第四遍..........
步驟三：鋪染水色底和著色的遍數
鋪染水色底是工筆重彩人物畫設色中很重要的一步，畫中的服裝、衣帶及環境、道具等，都要求先鋪底色。如朱砂的衣服、小帶或欄桿，要鋪一層洋紅；一叢石綠、石青的夾葉，要鋪草綠和赭石；一叢朱砂的紅葉，要鋪赭石或赭墨。其它顏色的衣服以此類推，如上石青，下面要打花青底；上石綠，下面要鋪草綠；深咖啡、深棗紅、深墨綠、深黑藍等色，都要在下面鋪上表現其色彩的各種厚度不同的底色，而且往往要多上幾層，以求得色彩的厚重效果。還有以礦物顏料鋪底色的，這種底色經久不掉，即使石青、石綠被磨損，也不會露出白紙底。
另外著色的遍數掌握也很重要，第一遍著色干透之后再著第二遍，未干時重上一遍不能算第二遍。如此反復若干遍才能產生厚重的效果，特別如礦物顏料如朱砂、石青、石綠等都不是一遍兩遍能上勻，往往要上兩三遍甚至七八遍才行。
補充：大紅衣服的繪制方法
有畫友經常問起怎樣才能畫出人物艷麗而厚重大紅的衣服色彩呢？
畫大紅衣服的墨線需要用墨勾得較深。我在畫紅色衣服時首先用胭脂分染，染出衣服的明暗質感，分染時不是一次完成，而要分幾次層層暈染，本人不太喜歡用曙紅或洋紅色，因為我覺得這兩種顏色比較艷，沒有胭脂穩重。等分染足后用胭脂調勻薄薄的再罩染一遍打底。
接下來就是用朱膘平涂罩染，要注意，罩染第一遍時用色要淡，切忌性急，調色時用筆充分把碟中顏色調勻，等干后再上第二遍。。。這樣層層罩染到大概7-8遍（具體視情況而定），使顏色產生薄中見厚，色彩飽滿為止。（在罩染朱色時如果覺得顏色粉氣或有浮粉，可以等干后用清水輕輕的洗一遍，這樣罩兩遍洗一遍，直到滿意為止）
最后我喜歡用銀朱再薄薄的提染一遍，等干用胭脂復勾，復勾的用線要滋潤，勾的時候用筆要再有無之間，不要刻意死板
步驟四：衣帶飾物著色、襯色：
水色鋪足底色后，這一步開始正式上色，但衣帶的著色關系到整個畫面周圍布景的色調，不能孤立地設計衣帶的顏色，因為服飾的顏色首先取決于畫得內容、情節和人物的性格，所以色彩必須服從內容的需要。另外還要求繪畫者掌握以深托淺，以淺襯深，以及對比色與中間色的互相運用原理。例如以背景不鮮明的深灰色系，來突出畫中主體部分服飾衣帶鮮明的色彩。如果在畫中每件物體都鮮艷，缺乏主次，結果反而灰暗了。
等全部著色完成后進入統一調整階段，方法是把畫放遠仔細比較，該提亮或壓深的都要調整好，比如為了要顯示出白色或較淺的服裝，就要求用較深的顏色（如淡花青墨）在淺色衣服后面周圍托染等。完成花紋、頭飾、描金等細節的描繪。。。。
襯色，在工筆重彩畫中為了使正面的顏色厚重艷麗，一般會在絹紙后面反襯。如畫臉時覺得不夠白，可在臉部的反面襯白粉，這樣臉正面顏色就顯得光彩照人。再如畫一件石綠色的衣服，在反面用石綠襯色，這樣正面衣服的色澤就更為明快和鮮艷。在古代很多優秀工筆重彩作品后面都精心反襯過顏色，經過反襯的古畫，色澤歷經千余年，仍然濃艷而深厚。
附加：臉部著色步驟
染臉：（由于《雙喜臨門》沒有記錄下臉部繪制的過程，特借用另一幅《聽琴》作為講解范本）
染曙紅是仕女中很關鍵的第一道彩色程序，如果第一道染不好，下面幾道程序染得再好也不行。所以用曙紅染臉首先要求濃淡適度。太淡然不出應有的效果，太濃則很難看，而且罩粉后洗不掉。如果濃淡適度，在上完粉后，使人感到紅暈由皮膚里透出來，有白里透紅的感覺。染完兩頰后，還要用曙紅將面部的眼窩、耳廓、手指尖、指骨及腕臂轉環的部位染出。
接下來用赭石和朱膘染出臉的各部位（耳邊、頰輔、眉下、鼻周、嘴角、下頜、脖頸、手）。要求先后用濃淡兩遍染出，但需要等第一遍全部干后才能染第二遍。不要染得過重，也不要過分強調染出凸凹，總之要染得適可而止。對于染人物臉部要求色調潤澤、勻凈、飽和，這主要掌握渲染技法的程度及筆上含水多少而定。
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罩臉、耳、脖頸及手： 這些部位用朱膘、藤黃（少許）、洋紅（少許）加入白粉調成肉色罩，要注意粉的運用，粉太多容易發僵，象紙糊的一樣，，缺乏皮膚的感覺；粉太薄，顯得暗淡無光。對于畫仕女、小孩最好不要調入赭石，因為赭石的色度發黑、發暗，因此調粉取消了赭石，代之以朱膘、藤黃和洋紅，用這三種色調入粉罩臉，可使臉色的色度明亮、光澤。
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三白法的運用：
三白是指人物的額、鼻、下顎用較厚的白粉染出。三白法開創于唐代，它既能表現人的面部三個受光的凸出部位，又能表現中國古代婦女施朱粉“盛妝”的化妝效果。染粉的方法我們一般運用由額頭發際處往下染，染到眉毛為止。白粉要染勻市很不容易的，用三白法染粉必須在很窄的地帶將厚粉烘開染勻，尤其是用蛤粉染比用廣告鈦白粉更難，因為蛤粉在濕的時候很不明顯，干后特別白，如果染不勻凈容易出現粉痕。 -
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開臉，完成：
罩染、三白完成后，首先將頭發加到最濃度；第二步，用淡花青在發髻部分罩一遍，以使頭發更黑；第三步，用深墨將眼眶勾足；第四步，用深墨點出眼珠，點眼珠用八成墨就行，不要點得死黑，要看出勾線時點出的瞳孔，這樣才能生動（注意！！）；第五步，在眼瞼的內部及白眼球的下邊，還要用淡花青染出，眼睛才會顯得晶瑩有光。第六步，嘴要求上嘴唇稍淡（用朱膘稍加洋紅點），并用水份較多的汪筆點出。下嘴唇則用多一點洋紅向唇中部涂染開，嘴裂還要用胭脂勾出；最后開始用赭石調入少許胭脂勾畫臉及耳、脖頸、手等肌膚輪廓，至此，臉部著色全部完成 |
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本文轉自《中國工筆畫論壇》，作者黃偉，喜歡工筆畫的朋友可加入論壇學習交流
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