朝鮮箏：即伽倻琴，朝鮮族彈撥樂器，從新羅時(shí)代流傳，已有1500多年歷史，相傳是伽倻國嘉悉王仿照中國漢箏制成。形制與箏差不多，也是一弦一柱，現(xiàn)使用的伽倻琴有二十一弦，音階排列有七聲及五聲兩種，所用右彈左按的技法基本和箏基本一致，具有獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格特點(diǎn)和豐富多彩的演奏技巧。既可以獨(dú)奏、重奏、合奏，還可以彈唱。
據(jù)《三國史記》記載：“伽倻國嘉實(shí)王制十二弦琴。以象十二月之律。乃命于勒制其曲。” “伽倻琴亦法中國樂部箏而為之。......伽倻琴，雖與箏制度小異，而大概似之?！?br> 伽倻國的樂士于勒攜琴帶著****尼文，到了新羅，受到了真興王的歡迎和禮遇。真興王把于勒安置在國原，乃派遣大奈麻注知、階古、大舍萬德等受業(yè)于勒門下，以傳其業(yè)。
伽倻琴到新羅以后得到發(fā)展，成為新羅大樂，為以后的宮廷樂奠定了鞏固地位。到了八世紀(jì)左右（或更早些時(shí)間），伽倻琴從新羅國傳到日本，日本奈良的正倉院至今還收藏著三臺(tái)伽倻琴（即新羅琴）。因?yàn)椋溓偈菑男铝_傳到日本，同時(shí)又用于新羅樂，因此，日本把伽倻琴稱之為新羅琴。
到十九世紀(jì)末，伽倻琴音樂出現(xiàn)了高峰，這是伽倻琴藝術(shù)的轉(zhuǎn)折時(shí)期。音樂從緩慢的宮廷樂，逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)檩p快而活潑的散調(diào)，原來流傳的伽倻琴，因不適合演奏散調(diào)的快音而改制成散調(diào)伽倻琴，流傳至今。
二十世紀(jì)五十年代以來，延邊地區(qū)的伽倻琴音樂，有更新的發(fā)展，從民間流傳，發(fā)展為專業(yè)人材的培養(yǎng)。
古代的伽倻琴，琴體是用獨(dú)木刳成槽，琴尾呈羊角狀，不加底板，因而音量較小又缺乏表現(xiàn)力；現(xiàn)在朝鮮族人民使用的伽倻琴，是經(jīng)過若干世紀(jì)的流傳改進(jìn)并吸收其他民族樂器的優(yōu)點(diǎn)而制成的。由于有底板而形成共鳴箱，顯著增強(qiáng)了音量和豐富了音色。
伽倻琴由琴框、面板、底板、琴柱和琴弦構(gòu)成。琴身長約152厘米、寬17～21厘米。琴框是長方形的邊框，右為琴首，左為琴尾，上西蒙以呈拱形的薄水面板，采用長白山生長的紋細(xì)質(zhì)松、易于振動(dòng)的魚鱗松或梧桐木制作，琴底有底板和琴腳，底板用栗木、琴框和琴柱使用紅木或花梨木等質(zhì)地較硬的木料制作琴首一端有凸起的岳山支弦，張有13條琴弦。琴柱安置在面板中部，排列呈雁行。每張一柱，可移動(dòng)以調(diào)節(jié)育高。
新中國成立后，伽倻琴得到不斷改革，已制成五聲音階18弦伽倻琴及七聲音階21弦伽倻琴。后者加大了共鳴箱，采用尼龍弦和尼龍鋼絲弦，音響宏亮，音色優(yōu)美動(dòng)聽。
伽倻琴的種類大體可分為“正樂伽倻琴”（古制伽倻琴）、“散調(diào)伽倻琴”、現(xiàn)代用的“21弦伽倻琴”等三種。
1．古制伽倻琴：琴槽是用獨(dú)木刳桐制做，不設(shè)底板，尾端有羊耳頭狀的裝置，有十二弦（用粗細(xì)不等的絲弦），弦柱十二（人字型的雁柱）。此種伽倻琴到二十世紀(jì)初已很少見。
2．散調(diào)伽倻琴：它是屬于近代的伽倻琴，在形制上有較大的改進(jìn)，如將尾端羊角木去掉，并將琴體加上栗水底板，有染尾，有十三弦（絲弦）。主要用于散調(diào)音樂。
3．21弦伽倻琴：是現(xiàn)代用的改良伽倻琴。在形制上把尾端的染尾去掉。有21弦。弦有尼龍弦和金屬鋼絲纏尼龍弦兩種；定弦有七聲音階定音法和五聲音階定音法兩種。
演奏伽倻琴，右手除小指外均用于彈奏，技巧有彈、拔、滾、琶等，泛音特別清澈動(dòng)聽。左手技巧有按、顫、推、揉等，是表現(xiàn)伽倻琴獨(dú)特風(fēng)格的重要手段。伽倻琴也可演奏雙音、和弦以及簡單的復(fù)調(diào)音樂，演奏中一般不轉(zhuǎn)調(diào)。伽倻琴有豐富的表現(xiàn)力，通過演奏者純熟的手法，能表達(dá)出剛毅、柔和、喜、怒、哀、樂等不同的情感，或奏出雄壯、激昂的宏偉場面，尤其適于演奏輕快活潑的民間音樂作品。
現(xiàn)代的伽倻琴音樂，繼承了散調(diào)的風(fēng)格并發(fā)展為以民歌改編的器樂曲，以現(xiàn)代生活題材為素材而創(chuàng)作的器樂曲以及與管弦樂隊(duì)合作的協(xié)奏曲。如：《道拉吉》（桔梗謠）、《哨所之春》、《沈清?！返鹊?。
伽倻琴彈唱，是朝鮮族傳統(tǒng)演唱形式，富有濃郁的民族特色，是器樂與聲樂伽倻琴散調(diào)和流派：
《散調(diào)》：是器樂獨(dú)奏的形式也是樂曲名稱。它是以說唱音調(diào)為基礎(chǔ)的。只用長鼓來伴奏，演奏時(shí)間為25－3O分鐘?！顿溓偕⒄{(diào)》音樂的發(fā)展，嚴(yán)格地遵循著逐漸趨于緊張、到終曲達(dá)到最高潮的規(guī)律，它的發(fā)展速度也是由緩慢逐漸加快的原則為特征?！顿溓偕⒄{(diào)》的樂章構(gòu)成如下：
晉陽調(diào)18/8慢速
中莫里12/8中速
中中莫里12/8中速稍快
扎緊莫里12/8稍快
揮莫里2/4快速
散調(diào)是多樂章組曲，從慢板開始到快板結(jié)束，但現(xiàn)代演奏家們喜歡選章演奏，形成一種樣式。
有關(guān)伽倻琴的流派，常以地域和名家們的不同風(fēng)格來劃分，音樂主要由散調(diào)音樂來劃分。
《伽倻琴散調(diào)》產(chǎn)生于朝鮮南部地區(qū)，后來流傳至朝鮮北部和我國延邊地區(qū)。由于各地方的語言抑揚(yáng)不同，音樂也具有不同的地方特色。
《伽倻琴散調(diào)》是技巧性很高的器樂獨(dú)奏曲，帶有即興性，因此，在演奏時(shí)感情的抒發(fā)、技術(shù)的運(yùn)用和發(fā)揮，尤其是在左手弄弦的密度、速度、強(qiáng)度等技巧的發(fā)揮上，產(chǎn)生不同的風(fēng)格特色，從而形成不同流派。
《伽倻琴散調(diào)》有很多流派，但主要有金昌祚流派和沈相健流派。金昌祚的****又分成金竹坡流派、安基玉流派、崔玉三流派等等，延邊伽倻琴主要繼承安基玉流派、崔玉三流派等。
補(bǔ)充資料：
伽倻琴，是朝鮮族彈撥弦鳴樂器。朝鮮語稱嘎呀高。流行于遼寧、吉林、黑龍江、內(nèi)蒙古、河北等省區(qū)，尤以延邊朝鮮族自治州最為盛行。
在我國東北吉林省延邊朝鮮族自治州，在蜿蜒的圖們江和鴨綠江畔，在長白山的林海雪原，居住著勤勞勇敢、多才多藝的朝鮮族人民。他們不僅發(fā)展了農(nóng)、林、漁等各業(yè)生產(chǎn)，還創(chuàng)造了光輝燦爛的文化藝術(shù)，在人們的音樂生活中，伽倻琴是深受人們喜愛的樂器，具有廣泛的群眾性。
歷史較悠久。伽倻琴是朝鮮族古老的彈弦樂器，早在公元500年左右就已流行在我國東鄰--朝鮮半島的民間了。它的外形與箏酷肖，相傳是古伽倻國嘉實(shí)王于勒采漢箏、漢筑(箏、筑都是漢族古老的彈弦樂器)之形制，加上民族特征而制成的。朝鮮古籍《三國史記》載："伽倻琴，亦法中國樂部箏而為之。……伽倻琴雖與箏制度小異，大概似之。"伽倻琴又稱新羅琴，是新羅樂的主要樂器?！缎铝_古記》在談到它的來歷時(shí)說："伽倻國(位于現(xiàn)在的慶尚南、北道)嘉實(shí)王見唐之樂器而造之。王以謂諸國方言各異，聲音豈可一哉；乃命樂師省熱縣人于勒造十二曲。后于勒以其國將亂，攜樂器投新羅真興王，王受之，安置國原。"這些文獻(xiàn)記載說明，伽倻琴是仿照漢族人民所用的箏而制造的。公元6世紀(jì)時(shí)已流行于古代朝鮮新羅國南方的伽倻國，當(dāng)時(shí)新羅國與唐朝有著密切聯(lián)系。新羅朝時(shí)期(公元7世紀(jì)～10世紀(jì))伽倻琴東傳日本(日本稱其為新羅琴)，在奈良東大寺的正倉院中，現(xiàn)在還存有一張那時(shí)制作的伽倻琴。
古代的傳統(tǒng)伽倻琴，原有雅樂伽倻琴和俗樂伽倻琴之分，琴體均采用桐木制作，是把整段原木從中縱向?qū)Π肫崎_，將其半邊掏挖成瓦片狀空槽，在"瓦片"凸面張以琴弦，不加底板。雅樂伽倻琴稍寬大，全長167厘米，琴首寬33厘米；俗樂伽倻琴略窄小，全長152厘米，琴首寬17厘米或21厘米，均張有12條絲弦，一弦一柱，柱可移動(dòng)。伽倻琴最大的特點(diǎn)是：在琴尾一端設(shè)有羊角狀系弦板。成伣等所編《樂學(xué)軌范》(成書于1493年)中載有伽倻琴圖，當(dāng)時(shí)的羊角板很大，琴弦固定于系弦板上，系弦所用的絲繩剩余部分，編扎成數(shù)束絲絳。經(jīng)過若干世紀(jì)的流傳和改進(jìn)，并吸取其它民族樂器的優(yōu)點(diǎn)，伽倻琴增加了底板、形成了共鳴箱，顯著地增加了音量和豐富了琴的音色。
現(xiàn)代的伽倻琴，由琴框、面板、底板、岳山、琴柱和琴弦等構(gòu)成。共鳴箱呈扁長方匣形，全長150厘米、首寬22厘米、尾寬26厘米，右為琴首，左為琴尾。琴框表面蒙以呈拱形的薄木板，下設(shè)底板和琴腳，底板上開有三個(gè)圓形或一字形的出音孔。琴首一端有凸起的岳山架弦和穿掛琴弦的弦孔。張13條琴弦。琴柱呈人字形，高6厘米、底寬6.5厘米，柱中鉆有小孔用細(xì)弦串連，支弦于面板中部，排列呈雁行，每弦一柱，柱可移動(dòng)以調(diào)節(jié)音高。聰穎的朝鮮族人民，經(jīng)過長期的不斷實(shí)踐，積累了豐富的制琴經(jīng)驗(yàn)，他們采用質(zhì)地松軟、容易振動(dòng)的梧桐木制作面板(有的也用長白山生長的魚鱗松)，底板用栗木，琴框和琴柱使用紅木、花梨木等質(zhì)地較硬的木料制作，琴弦采用絲弦或鋼絲弦。20世紀(jì)60年代以來，伽倻琴得到不斷改革。延邊歌舞團(tuán)著名朝鮮族伽倻琴演奏家金震和延吉民族樂器廠合作，制成五聲音階十八弦伽倻琴。嗣后，中央民族歌舞團(tuán)朝鮮族伽倻琴演奏家金力子，又研制成功七聲音階二十一弦、二十三弦伽倻琴，加大了共鳴箱，采用尼龍弦和尼龍纏鋼絲弦，音響洪亮，音色優(yōu)美動(dòng)聽。
在北京中國藝術(shù)研究院音樂研究所的中國樂器博物館中，陳列著幾張伽倻琴。有一張是來自延邊朝鮮族民間的制品，通體用松木制成，琴身全長147厘米、首寬20.5厘米，張12條絲弦，琴框和底板髹紅色漆。另有兩張伽倻琴，是由中國音樂家協(xié)會(huì)轉(zhuǎn)來的日本友人贈(zèng)品，均為松木制、桐木面，琴長144厘米，首寬分別為23.4厘米和26厘米，分別張有12條和13條絲弦，其中十三弦伽倻琴外髹棕色漆。在大型畫冊(cè)《中國樂器圖鑒》中，載有一張現(xiàn)代制作的伽倻琴。
演奏時(shí)，奏者席地而坐，將琴體橫在身前，琴首置于右膝上，琴尾觸地。也可將琴身平置于桌面上。右手用拇指、食指、中指和無名指彈奏琴柱右側(cè)弦段，左手按抑琴柱左側(cè)弦段。伽倻琴多按五聲音階定弦，主要用C調(diào)或bB調(diào)。十三弦伽倻琴定弦為：f、g、bb、c1、d1、f1、g1、bb1、c2、d2、f2、g2、bb2，最高音弦通過重按，可使發(fā)音提高一個(gè)小三度。經(jīng)過改革，已有按七聲音階定弦的伽倻琴。十五弦伽倻琴定弦為：g、a、c1、d1、e1、g1、a1、c2、d2、e2、g2、a2、c3、d3、 e3。二十一弦伽倻琴音域G-f2?，F(xiàn)在朝鮮族民間普遍使用的十二弦伽倻琴，也常以七聲音階定弦為：g、a、b、c1、d1、e1、f1、g1、a1、b1、c2、d2。發(fā)音柔和、圓潤，音色清雅、悠揚(yáng)，富有濃郁的民族色彩。右手技巧有兩指合彈，單指托、劈、挑、抹、剔、勾、撮等，左手技巧有按、顫、推、揉等，是表現(xiàn)伽倻琴獨(dú)特風(fēng)格的重要手段，其中以揉弦(亦稱弄弦)最富特色。伽倻琴也可以演奏雙音、和弦以及簡單的復(fù)調(diào)音樂，但在演奏中一般不做轉(zhuǎn)調(diào)。伽倻琴富有豐富的表現(xiàn)力，通過演奏者純熟的手法，能表達(dá)出剛毅、柔和、喜、怒、哀、樂等不同的情感，或奏出雄壯、激昂的宏偉場面，尤其適于演奏輕快活潑的民謠等音樂作品。伽倻琴可以獨(dú)奏或重奏，在專業(yè)或業(yè)余文藝團(tuán)體中主要用于集體彈唱，并在民族樂隊(duì)中應(yīng)用。較著名的傳統(tǒng)樂曲有：《伽倻琴散調(diào)》、《月亮》、《鳥打鈴》、《你哩哩》、《桔梗謠》、《豐年樂》等。
伽倻琴彈唱，是朝鮮族民間傳統(tǒng)演唱形式，具有濃郁的民族特色，是器樂與聲樂相結(jié)合的藝術(shù)。在過去，伽倻琴多為男子演奏，而今天，則以女子彈奏者居多。在延邊藝術(shù)學(xué)校還設(shè)有伽倻琴專業(yè)，培養(yǎng)演奏人才。在舞臺(tái)上表演伽倻琴彈唱時(shí)，由五至十名身著民族服裝的朝鮮族女演員坐成一排，將琴的首端置于右膝上，尾端放在地面上，左手按弦，右手取音。表演者邊彈邊唱，歌聲與琴聲交融，再加之杖鼓敲擊節(jié)奏，親切感人，顯示出這一表演形式的巨大藝術(shù)魅力。許多優(yōu)秀作品，如《紡車抒怨》、《青春放光芒》和崔三明創(chuàng)作的《長白山啊，延邊的驕傲》等，深受人民喜愛。在我國民族音樂的百花園里，伽倻琴彈唱泛著沁人的芳香，她像金達(dá)萊一樣，優(yōu)美而清新。
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