水墨紙本 手卷
題簽：文衡山中秋賞月圖。
引首：中秋賞月圖。匋齋尚書藏，光緒戊申（1908）元旦，王瓘題。鈐印：王瓘、孝禹
畫題：徵明。鈐印：文徵明印、衡山
書題：明河垂空秋耿耿，碧瓦飛霜夜堂冷。幽人無眠月窺戶，一笑臨軒酒初醒。庭空無人萬籟沉，惟有碧樹交清陰。褰衣徑起踏流水，拄杖犖確驚棲禽。風檐石鼎然湘竹，夜久香浮乳花熟。銀杯和月瀉金波，洗我胸中塵百斛。更闌月轉天蒼然，滿庭夜色霏寒煙。蓬萊何處億萬里，紫云飛墮欄桿前。無人為喚李謫仙，明月萬古人千年。人千年，月猶昔，賞心且對樽前客。愿得常閑似此時，不愁明月無今夕。徵明。鈐印：文徵明印、徵仲
題跋：
1.衡山先生細筆山水欲軋十洲，麄筆則全學梅道人，雖石田晚筆不能遠過。書法則學蘇勝匏庵，學黃勝石田。昔人早有定論。此卷墨氣渾淪，真宰欲泣，書法亦得山谷之髓庋。置寶華庵中，當與石田細筆《縹緲峰圖》并為雙璧。世傳文沈遺跡雖多，恐無復出此二卷之右者矣。光緒丁未（1907）嘉平，義州李葆恂。
2.畫家以作月景為最難。徵仲先生此圖，有一種高爽清虛之致溢于楮墨之外，洵為生平得意之作，合以書之雄秀，詩之超渾，是卷可稱三絕。光緒戊申（1908）元旦，銅梁王瓘觀于秣陵。鈐印：王瓘之印、孝玉
鑒藏印：平安館、葉志詵、遂翁
出版：《中國名畫第十四集》有正書局，中華民國十四年（1925）九月出版。
展覽：“世界因遺產而璀璨——中國古書畫修復鑒定與保護國際高峰論壇”，中國人民大學，2016年
說明：
1.端方葉志詵舊藏、王瓘題引首并跋。李葆恂題跋。王瓘，字孝玉，一字孝禹，號遯庵，四川銅梁人。書法、篆刻家，光緒年間名于時，曾官江蘇道員，後參端方幕。
2.李葆恂，原名恂，字寶卿，號文石，又號猛盦，別號紅螺山人，遼寧義縣人。辛亥後改名理，字寒石、號鳧翁，孤笑老人，室名有益無益齋、紅螺山館，官江蘇候補道。精鑒別，為端方所重。工詩善畫，著有《海琳所見書畫錄》。清代收藏家，在清在收藏界與李恩慶、李佐賢、李在銑并稱京城四李。
3.“平安館”、“葉志詵”為葉志詵印鑒。葉志詵（1779-1863）字東卿，晚號遂翁，湖北漢陽人，名灃、名琛之父。乾隆四十四年生，同治二年卒，享年八十五。嘉應九年進冊翰林院，初國子監典簿，充提調，升兵部武遷司郎中。有《平安館詩文集》若干卷。家藏書籍、金石甚富。藏書處為平安館。
4.有原裝鐵盒。
端方舊藏文徵明《中秋賞月圖書畫合璧卷》。前卷圖畫部分為水墨畫，所繪為中秋時節，明月映照之下，家人團聚于平崗之上。有侍坐于長者之前眾人，暢談悅事，盡享天倫之樂；又有守護稚子玩樂賞月者，其一童遙指皎皎明月，一童若有所悟；云霧繚繞于林間，飄渺流轉，一派其樂融融，歡樂祥和之聲躍然紙上。后卷大字行書自作詩《中庭步月》，其中鋒用筆、大開大合、骨力強勁，給人以強烈的視覺沖擊力。
世人皆知“粗文細沈”之可貴，文徵明“粗文”學于沈周，后上溯至吳鎮、倪瓚、巨然、董源。文徵明二十歲“從周學畫”，時沈周六十三歲。由于沈周是四十歲以后形成“粗沈”畫風“至四十外始拓為大畫，粗枝大葉”，說明文征沈周學畫之時，沈周已經是“粗沈”之風格，然文徵明對沈周的粗筆不甚喜歡，其《題明沈周臨王叔明小景》中說：“自少時作畫，已脫去家習，上師古人，有所臨摹，輒亂真跡，然所為率盈尺，至四十外始拓為大畫。粗枝大葉，草草而成，雖天真亂發，而規度點染，不復向時精工矣。”文徵明的粗筆較沈周要細膩，墨色運用要靈活多變。本卷《中秋賞月》文徵明多以吳鎮法為之。其山石勾勒果斷流暢，松中帶秀，濕中帶干，皴法以大斧劈為主，甚至是整片為之，渾厚蒼茫而后酣暢潤濕；樹木畫法濃淡并舉，以淡為主，樹干、枝葉勾勒、點厾用筆粗獷而不失逸趣，率真而不失精細。整體畫面水墨漓淋，含蓄空蒙，從而凸顯出八月中秋夜色之下的朦朧美感。然而是圖又與吳鎮蕭索、孤獨的畫風是截然不同，其畫面間一種超脫、寧靜平和、雅逸的自然意境，結合中國大家庭歡聚一堂和諧積極的之態，極具詩情畫意之美。這將消極避世的元文人畫轉化現實的、積極、溫潤的文人畫，使畫面充滿了人生意味。文徵明“粗文”風格的作品還有南京博物院所藏，作于1532年之《中庭步月圖軸》、1558年之《水亭詩思圖軸》；臺北故宮博物院所藏，作于1540年之《疏林淺水卷》；北京故宮博物院藏，1544年作《江南春圖并詞卷》；遼寧省博物館藏，1558年作《桃源問津圖卷》等等，相較而言，本卷于平淡中見天真，簡率內傳雅逸。
以南京博物院所藏，文徵明于1532年所制《中庭步月圖軸》（含自作詩）以及書法風格辨識，是卷應為其60歲以后所作，且應晚于1532年。文徵明60歲后尤愛黃庭堅的大字行書，本卷所書亦為《中庭步月圖軸》詩文，同為賞月之時，用不同書體錄其自作詩，亦為非凡之舉。文徵明大字行書取開張跌宕之勢，輻射狀之結體，將山谷恣肆、放縱、大開大合的用筆融入自己的大字行書中。其又平和舒展，放縱不失于內斂，形成了自我獨特面貌，為人傾慕。本卷文徵明大字行書有著強烈的視覺沖擊力。起筆重按，裹鋒行筆，借助長線的長度和力度，增加線條的張力和氣勢，盡情揮灑，淋漓痛快，氣勢逼人。在結構上最為耀眼之處便是突出主筆之后，伸長主筆，達到奔放的效果，給人“氣貫長虹”的感覺。長線條本來即是字的主筆，加上獨特的中鋒行筆、骨力強勁、果斷放筆等技法，勢必給人酣暢灑脫的感覺，比如“冷、初、檐、夜、仙”等字的長撇，“軒、犖、斗、中、”字的長豎：“人、交、衣、禽、金、波”等字的長捺；“河、垂、無、一、有、香、滿、昔”等字的長橫，加上整個字中宮收緊，四周伸張，其獨特的一收一放結構，顯得節奏感格外強烈。本卷通篇雄強豪邁源于骨力強勁。其起筆重按，尤其是長橫的起筆，重按之后，裹鋒行筆，從而使整個線條聚氣，起筆、行筆的完美配合，加上長線條適宜伸展，給整個字增添了渾厚感和張力，其運筆過程厚實、挺勁，有著濃重的篆籀之氣。全詩一氣呵成，瀟灑絕倫，毫無滯澀，信手揮來，實為大觀。在文徵明眾多傳世作品中，如本卷大字行楷書，是他晚年特有的一種書法風格，與其典型的小行書“文派”面貌有所不同，是變革其自身書風的一次新嘗試，體現了文徵明在書法藝術中貫穿其一生的探索精神。
以“粗文”之筆繪《中秋賞月圖》，以大字行書寫《中秋步月》之詩，真可以說是合璧之玉。是作為葉志詵、端方遞藏，王瓘、李葆恂題跋。葉志詵（1779-1863）字東卿、晚號遂翁，室名平安館，漢陽人，工金石鑒藏，善書法；端方（1861-1911），字午橋，號陶齋，滿洲正白旗人，官至直隸總督、北洋大臣，為著名金石學家、書畫鑒藏家，以收藏真、精著稱。王瓘（1847-1911后）是清末舉人，官至江蘇道員。字孝禹、又作孝玉，重慶銅梁人。書法長于篆、隸書，兼有鄧石如、趙之謙、楊沂孫諸家之長。并擅長篆刻，精鑒別，富收藏，為清光緒以降以金石、書法名重一時之大家。所題“中秋賞月圖”五字，峻逸挺拔，棱角分明，方圓兼備。以中鋒為主，偶用側鋒收啟轉承使氣韻生動而不板滯，方峻遒麗，氣象開張，神采粲然。李葆恂（1859-1915）字寳卿，兵部尚書李鶴年（1827-1890）之子，工文學，因精鑒書畫而為端方賞識、并曾為端方大量藏品書寫題跋。本卷此卷后由德國著名藏家于晚清民國年期間購于中國，而今重歸華夏，實乃幸事。
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