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“陸儼少是當(dāng)代一位了不起的畫(huà)家，傳統(tǒng)功力頗深，有人把陸儼少和李可染并稱為‘南陸北李’。實(shí)際上，當(dāng)時(shí)山水畫(huà)家也就以陸、李二人成就最高”。

1999年，陳傳席在一篇評(píng)論文章中，首先點(diǎn)出陸儼少的藝術(shù)地位。不過(guò)，在陳傳席看來(lái)，縱使陸儼少傳統(tǒng)功力高于李可染，但論風(fēng)格與整體水準(zhǔn)，陸儼少仍在其下。另外，陳傳席同時(shí)批評(píng)了陸儼少后期作品程式化嚴(yán)重，雖有求變之想法，創(chuàng)造之努力，但都被商業(yè)誘惑所壓制。“錢(qián)，破壞了他”。陳傳席最后遺憾地說(shuō)。??

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李可染是一代大家，而陸儼少只是名家??

我在十五年前評(píng)論陸儼少的畫(huà)時(shí)說(shuō)過(guò)：畫(huà)由線、墨、色組成。有人作畫(huà)，乍一看，亦殊不惡，然不耐人尋味，細(xì)品之，線條全靠墨與色扶襯，去掉墨色，則線條不足觀也，甚至不能成立。然陸儼少作畫(huà)，本乎氣，發(fā)乎韻，筆（線）、墨、色有秩，各自爭(zhēng)美，有墨有色很美，抽掉墨與色，僅留線條，亦能成立，而且線條更美。我還感嘆地說(shuō)，“觀變于陰陽(yáng)而立，發(fā)揮于剛?cè)岫芍^畫(huà)道高手。”???

暮春泳歸圖??

陸儼少學(xué)畫(huà)，從傳統(tǒng)入手，一步一步地深入，他的筆性很好。他常和學(xué)生說(shuō)：“一個(gè)人是不是畫(huà)畫(huà)的材料，主要看他有沒(méi)有筆性，筆性不好，也能畫(huà)畫(huà)，但不可能畫(huà)得很好，更不能成為大畫(huà)家。”??

陸儼少的畫(huà)，也有人說(shuō)上世紀(jì)50年代至60年代中期最好。實(shí)際上還是上世紀(jì)70年代至80年代初期最好，這時(shí)候他的“勾云”、“留白”、“黑塊”已形成他的特色，如果沒(méi)有這個(gè)特色，他早期的畫(huà)也就不那么貴了。說(shuō)他上世紀(jì)50年代至60年代中期畫(huà)好的，還是從傳統(tǒng)功力（筆墨功力）方面著眼的。當(dāng)然，沒(méi)有這個(gè)功力，他后期便不可能成功，沒(méi)有后期的成功，他前期的功底便不會(huì)有人注意。???

三元里人民抗英

李可染并沒(méi)有以最大的功力打進(jìn)去，卻以最大的力氣打出來(lái)。論傳統(tǒng)功力，陸儼少在李可染之上；論風(fēng)格之突出，分量之重，李可染又在陸儼少之上。但二人不是平等的，李可染是一代大家，而陸儼少只是名家，但又比名家高一些，介于大家和名家之間。很多畫(huà)家對(duì)陸儼少更佩服，就是因?yàn)殛憙吧俚膫鹘y(tǒng)功力深、書(shū)法高，他人不能及。但是把陸評(píng)在李之上，那就缺乏史家之眼光了。

后期創(chuàng)作的特征是程式化??

陸儼少后期的特色是程式化，李可染也有這個(gè)問(wèn)題，但不太嚴(yán)重，有很多人否認(rèn)陸儼少，就因?yàn)樗笃诘某淌交＿@說(shuō)明陸儼少還不是真正的大家。齊白石就沒(méi)有程式化的問(wèn)題。真正的大家隨心所欲而不逾矩。???

沙面東橋??

陸儼少是1993年10月去世的。記得他去世時(shí)，我還在浙江美院授課，他的死不如李可染震動(dòng)大。他最后十年的畫(huà)基本上都是在重復(fù)，重復(fù)多了，甚至?xí)坝汀薄Ｋ裕米髌反_實(shí)不如上世紀(jì)80年代初期多。??

我一直奇怪，陸儼少是有才氣的畫(huà)家，底子也好，晚年為什么不向前推一步？他能文能詩(shī)（但算不上詩(shī)人，除了吳昌碩、齊白石、徐悲鴻三人，其他畫(huà)家都不能算詩(shī)人。黃賓虹、潘天壽都能詩(shī)，但也不算詩(shī)人，當(dāng)然，如果放寬一點(diǎn)，硬算作詩(shī)人，我也不會(huì)計(jì)較），書(shū)法和傳統(tǒng)功力如此好，晚年為什么不追求變呢？在上世紀(jì)80年代初，陸儼少的畫(huà)風(fēng)（特色）得以形成，而且也得到了鞏固，他本人確實(shí)不想再重復(fù)了。他是有思想的人，他要變，而且要大變。李可染借鑒倫勃朗，陸儼少則托友人（學(xué)生）從歐洲買來(lái)了歐洲很多名家的油畫(huà)集，而且買來(lái)進(jìn)口顏料（他以前從來(lái)不用外國(guó)顏料），開(kāi)始用進(jìn)口顏料學(xué)趙無(wú)極等人的抽象派油畫(huà)，當(dāng)然不是全學(xué)，只是按趙無(wú)極等人的油畫(huà)章法形式，用他固有的傳統(tǒng)筆墨加顏色，一面照著畫(huà)，一面變化，接著又認(rèn)真地研究思考。他當(dāng)然不會(huì)跟著趙無(wú)極等人走，只不過(guò)把趙無(wú)極等人的畫(huà)當(dāng)作一個(gè)橋梁，通過(guò)它走到另一個(gè)嶄新的風(fēng)格。???

書(shū)戰(zhàn)國(guó)策??據(jù)

其學(xué)生沈明權(quán)說(shuō)，你看一看會(huì)嚇一跳，完全不像他以前的畫(huà)，也不完全是胡涂亂抹，妙極啦。陸儼少也正打算沿著這條蛻變的路再走下去，如果真的走下去，他必會(huì)到達(dá)另一個(gè)巔峰，他在畫(huà)史上的地位將會(huì)更加崇高。

屈服于畫(huà)商，停止了藝術(shù)追求

可就在他要突破的時(shí)候，賣他的畫(huà)的畫(huà)商來(lái)了，說(shuō)：“陸先生，你這樣畫(huà)影響你的畫(huà)價(jià)，我們拿到香港去，買畫(huà)的人說(shuō)這不是陸儼少的畫(huà)，和以前不一樣，賣不出去。”“我們還要你以前那種畫(huà)，好賣，價(jià)也高。”???

天臺(tái)石梁飛瀑??

陸儼少窮了大半輩子，他窮怕了，他的新風(fēng)格畫(huà)賣不出去怎么辦呢？他考慮很久，最后決定停止藝術(shù)上的追求。他后來(lái)搬到深圳去住，原因很多，賣畫(huà)是最主要的，香港人去杭州比較麻煩，到深圳容易，他屈服于畫(huà)商，而停止了藝術(shù)的追求，最終影響了他的成就，這太可惜了（李可染一生忠于藝術(shù)，從不為畫(huà)商所左右）。???

戲書(shū)唐人五絕

貧窮，玉成了他，使他練就了一手過(guò)硬的基本功；錢(qián)，破壞了他，如果不是錢(qián)包圍了他，他也許能成為一代大師，他的成就應(yīng)該高于李可染，可惜沒(méi)有。而且，江南人有江南人的畫(huà)風(fēng)，北方人有北方人的畫(huà)風(fēng)，一方水土養(yǎng)一方人，深圳的水土能出傳統(tǒng)大畫(huà)家嗎？不退步才怪哩。跑到國(guó)外去的畫(huà)家，條件十分優(yōu)越，畫(huà)進(jìn)步了嗎？???

一山飛峙大江邊

陸儼少的人品很好，但又據(jù)說(shuō)晚年和幾位學(xué)生鬧得不可開(kāi)交，為了幾張畫(huà)的問(wèn)題。如果我是陸儼少，當(dāng)年贈(zèng)送給學(xué)生或友人的畫(huà)，絕不會(huì)索回。如果我曾得到過(guò)陸儼少無(wú)償贈(zèng)送的畫(huà)，陸儼少有索回的意思，我也絕對(duì)馬上送回。世界本來(lái)是無(wú)，最終還歸于無(wú)。畫(huà)本來(lái)是無(wú)，最終還是無(wú)。不必說(shuō)未來(lái)，現(xiàn)在，陸儼少已去世了，對(duì)于他來(lái)說(shuō)，這些畫(huà)是有還是無(wú)呢？???

魚(yú)龍回夜水

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雨晴新峽圖???

云開(kāi)忽見(jiàn)日???

杜甫詩(shī)意圖

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