蕃王禮佛圖 宋 趙光輔 絹本設(shè)色 縱28.6 X橫103.5匣米 （美）克里夫蘭藝術(shù)博物館藏
趙光輔，生卒年不詳，華原（今陜西耀縣）人。宋太祖時為圖畫院學(xué)生，擅畫佛像、人物、鞍馬。此圖表現(xiàn)了各少數(shù)民族番王、首領(lǐng)朝拜佛祖的場面。畫面左邊為端 坐蓮臺之上的佛祖，諸番王作朝拜狀。畫面氣勢宏大，人物安排疏密有致，表情各不相同，生動形象，是宋代人物畫的 優(yōu)秀作品。
朝元仙杖圖
朝元仙杖圖 宋 武宗元 絹本墨筆 縱44.3X橫580匣米 （美）紐約名德堂王季遷藏
武宗元（？-1055），河南白波（今河南孟津）人。擅畫佛道鬼神，學(xué)吳道子。此卷是北宋年間道觀壁畫的粉本，描寫道教傳說中的眾仙去朝謁元始天尊的行列。全卷應(yīng)為八十八名神仙，但缺失最后一名神將，故計八十七名(徐悲鴻紀(jì)念館收藏的《八十七神仙卷》與此卷構(gòu)圖相同，但缺失最前一名神將 ，故也是八十七名神仙）。此圖用“鐵線描”，勁挺流利，深得唐代吳道子的遺韻。
繡櫳曉鏡圖
繡櫳曉鏡圖 宋 王詵 絹本設(shè)色 縱212 X橫厘米 臺北故宮博物院藏
王詵（1037-約1093），字晉卿，太原(令屬山西)人。官駙馬都尉、定州觀察使。喜好書 ― 畫，其畫風(fēng)受李成、王維影響，被稱為“不古不今，自成一家”。圖中描繪一婦人對鏡沉 思 ，儀態(tài)端莊， 一侍女手捧茶盤，另一婦人正仲手去盤中取食盒。用筆細(xì)膩圓潤，設(shè)色 芙 妍麗清秀，景物表現(xiàn)細(xì)致，畫面有一種安逸、閑適的氣息。
宋仁宗皇后像
宋仁宗皇后像 宋 佚名 絹本設(shè)色 縱172 X橫165.3厘米 臺北故宮博物院藏
此圖畫宋仁宗時期曹皇后畫像。圖中皇后坐于正中，左右各一侍女，一捧長巾，一捧 唾盂，人物安排有序，符合慣例。皇后頭戴釵冠，身著硃寶及環(huán)佩。人物造型準(zhǔn)確，神態(tài)肅然，設(shè)色華麗、優(yōu)美，是宋代人物肖像畫的優(yōu)秀作品。
浴嬰圖 宋 佚名 絹本設(shè)色 縱35.8 X橫35.9厘米 （美）弗利爾美術(shù)館藏
此圖表現(xiàn)了古人為嬰兒洗澡的一個生活細(xì)節(jié)。畫面氣氛活潑、歡快、溫馨、親切，所畫 婦人慈祥、嬰孩天真無邪，具有濃郁的生活氣息和世俗情調(diào)。圖外“周文矩”題款系后 添。此圖應(yīng)為宋人作品。
白蓮社圖白蓮社圖 宋 張激 紙本墨筆 縱35 X橫849厘米 遼寧省博物館藏
張激，生卒年不詳，因圖上題款而判為張激所作。此圖繪東晉高僧慧遠(yuǎn)在 廬山虎溪東村寺結(jié)盟白蓮社的故事。作品用筆宛轉(zhuǎn)流暢，山石用皴法，襯 托出人物的清雋。
采薇圖采薇圖 宋 李唐 絹本墨筆淡設(shè)色 縱27.2 X橫90.5厘米 北京故宮博物院藏
李唐（1066-1150），北宋末南宋初畫家。字唏古，河南三城（今河南孟縣）人。宋徽宗趙佶朝補(bǔ)入畫院。擅畫山水、兼工人物，為“南宋四家”之一。此卷畫商 末伯夷、叔齊不食周粟，在首陽山餓死的故事。畫中正坐一人為伯夷，他面帶憂 憤，注視著叔齊。叔齊則一手按地，似正在與伯夷說著什么。圖中人物刻畫生動 傳神，衣紋簡勁爽利，襯托出人物剛直不阿的性格。
村醫(yī)圖村醫(yī)圖 宋 李唐 絹本淡設(shè)色 縱68.8 X橫58.7厘米 臺北故宮博物院藏
此圖描繪的是村醫(yī)為村民治病的情形。圖中病人袒露上身，雙臂被人緊緊抓住，張著大嘴正聲嘶 力竭地叫喊著，露出極其痛苦的表情，給人以深刻印象。作品手法輕巧，造型準(zhǔn)確生動，顯示出 作者對生活的深入觀察和體驗。
妝靚仕女圖妝靚仕女圖 宋 蘇漢臣 絹本設(shè)色 縱25.2 X橫26.7厘米 （美）波士頓藝術(shù)博物館藏
蘇漢臣(1094-1172),開封(今屬河南)人。北宋宣和年間畫院待詔。師劉宗古， 工道釋人物，尤擅畫嬰孩。此圖描繪了一正在梳妝打扮的仕女。畫家巧妙通過 鏡面表現(xiàn)其面部形象：仕女神情嫻靜，略帶憂傷。畫面清麗，用色柔美，體現(xiàn) 出作者的繪畫鳳格與特點。
雜技戲孩圖雜技戲孩圖 宋 蘇漢臣 絹本設(shè)色 縱20.4 X橫20.4厘米 臺北故宮博物院藏
此圖表現(xiàn)雜技藝人正表演絕技，兩個孩童被其吸引，駐足觀看的情景。雜技藝 人口中唱詞，雙手擊節(jié)敲鼓。人物神態(tài)刻畫真實自然，反映出畫家對生活細(xì)致 入微的觀察和輕松自如的藝術(shù)表現(xiàn)力。
貨郎圖貨郎圖 宋 李嵩 絹本設(shè)色 縱25.5 X橫70.4厘米 北京故宮博物院藏
李嵩(1166-1243),南宋畫家，錢塘(今浙江杭州)人。少為木工，頗遠(yuǎn)繩墨，后為畫院待詔李從訓(xùn)養(yǎng)子，隨從習(xí)畫。擅畫人物、佛道像，尤擅界畫。此圖繪 貨郎來到農(nóng)村，眾多婦女兒童爭購圍觀的熱鬧場面。畫中以“釘頭鼠尾描”和 “鐵線描”結(jié)合使用，構(gòu)圖疏密有致 ，高矮錯落，動靜結(jié)合，是一幅風(fēng)俗畫的 傳世杰作。
骷髏幻戲圖骷髏幻戲圖 宋 李嵩 絹本設(shè)色 縱24X橫26厘米 北京故宮博物院藏
此畫表現(xiàn)的含義至今仍是一個謎。圖中一大骷髏，提線操縱小骷髏，正在引誘 —個小孩。畫面奇詭、怪誕，用線嚴(yán)謹(jǐn)且宙于交化，設(shè)色古樸，有宋代院體畫 的特色。
羅漢圖羅漢圖 宋 劉松年 絹本設(shè)色 縱117 X橫55.8厘米 臺北故宮博物院藏
劉松年，生卒年不詳，錢塘(今浙江杭州)人。工畫人物、山水、界 畫，后人把他與李唐、馬遠(yuǎn)、夏 圭合稱為“南宋四家”。傳世作品 有《四景山水圖》、《羅漢圖》等。 此畫是作者人物畫中的一幅。人 物造型準(zhǔn)確，面部表情頗具神 韻，筆法工細(xì)而具力度，背景對 人物起到很好的襯托作用。
中興四將圖中興四將圖 宋 劉松年 絹本設(shè)色 縱26 X橫90.6厘米 中國國家博物館藏
此圖描繪南宋中興四將劉光世、韓世忠、張俊、岳飛全身立像。每像旁有清乾隆帝的楷書題 字。此畫所繪南宋愛國將領(lǐng)諸像，比例準(zhǔn)確，姿態(tài)自然，人物刻畫或咸武、或莊重、或深沉、或平靜，形象個性各異。副將身姿挺拔、勁健，是南宋人物畫中的佳作。
斗茶圖 宋 劉松年 絹本設(shè)色 縱57 X橫60.3厘米 臺北故宮博物院藏
在宋代，從宮廷到民間盛行一種評比茶質(zhì)優(yōu)劣和技藝的習(xí)俗，稱為“斗茶”。此圖中所繪四人，二 人已捧茶在手，一人正提壺倒茶，一人正扇爐烹茶。畫中人物用線輕爽細(xì)致，以皴擦法畫山石、松 樹，淡墨渲染地面，對比鮮明，人物生動傳神。
補(bǔ)衲圖補(bǔ)衲圖 宋 劉松年 絹本設(shè)色 縱141.9 X橫59.8厘米 臺北故宮博物院藏
此畫為屏條，估計有多幅，今僅存其一。畫 一老僧穿針引線，正在補(bǔ)衲，表現(xiàn)了節(jié)儉 的生活方式和禪家的信念，具有濃郁的生 活氣息。
天女獻(xiàn)花圖 宋 劉松年 絹本淡設(shè)色 縱40 X橫58厘米 臺北故宮博物院藏
此圖表現(xiàn)天女手捧花籃，邊舞邊散，姿態(tài)婀娜，對面菩薩正微笑觀看。其余羅漢 則被天女舞姿所吸引，面露欣喜之色。圖中除菩薩從服飾和裝飾仍保持傳統(tǒng)造型 特色外，其余形象均接近凡人。畫面布局疏密有致，線條剛?cè)嵯酀?jì)，設(shè)色沉穩(wěn)，動 靜結(jié)合。
秋江漁隱圖 宋 馬遠(yuǎn) 絹本設(shè)色 縱141.9 X橫59.8厘米 臺北故宮博物院藏
馬遠(yuǎn)（約1170-1260），南宋畫家，字遙文，號欽山，錢塘（今浙江杭州）人。祖輩四世為畫院恃詔。擅 畫山水，構(gòu)圖多取“一角”之景，故人稱“馬一角”，兼畫人物、花鳥，為“南宋四家”之一。此圖 畫面單純，一老漁翁抱槳伏在船頭酣睡。老漁翁的頭部處理很見功力，目須發(fā)用傳統(tǒng)線描法，但對面部 的暈染卻富有體積感，這在古代繪畫里很少見。另外，他還以線條的變化表現(xiàn)出物像的不同質(zhì)感。這 幅作品體現(xiàn)了馬遠(yuǎn)人物畫創(chuàng)作的造詣。
西園雅集圖西園雅集圖 宋 馬遠(yuǎn) 絹本水墨淡設(shè)色 （美）納爾遜·艾京斯藝術(shù)博物館藏
此圖畫米芾、李公麟、黃庭堅、蘇弒兄弟等十六人于駙馬王詵宅邸西園集會時的情景，米芾 揮毫作書，諸人圍觀欣賞，或坐或立。此長卷共分四段，此為其中一段。人物動作自然，神 態(tài)生動，景物與人物的安排疏密適宜，錯落有致，是集山水人物為一體的佳作。
孔子像孔子像 宋 馬遠(yuǎn) 絹本淡設(shè)色 縱27.7 X橫23.2厘米 北京故宮博物院藏
馬遠(yuǎn)的繪畫以山水成就最高，但其畫人物也不甘于前人的程式。此圖中的孔子神情肅穆，衣紋簡 括挺拔，寥寥數(shù)筆，形神畢現(xiàn)，達(dá)到了簡潔生動的效果。
夏禹王像 宋 馬麟 絹本設(shè)色 縱249 X橫113厘米 臺北故宮博物院藏
馬麟，生卒年不詳，馬遠(yuǎn)之子。傳家學(xué)，工畫人物、山水、花鳥。此圖繪夏禹雙手 持笏，身披龍袍，頭戴王冠，生動地表現(xiàn) 了其慈樣和善的形象和內(nèi)在性格。用線 流暢、連續(xù)，造型準(zhǔn)確，形象生動傳神， 設(shè)色富貴華麗。
四美圖 宋 佚名 絹本設(shè)色 縱24.1 X橫20.3厘米 （美）私人藏
此圖描繪了四個盛妝仕女，仕女形象、衣著、飾物都仿唐制，但人物少了一些豐腴的唐人體態(tài)。用筆精工秀麗，設(shè)色鮮妍。面部采用額、鼻、頦的“三白法”烘染，別具特色。
維摩詰像 宋 佚名 絹本水墨 縱89.7 X橫51.5厘米 （日）京都國立博物館藏
此描繪維摩詰坐于榻上，似處于病中，與其他所繪外貌健壯、結(jié)實、雄建的形象有較 大差異，其表情凝重，目光嚴(yán)肅。畫面筆墨渲染得當(dāng)，用線自如流暢，形象生動傳神， 筆法細(xì)致入微，刻畫出維摩誰超凡脫俗的氣質(zhì)。
蕉蔭擊球圖蕉蔭擊球圖 宋 佚名 絹本設(shè)色 縱25 X橫24.5厘米 北京故宮博物院藏
圖中繪芭蕉樹下，兩小兒正玩槌球游戲，他們的母親和姐姐在一旁觀看，四人的視線 都集中在球體上。剎那間的動態(tài)和表情刻畫很生動，畫面清新秀麗，具有濃郁的生活氣息。
十八學(xué)士圖十八學(xué)士圖 宋 佚名 絹本設(shè)色 縱174.1 X橫103.1匣米 臺北故宮博物院藏
唐李世民為秦王時，于宮城西開文學(xué)館，網(wǎng)羅四方文人。館內(nèi)杜如晦、房玄齡等十八人，號“十八學(xué)士”。此圖畫面只畫其中 四學(xué)士，這四人正在品評畫卷。四學(xué)士神態(tài)各異，僮仆也各具姿態(tài)，用筆工整，描繪細(xì)致.樹木、桌椅、欄桿也描繪細(xì)膩，且 有不同質(zhì)感。
六祖斫竹圖六祖斫竹圖 宋 梁楷 紙本墨筆 縱73 X橫31.8厘米 （日）東京國立博物館藏
梁楷，生卒年不詳，南宋畫家。祖上 為東平（今屬山東）人，罟錢塘（令浙 江杭州）。賈師古弟子。工畫人物、佛 道、鬼神，兼善山水、花鳥。有出藍(lán) 之譽(yù)。官至畫院待詔，并賜佩金帶。 性格豪放不羈，不耐畫院規(guī)矩，人稱 “梁風(fēng)(瘋)子”。其畫分兩體：一曰“細(xì) 筆”，宗法唐代吳道子、北宋李公麟, 衣褶用尖筆作細(xì)長撇捺、轉(zhuǎn)折勁利， 稱“折 蘆描”；一曰“減筆”，繼承五 代石恪，寥寥數(shù)筆，概括飄逸。對明 清的許多畫家有很大影響。此圖表 現(xiàn)了佛教禪宗的六祖慧能斫竹的情 景?；勰埽仔毡R，世居范陽，后為 佛教禪宗六祖，并把禪宗發(fā)揚(yáng)光大 ，為禪宗南宋開創(chuàng)者。圖中六祖在一 株古樹下，一手拿刀，一手持竹桿, 正砍伐枯竹。用筆剛勁鋒利，節(jié)奏分 明，極為簡練地用筆勾畫出六祖的 生動姿態(tài)，氣勢非凡。
太白行吟圖太白行吟圖 宋 梁楷 紙本墨筆 縱81.2 X橫30.4厘米 （日）東京國立博物館藏
此圖是梁楷減筆人物畫的代表作之一。以寥寥數(shù)筆 表現(xiàn)出了 “詩仙”李白灑脫傲岸、縱酒飄逸、卓然不 群、才思橫溢的風(fēng)度神韻。畫家沒有瑣碎的細(xì)節(jié)刻 畫，而是通過詩人典型的精神狀態(tài)和瞬間動作來突 出詩人性格。雖逸筆草草，卻言簡意賅，充分體現(xiàn)了 梁楷重在表現(xiàn)人物神韻的畫風(fēng)。
潑墨仙人圖潑墨仙人圖 宋 梁楷 紙本水墨 縱48.7 X橫27.7厘米 臺北故宮博物院藏
13世紀(jì)之前，中國畫家描繪人物，主要使用白描和工筆技法。不過，在敦煌洞穴的墻壁上，使用“沒骨”技法的飛天已經(jīng)開始自在漂浮。不管是她們，還是這里的潑墨仙人，全都不受輪廓線條的限制。
此圖用酣暢的潑墨畫法繪出仙人的蹣跚醉態(tài)，神態(tài)夸張生動，令人叫絕。
梁楷流行于13世紀(jì)的上半葉，他筆下的人物讓我們想起當(dāng)代的卡通漫畫，不需太多精確的細(xì)節(jié)，就能直達(dá)人物內(nèi)心。梁楷的筆觸有力、寬闊，使用黑色洗過大片區(qū)域。他主要使用“潑墨”手法，著意給人隨心所欲的印象，加之以他精心選擇的核心面部特征，用更細(xì)、更干的筆觸強(qiáng)調(diào)。在風(fēng)格上，這幅無名仙人圖與梁楷筆下的李白肖像十分類似，都用底端的線條，暗示，而不是挑明，人物的腳在長袍邊緣之下。
十六羅漢·降龍十六羅漢·降龍 宋 陸信忠 絹本設(shè)色 縱96.4 X橫50.9厘米 （日）相國寺藏
陸信忠，生卒年不詳，南宋民間佛像畫家，寧波人，其作品多數(shù)流往日本。此圖畫一 降龍羅漢坐于樹上，兩眼圓瞪，驚恐萬狀 地看著下方飛舞的兩條龍，形象獨特有趣， 富有戲劇性。畫風(fēng)工整細(xì)膩，情景交融，獨 具特色。
猴侍水星神圖猴侍水星神圖 宋 張思恭 絹本設(shè)色 縱121.4 X橫55.9厘米 （美）波士頓藝術(shù)博物館藏
張思恭，南宋畫家，生卒年不詳。圖中 畫一婦人(水星神)執(zhí)筆沉思，身邊一猴 高舉石硯，供她著墨。人物以勾描填彩 繪出，造型準(zhǔn)確，線條法吳道子，流暢 自如。小猴以沒骨法寫出，富有質(zhì)感。 此圖是南宋僅存的一幅水星神圖，殊 為珍貴。
瑤臺步月圖瑤臺步月圖 宋 陳清波 絹本設(shè)色 縱25.6 X橫26.7厘米 北京故宮博物院藏
陳清波，生卒年不詳，南宋畫家，錢塘（今浙江杭州）人。擅山水，多作西湖全景。此圖寫中秋仕女拜月的情景。人物衣飾為典型的南宋風(fēng)格，用筆清潤，敷色雅致。
槐蔭消夏圖槐蔭消夏圖 宋 佚名 絹本設(shè)色 縱25 X橫28.5厘米 北京故宮博物院藏
此圖中繪一高士翹足臥于榻上，袒胸露懷，超然灑脫。人物刻畫細(xì)致，設(shè)色古雅，整個畫 面流露出一種沉靜、安逸的韻味。
文姬歸漢圖文姬歸漢圖 宋 佚名 絹本設(shè)色 縱24.4 X橫22.2厘米 （美）波士頓藝術(shù)博物館藏
此圖表現(xiàn)漢末蔡文姬回歸中原的情景，文姬與丈夫各騎一馬，懷中各抱一子，正在行進(jìn)之中。文姬面 容飽滿，神情安詳，其夫回首，面露微笑，與其他表現(xiàn)此題材的悲傷情調(diào)不大相同。線描柔細(xì)，設(shè)色 清麗，形象真切感人，氣氛愉快。此圖為《文姬歸漢圖》冊頁僅存的一頁。
望賢迎駕圖望賢迎駕圖 宋 佚名 絹本設(shè)色 縱195.1 X橫109.5厘米 上海博物館藏
此圖表現(xiàn)安史之亂后，唐肅宗李亨在陜西咸陽望賢驛迎接由四川歸來的玄宗李隆基。畫中玄宗身穿黃袍，手執(zhí)紅杖，站在紅色華蓋之下，從神情狀態(tài)上看已老態(tài)龍鐘。畫面構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，人物形象塑造準(zhǔn)確精到，對比鮮明，體現(xiàn)出作者具有較高深的功力。
羅漢圖羅漢圖 宋 佚名 絹本設(shè)色 縱131.1 X橫56.8厘米 （日）靜嘉堂文庫藏
此圖表現(xiàn)“十六羅漢”中的“坐 鹿羅漢”。他端坐于方椅之上，左 手撫膝，右手作說法狀。前有一 鹿，另有一身著紅衣的侍者，扭 頭施舍于一貧者。背景畫有山石 松樹。此畫設(shè)色濃艷，描繪細(xì)致, 前景和背景對比鮮明。
大儺圖大儺圖 宋 佚名 絹本設(shè)色 縱67.4 X橫59.2厘米 北京故宮博物院藏
這是一幅描繪民間借祭神來驅(qū)除疾病的風(fēng)俗畫。圖中人物動作各異，或拿法器、或擊鼓、或手舞足蹈 真實地表現(xiàn)了這一傳統(tǒng)習(xí)俗。畫面人物表現(xiàn)細(xì)致，形象奇異，構(gòu)圖新奇。
天官圖天官圖 宋 佚名 絹本設(shè)色縱125.5 X橫55.9厘米 （美）波士頓藝術(shù)博物館藏
天官、地官、水官是道教美術(shù)中經(jīng)常表現(xiàn) 的題材。此圖從構(gòu)圖和風(fēng)格上看，應(yīng)是南 宋時期的作品。造型、線條以及運(yùn)動感都 有唐代吳道子遺韻。整組人物立于五彩祥 云之上 ，以表明天的性質(zhì)。
地官圖地官圖 宋 佚名 絹本設(shè)色 縱125.5 X橫55.9厘米 （美）波士頓藝術(shù)博物館藏
此圖以工筆重彩描金的手法，繪端莊肅穆的 燃燈佛在眾弟子、菩薩、力士、供養(yǎng)人的簇 擁下，授釋迦文的場面。畫面結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)概括， 主次分明，用線強(qiáng)勁，富于彈性，設(shè)色濃麗 卻不失莊嚴(yán)。應(yīng)為南宋宗教畫高手所作。
