藝術(shù)家史偉
史偉簡介
1996年畢業(yè)于西安美術(shù)學(xué)院
就職于西安文理學(xué)院
陜西省美術(shù)家協(xié)會會員
長安書畫院山水畫教研室主任
展覽與獲獎
The exhibition and Awards
《廊橋遺夢》獲陜西省慶祝中國共產(chǎn)黨建黨80周年美術(shù)大展三等獎
《金秋望豐》獲中國美協(xié)“延安頌”美術(shù)展覽優(yōu)秀獎
《綠風(fēng)》《古鎮(zhèn)午后》等作品被《當(dāng)代繪畫藝術(shù)》收藏
《古塬高秋》獲第四屆全國山水畫展覽創(chuàng)新獎
《古鎮(zhèn)高秋圖》入選中國美協(xié)紀(jì)念《延安文藝座談會上的講話》60周年展覽
《鷺痕》入選第九屆全國美術(shù)展覽陜西省建國50周年美展
《春風(fēng)又綠故鄉(xiāng)塬》獲第十屆全國美展陜西展區(qū)優(yōu)秀獎
《妮妮的心愿》獲第十屆全國美展陜西展區(qū)優(yōu)秀獎
《田園梳理 黃土耕耘》入選第四屆中國西部大地情中國畫 油畫作品展
《黔鄉(xiāng)春暖 古道暢和》入選第五屆中國西部大地情中國畫 油畫作品展
《春沐厚土》獲陜西省紀(jì)念改革開放三十周年美展優(yōu)秀獎
《碧煙晴嵐鶴故鄉(xiāng)》入選中國美協(xié)“倡導(dǎo)綠色生活 共建生態(tài)文明”全國美展
《祥鶴慶云閱華章》入選第十一屆全國美展陜西省建國60年美展
《桃花源里得春多》入選高原.高原中國西部美術(shù)展中國畫年度展
2011年 陜西美術(shù)博物館“終南”史永哲 史偉中國畫作品展
2011年 史偉中國畫作品集出版發(fā)行
深圳 廣州順德天任美術(shù)館舉辦中國畫作品展
筆生妙韻凝靜氣 墨暈終南生云煙
史偉的山水畫賞析
文丨何俊鋒
史偉是我的好友，他的山水畫一直深刻的留在我的記憶里。他筆下的山水開張大氣，清雄潤滋，凸顯著鮮明的人文襟懷與自然的山水情境，站在他的山水畫作前，猶如面對大自然中重山疊嶂的真山真水，真力彌漫、嵐煙繚繞，是夢中的想往，是心中的奢求。
清夏潺湲180x48cm 紙本水墨
牛上橫眠秋聽深138x138cm紙本水墨
空山新雨后138x69cm紙本水墨
史偉的山水畫，以嶄新的筆墨語言拓寬了山水畫的新語境，從境界的營造到畫格的提升，逐漸顯露出一種“自我”山水精神性的擴(kuò)張。他的山水畫注重山水精神的深刻思考和理性認(rèn)識，在“大悟”中通“大道”，在吐納英華、彰顯性情，在暗含自然中自覺自省。他的自覺，首先是筆墨的自覺。筆墨是中國畫語言的承載者。是中國畫學(xué)的集成和體現(xiàn)，因此筆墨不僅僅是關(guān)于中國畫的點、線、面的問題，而且是關(guān)乎人文氣質(zhì)和民族精神的表達(dá)。對于山水精神氣質(zhì)的表達(dá)，是每一位山水畫家窮盡畢生精力所要表現(xiàn)的目的所在。史偉深諳“骨氣形似皆本乎立意而歸乎用筆”的道理，他總大量臨摹和解讀歷史畫名家山水的精品范本，吸收和融合了大師名家的表現(xiàn)手法和處理技巧，通過對筆墨的理解，在加上對自然的感悟，漸漸積淀并形成了自己的繪畫理念，以圓融的智慧和幽渺的意境、兼工帶寫的筆法、中西合璧的色彩，釋放帶有生命意趣的情感形式，他的山水畫就像一個有生命的活物，讓人“可居”、“可游”，如同一個文脈相連的文化生命所場。
近水遠(yuǎn)山俱有情180x97cm紙本水墨
春溪繚繞出無窮180x97cm
山水畫的創(chuàng)作貴在意境的營造。史偉的山水始終追求一種“有我之境”向“無我之境”的轉(zhuǎn)換。在境界的營造上，強(qiáng)調(diào)“我”在境界中的主體地位，將“自我”置身于山水實境之中，讓心靈與自然遙相呼應(yīng)，讓畫境安逸、寧靜、和平，沒有喧囂，沒有污染，成為人人向往的圣潔之境。他一方面以傳統(tǒng)美學(xué)中的“勢”、“韻”概念為范疇，使畫面表現(xiàn)出一種“筆墨雕塑”般的美感，另一方面，則以“意”和“趣”為范疇，完全擺脫了形的“束縛”，從“形”中抽離出來，以立勢顯氣韻、以意象顯墨趣。因之，把史偉的山水畫中任何一個細(xì)微的局部切割出來放大到一定程度，都具有獨立審美價值和畫面完整的美感。
春山一路鳥空啼180x97cm紙本水墨
史偉筆下的山水，表達(dá)的是中國古人在特定時空所具有的那種熱愛自由、渴望心靈超越物累的特定情懷，這更是在當(dāng)代社會生活重壓之下的人們精神生活不可或缺的彌補(bǔ)。他以立足古法而不失現(xiàn)代性的形式構(gòu)成方式、淡化了繪畫題材的“故事情節(jié)”，轉(zhuǎn)化了再現(xiàn)性的造型形態(tài)，以近似于現(xiàn)代“語言學(xué)轉(zhuǎn)向”的方式，把對古典境界的崇尚推動到了現(xiàn)代闡釋之中，從而使他的山水，在現(xiàn)代文化的語境中出現(xiàn)了“清水出芙蓉、天然去雕飾”般的明朗、活潑雋永的古意境界，從現(xiàn)象學(xué)意義上復(fù)活或者說還原了現(xiàn)代人心靈極為需要的一種文化精神。從他的《春晚綠野秀》、《牛上橫眼秋聽深》、《陽春三月苗情濃》、《浮嵐疊嶂》、《暮春三月》等等圖式中總體瞻觀，他的簡筆淋漓的揮灑以神游大化般充滿詩意般的筆法，無拘無束的盡情舒展著他的想象翅膀，繪寫出了他對心靈自由的追求與向往。面對這樣的畫面，能夠使欣賞著渴望自由的心靈在磅礴恣肆的筆墨表現(xiàn)中的得到一種真正的放飛。
山水68X68cm 紙本水墨
總之，讀史偉的山水畫，能讀出一種北方的雄強(qiáng)之氣和南方的清然之境。他向往寧靜，因此在喧囂的都市追求一種入世的靜地，超塵而不脫俗，他試圖將亙古的筆墨結(jié)構(gòu)帶入現(xiàn)代人的話語情景之中，通過畫面透露出一種冷逸幽寂之氣和樸厚澄靜的韻味。作品自然流暢依物隨形，絕不有刻意的痕跡，意象間氣脈貫通，凝結(jié)著天地元氣。史偉用他的作品證明了這個時代山水自覺與境遇選擇的實現(xiàn)意義。無凝、年輕的史偉將以嶄新的繪畫風(fēng)格來回應(yīng)這種選擇，書寫出藝術(shù)生命的新篇章。
