《行書卷》是王鐸行書的典型作品，是明末清初浪漫派書法的代表性作品之一。非常明顯地體現了敏而好古、高古雄邁的時代書風，與當時書壇盛行的董（其昌）派柔媚書風迥異。《行書卷》書于清順治三年（1646年），文字內容是梁簡文帝蕭綱七篇駢文的摘句，其中《謝敕賚邊城橘啟》和《謝敕賚大菘啟》兩篇實為蕭統的作品。該卷為墨書淡黃色花綾本，高27.8cm，長243.5cm。現藏重慶北碚圖書館。
王鐸（公元1592—1652），字覺斯，河南孟津人。與黃道周、倪元璐等同為明末清初浪漫主義書風的代表人物。明天啟三年進士，官至翰林院編修、少詹事，充徑筵官。清兵入關后，任南京福王小朝廷的東閣大學士。明亡仕清，官禮部尚書。走著與趙孟鉅謊露代的道路。變節的陰影時時籠罩在他不得安寧的靈魂之上，即使身居高位，卻是度日如年，無時無刻不忍受著道德良知的譴責和痛苦的心靈煎熬。只好成天與筆墨相伴，將內心的矛盾、苦惱與彷徨傾瀉與書法，形成了含量豐富、層次復雜、審美價值極高的尚勢尚態的獨特書風。王鐸寫字，“一日臨帖，一日應索請，以此相間，終身不易。”他特別重視學習傳統書法，認為“學書不參古碑書法，終不古，為俗筆也。”“余從事此道數十年，皆本古人，不敢妄為。”可見他長期臨帖的深厚功底。王鐸由于政治上的失誤，對自己的身后名期望不高，只是謙遜地說：“我無他望，所期后日史上，好書數行也。”四百年后，中國書法史上，確有他的“好書數行”。
王鐸傳世的“好書”主要有：《五言古詩軸》、《行書軸》、《自書詩軸》、《杜甫詩卷》、《草書軸》、《石湖詩軸》、《贈湯若望詩冊》、《瑯華館》、《行書卷》等。
王鐸的行書書法總的來說，宗法二王。四十歲前，為臨習古法階段，四十歲后，受米芾影響，書風漸變。可以說王書是他的根基，米芾是他風格形成的支點，其他書家是他融會貫通的參照系。加以他深醇的涵養、獨特的經歷，形成了筆酣意足、跳宕奔突、遒勁姿媚、縱斂自如的鮮明書風。其書法受到同代書家黃道周“抹蔡（襄）掩蘇（軾），望王（羲之）逾羊(欣)”的好評。清朝書法家翁方綱贊曰：“嘆息斯人去孟津，八分倔強復何人。草書誰道體非古，似爾直兼分隸神。”清朝吳昌碩認為：“文安健筆蟠蚊蟠，有明書法推第一”。正是由于王鐸書法的浪漫主義色彩，把奔騰與斂縮、典雅與放縱，情感的渲泄與法度的約束、精美與率意和諧地融合在一起，既有傳統，又有時代精神，更有個性，達到一種新的奇特的藝術效果，從而在現代出現了一股又一股“王鐸熱”，日本書家更是推重王鐸書法。
《行書卷》書風沉著而富有變化，豪放而不失法度，既發揚了明代行草書氣勢奔放、直抒性靈的優點，又矯正了明代行草書線條粗率、稍乏蘊藉的偏差，與王鐸的其他行草書相比，顯得更為雍容大雅、不激不厲。結體以奇險取勝，節奏對比強烈，創造了不少新奇的構成方式，產生了豐富的節奏變化，其字勢之欹側險勁、姿態多變，可與米芾媲美。
用筆：既痛快，又沉著，以沉雄頓挫為體，以飛動變化為用。筆力遒勁姿媚，線條牽帶縈繞，跌宕跳躍有彈性，極具流動感和節奏感。點畫乍顯乍晦，若行若藏，于放縱疾行中見頓挫沉郁，于俯仰奔突中見顧盼呼應。
墨法：用墨大膽是王鐸行書一大特點。《行書卷》墨色濃淡枯濕對比強烈，過渡自然，墨汁淋漓，溫潤酣暢。潤中有澀，澀而不滯，帶燥方潤，將濃遂枯，含蓄蘊藉，意境深厚。點畫茂密也留有空白，墨色淺淡卻見出沉穩，在筆墨溫潤中見老辣，于筋骨內含中見精神，在不露鋒芒中顯風力，給人一種氣韻洞達、靈動爽朗的美感。如“溢、飾、謝、蟬”等字，用墨濃重，但點畫密處，仍留有小孔，如棋中有眼，滿盤皆活。值得一提的是，王鐸把傳統繪畫中的水墨滲化的效果引入書法創作中，使他的作品呈現出了前人不曾有過的漲墨效果，寫出了新的格調，新的情趣，新的韻致，有一種書畫交融、清新鮮活的韻味。如“簡、鴻、謝、聲”等字。
結字：結體遒勁俊逸，縱橫取勢，曲直黑白，隨意移位，出新意于法度度之中，收奇效于意想之外；字體偏長，略向右傾，結構擬拙實巧，至巧近拙，耐人尋味，經得起反復推敲。如“謝、暉、輝”等字。左右結構的字，或左高右低，或左斜右正，或左低右高，左正右斜，變化多姿，不落俗套。上下結構的字，往往打破布白均勻的成規，在跌宕中增強穩定的氣勢，在錯落中反襯重心的平正，他這種部首易位、欹而不斜的技法，正是取法二王的。
章法：《行書卷》字里行間既緊密呼應，又錯綜開合，從參差中求平衡，從對比中求調和，從變化中求統一，從險峻中求穩重。磊落灑脫，搖曳生姿，如音樂之有節奏，詩詞之有韻律。
本文收入河南省義務教育地方課程讀本《書法藝術》(八年級)一書，河南文藝出版社2003年版。博主為《書法藝術》及配套的教師教學用書(七、八年級)的主要撰稿人，也是該套叢書的編委。
