上田義彥
日本攝影師上田義彥勝在敢于留下“廢片”作為廣告大片的“正片”，那些無意識地眨眼而留下的瞬間。
佳能發(fā)起的“寫真新世紀(jì)”項(xiàng)目曾對上田義彥進(jìn)行過一次采訪，或許可窺見他的遐思。
Q：你能談?wù)勈鞘裁创偈鼓懔⒅境蔀橐幻麛z影師嗎？
我從小就喜歡畫畫，我有種預(yù)感，我會投入一生去創(chuàng)造東西。話雖如此，到了上大學(xué)的時(shí)候，我卻像瘋了選擇就讀法學(xué)院，這對我來說是完全荒謬的。進(jìn)入法學(xué)院一段時(shí)間后，我突然回過神來，問自己：“我在做什么？”在那之后我很快就退學(xué)了，在接下來的兩年左右的時(shí)間里，我一直在為沒有一份穩(wěn)定的工作而苦惱。我有一個(gè)姐姐，有一次我們在咖啡館里聊天，她問我：“你想做什么？”我很自然地回答說我想創(chuàng)造，雖然我不清楚是什么。突然，我姐姐說：“攝影呢？”在那一刻，我突然想到：“攝影……可能會很有趣。”這就像它是在羊皮紙上傳給我的。從那以后我就一直全力以赴。
Q：我想這意味著你已經(jīng)有一部分被攝影所吸引了。
那時(shí)我經(jīng)常去書店，站著看書。在一家書店門前的貨架上，有一本名為《太陽報(bào)》的雜志，我翻著書頁，看到了一張?bào)闵郊o(jì)真拍攝的巴黎照片。這是一張黑暗、不祥的照片，描繪了巴黎低洼地區(qū)的樓梯，我覺得這很神奇。當(dāng)我和姐姐談話時(shí)，我立刻想到了那張照片。
Q：所以你有一張令人印象深刻的照片，它激發(fā)了你自己嘗試攝影的興趣。
也許。在發(fā)現(xiàn)自己的目的之后，可以說，我就讀于一所攝影學(xué)校（大阪視覺藝術(shù)學(xué)院），發(fā)現(xiàn)自己突然沉浸在攝影的世界中。后來，我分別為攝影師福田正信和有田太治做了一年左右的助理，然后就自己出去了。
Q：當(dāng)時(shí)有沒有學(xué)習(xí)具體的攝影技巧？
我在學(xué)生時(shí)代就學(xué)會了拍照的技巧。我在學(xué)生時(shí)代拍街拍，經(jīng)常帶著一臺 4 x 5 的大畫幅相機(jī)。這是一個(gè)非常笨重的相機(jī)。拍攝時(shí)，我會一次通過取景器盯著東西看一兩個(gè)小時(shí)。我與攝影的關(guān)系從一開始就不是隨意的。我的意思是，我覺得它不舒服而且很糟糕，部分原因是相機(jī)的尺寸。這樣做的好處是，它讓我在取景器內(nèi)思考我在照片中捕捉到的事物和事件。我相信這種經(jīng)歷向我灌輸了這種方法。
我無意進(jìn)入商業(yè)攝影領(lǐng)域。當(dāng)時(shí)我確實(shí)想為一家名為《流行通信》的時(shí)尚雜志工作。我對拍攝人像感興趣，而不是時(shí)尚。所以，我把我的一些照片給雜志的編輯們看了，第二天他們就讓我拍一張照片。我記得當(dāng)我得到那份工作時(shí)欣喜若狂。
從那時(shí)起，我不假思索地開始拍攝時(shí)尚照片。不久之后，我遇到了另一本時(shí)尚雜志Marie Claire的編輯，他讓我拍攝一張專題攝影。這個(gè)決定性的實(shí)踐后來將我引向了山本耀司。
Q：那你遇到對的人了。您是如何開始從事廣告工作的？
我的廣告工作始于葛西熏那里和使用肖像照片的三得利報(bào)紙廣告。
Q：您參與了許多項(xiàng)目。按下快門的那一刻，你在想什么？
我在眼睛和身體在開心的那一刻不自覺地按下了快門，（我知道這種不經(jīng)思考就出現(xiàn)的反應(yīng)）被稱為“Hip shooting”，就像槍手霎時(shí)間的開火射擊。我也告訴我在多摩美術(shù)大學(xué)教過的學(xué)生，拍的時(shí)候什么都不想，而選擇的時(shí)候要有意識地想清楚。換句話說，在你的想法趕上你之前開槍。否則奇跡的時(shí)刻會在你思考的時(shí)候消失。
Q：拍攝人像時(shí)，有一個(gè)瞬間，主體會突然放松警惕。拍攝時(shí)如何抓住拍攝對象的情感中心？
當(dāng)你拍攝一個(gè)人時(shí)，有那么一刻，當(dāng)我按下快門時(shí)，拍攝對象會反射性地抽動，以回應(yīng)我的抽動。你可以稱之為放松警惕或無私的瞬間。這是一個(gè)短暫的時(shí)刻，無論你怎么稱呼它。當(dāng)你瞄準(zhǔn)并直接注視對象時(shí)，這不會輕易發(fā)生，但確實(shí)會發(fā)生你可以看到并感覺到對象做出反應(yīng)的時(shí)刻。在那一毫秒內(nèi)，按下快門。
拍攝你的家人則是一場完全不同的“球賽”。我試著盡可能謹(jǐn)慎地拍攝，這樣他們就不會注意到我。我想捕捉他們?nèi)粘Ｉ钪械臉幼印＠纾?dāng)孩子還小的時(shí)候，很多時(shí)候如果你現(xiàn)在不給他們拍照，那一刻你就再也見不到了。如果你錯(cuò)過了機(jī)會，你將永遠(yuǎn)后悔。所以，我在家里準(zhǔn)備了一臺相機(jī)，這樣的時(shí)刻條件已經(jīng)成熟。
Q：說回廣告工作，有多少人參與其中，制作廣告的過程是怎樣的？
以愛馬仕廣告為例，當(dāng)時(shí)大約有 30 名工作人員。有商業(yè)廣告時(shí)，可能會有多達(dá) 50 人在現(xiàn)場。我們事先有很多會議，和大家一起制作廣告。
Q：拍攝對象是否配合您想要的拍攝方式？
恰恰相反。這是一場戰(zhàn)斗。
Q：在現(xiàn)場，您是否只專注于攝影？
我希望拍攝的一切都以我滿意的方式進(jìn)行。所以，當(dāng)我監(jiān)督拍攝時(shí)，我會注意畫面中出現(xiàn)的一切。
Q：你是如何每次都想出不同的點(diǎn)子的？
這取決于實(shí)際情況。對于廣告，已經(jīng)有了一個(gè)計(jì)劃。我們?nèi)绾螌?shí)施計(jì)劃或想法？我們?nèi)绾卧谀軌虼騽尤藗兊囊曨l中做到這一點(diǎn)？制作廣告的真正樂趣在于與很多人合作并將創(chuàng)意付諸實(shí)踐。
至于我參與過的廣告，（三得利）烏龍茶廣告是我最喜歡的。我已經(jīng)做了大約 20年了。從一開始，我就決定花時(shí)間全心全意地投入其中，甚至是我自己的工作。
Q：你的作品涉及代表反映時(shí)代的事物和人。你有跟隨趨勢和品味的習(xí)慣嗎？
不，不是這樣的。然而，我確實(shí)對我喜歡的事情非常著迷。每個(gè)人都是這樣，我想，但我做我喜歡做的事情到了癡迷的地步。我不接受任何我不喜歡的東西，這很公平，對吧？
唯一我會做的廣告是我真正想做的。因?yàn)槲页诌@種立場，所以成品總是以某種方式引起某人的共鳴，反之亦然。大家一起制作廣告，但它們也成為我寶貴的東西。這就是為什么一旦我決定做廣告，我從不妥協(xié)。
Q：有了社交媒體和互聯(lián)網(wǎng)，我們進(jìn)入了一個(gè)任何人都可以輕松拍攝和發(fā)布照片的時(shí)代。您如何看待攝影的前進(jìn)道路？
時(shí)代的變遷無法阻擋，我們誰也無能為力。我，就個(gè)人而言，不能以一種或另一種方式來談?wù)摂z影將如何改變。取決于您的是如何利用這些變化以及它們帶來的新事物。我和其他人一樣帶著手機(jī)。有時(shí)我本能地覺得某個(gè)鏡頭用手機(jī)拍出來的效果會更好。當(dāng)我有這種感覺時(shí)，我會毫不猶豫地拿起手機(jī)。結(jié)果是只有手機(jī)才能拍攝的有趣照片。生活在這個(gè)時(shí)代的人們自然而然地學(xué)會了這是一種完全正常的生活行為。
Q：說“上田風(fēng)格”是在不拒絕或夸大它的情況下出現(xiàn)在視野中的東西，這對嗎？
我不認(rèn)為我有固定的攝影風(fēng)格……這聽起來可能很奇怪，但我有時(shí)將自己視為一面反映世界的鏡子。我總是意識到要讓自己成為一個(gè)空容器。我不拒絕影響我生活的事物——我反映它們。我的攝影就是在這其中油然而生的。
我覺得我這個(gè)不變的自己站在中心，因?yàn)槿藗兘Y(jié)婚生子，我周圍的一切在不斷變化。同時(shí)，我覺得我的世界在穩(wěn)步擴(kuò)大。回想起來，我簡直不敢相信我突然就已經(jīng) 60歲了，而不久前我才30歲。那就是我們生活的世界。所以，我沒有固定的技術(shù)；我接受事物并反映它們。
Q：您對有志成為攝影師的人有什么話要說嗎？
我建議人們不要太在意當(dāng)前的攝影風(fēng)格或攝影師處于聚光燈下或攝影的發(fā)展方向。每個(gè)人都有自己的生活方式和固有的想法，這些都會在他們的照片中表現(xiàn)出來。隨著時(shí)間的推移，每個(gè)人獨(dú)特的世界觀都會開始滲透到他們的工作中。這才是我想看的照片。
Q：什么是好照片？您認(rèn)為構(gòu)成一張好照片的元素是什么？
一張照片捕捉到的東西超越了攝影師自己的想法。這樣的照片具有成為通用照片的力量。自然地，攝影師的才華才是照片的存在，因?yàn)閿z影師才是真正按下快門的人。一張讓拍攝者感到驚訝的照片——在我看來這是一張很棒的照片。
（翻譯：映無）
映無
