抒情類·情致濃深的宋詞藝術(shù)技巧|風(fēng)格|特點(diǎn)|特征
【依據(jù)】秦少游 “東風(fēng)吹碧草”，此必少游被謫后，念京中舊友而作。托于懷所歡之辭也。情致濃深，聲調(diào)清遠(yuǎn)。回環(huán)洛誦，真能奕奕動(dòng)人者矣。(黃蘇《蓼園詞選》)
【詞例】
風(fēng) 流 子
秦 觀
東風(fēng)吹碧草，年華換、行客老滄洲。見(jiàn)梅吐舊英，柳搖新綠，惱人春色，還上枝頭。寸心亂，北隨云黯黯，東逐水悠悠。斜日半山，暝煙兩岸，數(shù)聲橫笛，一葉扁舟。青門(mén)同攜手，前歡記、渾似夢(mèng)里揚(yáng)州。誰(shuí)念斷腸南陌，回首西樓。算天長(zhǎng)地久，有時(shí)有盡，奈何綿綿，此恨難休。擬待倩人說(shuō)與，生怕人愁。
【解析】 秦觀在北宋詞壇堪稱是一個(gè)善寫(xiě)情詞的行家里手。他的愛(ài)情詞寫(xiě)得情意纏綿、健康高雅。如《鵲橋仙》 有辭曰：“柔情似水，佳期如夢(mèng)，忍顧鵲橋歸路。兩情若是長(zhǎng)時(shí)，又豈在朝朝暮暮。”他的傷情詞恰似淚水浸泡與心血凝成，頗有驚天地、泣鬼神的藝術(shù)感染力。如 《江城子》 有辭曰：“動(dòng)離憂，沮難收。猶記多情，曾為系歸舟。……便做春江都是淚，流不盡、許多愁。”《風(fēng)流子》(東風(fēng)吹碧草)詞，乃是秦觀于紹圣元年(1094) 由汴京貶往杭州 (道貶處州) 之際，為念京中舊友而作。該詞情調(diào)較為傷感、沉郁而又濃深，就藝術(shù)而言，有三大技巧特色可道。
其一，善于托景抒濃情。借景抒情歷來(lái)為古代詩(shī)詞作家所常用，秦觀自然也不例外。在此詞中，秦觀在借鑒前人成果的基礎(chǔ)上，多方地進(jìn)行創(chuàng)新嘗試，在景與情的表達(dá)形式上極富跳躍變化，顯得非常自如和成熟。《詩(shī)經(jīng)·小雅·采薇》 有名句曰：“昔我往矣，楊柳依依。今我來(lái)思，雨雪霏霏。……我心傷悲，莫知我哀。”歷來(lái)被人們視作以樂(lè)景寫(xiě)哀和以哀景寫(xiě)樂(lè)的典范。博學(xué)多才的秦觀自然精通于斯，《風(fēng)流子》一詞當(dāng)是他以樂(lè)景寫(xiě)哀的成功實(shí)踐佳品。起首“東風(fēng)吹碧草”六句，寫(xiě)出了春色的美好，寫(xiě)盡了春意的盎然。春風(fēng)吹拂，芳草青青。“梅吐舊英，柳搖新綠”。然而，春景再好，遭貶的“行客”也無(wú)心欣賞;春意愈濃，反增添被逐“行客”的煩惱。秦觀不僅能用樂(lè)景寫(xiě)哀，而且還能融己情于景。如 “寸心亂，北隨云黯黯，東逐水悠悠。”作者寫(xiě)自己乘船離京之時(shí)，北望都城，烏云籠罩，東逐汴水，前程迷茫，逐客情懷愁緒，不禁油然而生。除此之外，作者還以白描寫(xiě)實(shí)手法景中寓情。“斜日半山，暝煙兩岸，數(shù)聲橫笛，一葉扁舟。”此種描寫(xiě)看似無(wú)情卻有情，詞人貶謫以后的苦悶、孤獨(dú)、傷心、怨憤之情一一深寄景中。不難看出，此類景語(yǔ)，實(shí)皆情語(yǔ)。
其二，巧用回憶寄濃意。詞人秦觀遭貶之始，對(duì)統(tǒng)治階級(jí)還寄予一定的希望，對(duì)京城舊都還懷有眷戀惜別之情，尤其不能忘懷昔日相處甚密的親朋好友。于是，作者在下片開(kāi)首自然插入回憶。“青門(mén) (漢時(shí)長(zhǎng)安城門(mén)之一，此處借指汴京城門(mén)) 同攜手，前歡記，渾似夢(mèng)里揚(yáng)州”。懷舊是一種幸福和安慰，但對(duì)作者來(lái)說(shuō)卻是一種痛苦和折磨。“誰(shuí)念斷腸南陌，回首西樓”。今昔對(duì)比，往事不堪回首。作者明知追憶的結(jié)果只會(huì)給自己帶來(lái)煩惱，但還不得不通過(guò)追憶往事來(lái)求得瞬間的心理平衡與寬慰。詞人如此構(gòu)思，既符合逐客所思所想的實(shí)際，又為全詞感傷的情調(diào)掀起了一個(gè)不小的波瀾，或者說(shuō)是增添了濃重的一筆。
其三，工煉字句寫(xiě)濃愁。先說(shuō)用字，作者善于精選動(dòng)詞，寫(xiě)出新意。如“柳搖新綠”的“搖”字，極有動(dòng)感地描繪了柳枝在春風(fēng)吹拂搖動(dòng)中吐出新芽嫩綠的景狀。然而，這種令人可喜心醉的春色樂(lè)景對(duì)心境不佳的詞人來(lái)說(shuō)，反倍增悲苦與愁惱。所以，下文有“惱人春色，還上枝頭。”一個(gè)“上”字，一語(yǔ)雙關(guān)。春色喜上枝頭，而詞人的濃愁卻上了心頭。在秦觀之后 “別是一家”的女詞人李清照也有詞云：“一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。”(《一剪梅》)我們雖不能絕對(duì)肯定李清照詞句創(chuàng)作源于秦觀，但至少可以說(shuō)兩者在藝術(shù)上有一種相通之妙。再說(shuō)煉句。秦觀之詞的語(yǔ)言清新自然，充滿深情。前人蔡伯世曾說(shuō)：“子瞻辭勝手情，耆卿情勝手辭，辭情相稱者，惟少游而已”。(清·朱彝尊 《詞綜》 卷六引)具體而言，秦觀在此詞中融化古人詩(shī)句，直接為我所用。如 “前歡記、渾似夢(mèng)里揚(yáng)州”，便是化用杜牧 《遣懷詩(shī)》 中 “十年一覺(jué)揚(yáng)州夢(mèng)，贏得青樓薄倖名”，借指作者在汴京的一段生活。再如 “算天長(zhǎng)地久，有時(shí)有盡。奈何綿綿，此恨難休”。唐代大詩(shī)人白居易 《長(zhǎng)恨歌》 詩(shī)有：“天長(zhǎng)地久有時(shí)盡，此恨綿綿無(wú)絕期”。此種化用，天衣無(wú)縫，與作者的心境、與詞中的情調(diào)完全吻合無(wú)間，這是作者在借鑒之后的成功創(chuàng)造。
總而言之，《風(fēng)流子》一詞不用典故，不發(fā)空論，只是 “專主情致”，充分發(fā)揮了詞的抒情性特點(diǎn)，這在宋詞史上是不可多得的上品。清代馮煦把秦觀與晏幾道并論說(shuō)：“淮海、小山，古之傷心人也。其淡語(yǔ)皆有味，淺語(yǔ)皆有致，求之兩宋詞人，實(shí)罕其匹。”(《蒿庵論詞》)再以結(jié)句為例，“擬待倩 (請(qǐng))人說(shuō)與，生怕人愁。”詞人愁苦傷悲，多想與人訴說(shuō)衷腸，希望得到他人的理解、知曉，但好心知趣的詞人又怕給人增添煩惱與愁苦，思來(lái)想去，還是欲說(shuō)還休，不說(shuō)為好。讀罷全詞壓軸之句，不禁同有 “咀嚼無(wú)滓，久而知味”(張炎 《詞源》 卷下) 之感慨。
