立于浩瀚世間，“美”是人們永遠追逐的信仰。塵世滾滾，我們皆是“美”的忠實信徒；人生迢迢，我們皆為“美”而繾綣迷醉。然何為“美”？每個人審美志趣各異，因而不宜以標準尺度來加以衡量。雖然“美”無法界限，但有一點是毋庸置疑的——經典之美是超越時空的，依附于“畫作”亙古流長。正因如此，中國山水畫才能歷經千年風雨而依然興榮至今。
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在滄桑年輪的演變之中，中國山水畫的發展潮起潮落。從古至今，雖有不少有學之士窮其一生致力于山水畫的創作，但是可惜大多籍籍無名，被時代的浪沙所掩埋。雖讓人感慨唏噓，但不得不承認，藝術的鑒美確實是具有殘酷性的。我們欣賞且追捧藝術作品的出發點無外乎四個方面——風格、筆墨、創意以及涵養。而從這些角度出發再覓人之所長時，一位名叫時賀的當代山水派畫家無疑站在了藝術殿堂的聚焦之處。
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時賀，1990年生人，自幼便師從中國當代山水畫大斗時全興。時全興老師在山水畫界的造詣自成一派，被界內人士尊稱為時家山水。作為時全興老師的親侄，在時老師的全力培養之下，時賀先生自然而然地繼承了先輩的衣缽，并成為了青年畫家界中一顆冉冉升起的新星。
初見時賀先生之時，便覺得畫如其人。一襲翩翩的白衣，一抹溫文爾雅的微笑。眼中含有清亮柔和的碎光，舉止間謙遜有禮、揮灑自如。一派清朗雅逸的文人氣質，似云間仙鶴，飄然獨立于遺世之外。這種氣質，似畫中之人，真真達到了畫人相合一之境界。
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時賀先生雖年紀尚輕卻已有大家風范。在時先生的狼毫筆下，一幅寫意山水國畫緩緩展開，他的筆觸雖然蒼勁有力，但落在宣紙上卻清逸瀟灑、恬淡精致。在他的筆下，一座座巍然聳立的高山平地拔起，層層疊疊地渲染出道道峰巒，而在這峰巒之間，卻有一股強勁而又有力的水流奔流貫穿直下，雖然在落下的路途中被層層峰巒所礙，但卻無法阻攔水流飛流直下的氣勢。揮墨作畫之間灑脫恣意，墨色簡淡卻不失層次，筆法蒼力又不失婉轉。筆墨收放自如。畫中自然岡巒清潤、林木秀逸;遙岸縈回之間，清而能麗，綺而不靡。草木山石之間，氣韻高古渾然，更有一番難得的自然真趣。賞之令人心曠神怡，品之使人如臨其境。
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解讀與品味時賀先生的作品時，不難發現其在畫作技法之上與老師時全興的相似之處。叔侄二人在藝術風格與表現筆法上皆有共通的地方。在他們的畫中，群山峻嶺始終充滿著蒼茫雄渾的壯麗之美，江流湖泊永遠都透露著剛柔并濟的自然之勢。仰天地之和諧，俯萬物之靈氣。一草一木、一山一水、一花一葉看似只是一勾一勒、一暈一染、一皴一擦，但在這點染勾勒之間卻透露出一種豁達與曠然。雖然二人在畫風方面同根并脈，但時賀先生卻不僅僅只是純粹地繼承前輩的衣缽。在藝術創作的生涯中，時賀經過長年的繪畫沉淀，逐漸探索出了一條帶有個人鮮明藝術色彩的創新之道。
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專攻自然山水的時賀在不斷的采風寫生之后，愈發體會到風景背后蘊含的意境與奧義。在他的作品中，不僅只是表面地彰顯出峽谷、河流、叢林、云霧等大開大合、氣勢恢宏的景象，更可貴的是其畫中體現出一種濃郁悠揚的意境和風度韻致的氣范。對于青年藝術家來說，能做到這點可以說是非常難得。
時賀先生有才情卻并不恃才傲物。性情謙遜的他有著一雙善于發現內蘊美的眼睛。在他的畫作當中，你能夠清晰的捕捉到某些非同尋常的情感信息。這些信息蘊含著他對祖國大好山河的熱愛，對山川景致的特殊理解與別樣體悟。無論是輕靈秀麗的南岱山河，抑或是壯偉磅礴的北國山水，他總是能夠以一種純粹的詩韻移情于畫作之中，將自己的精神感受準確地投射于畫中的山水。每每欣賞時賀的畫作，總能感覺到此山此河有一種恰如其分的“生命力”。仿佛那湍急流淌的河水在須臾之間便要奔流而出，那悠遠靜徜的山霧在下一秒鐘就要噴薄而出。
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一個優秀的畫家，要能夠讓旁觀者透過自己的作品看到自己的精神世界。而時賀做到了，從他的筆意墨色間，你能看到他對祖國山河雄偉、瑰麗之美的深沉向往，能看到他對肅穆博大之境界的孜孜追求。正是他的這種感情在畫中凸顯的那么強烈，才會不由得引起觀者對藝術的凝思與想象。
在藝術這條繼承與創新之路上，時賀不斷超越自己，并取得了一個又一個卓爾不凡的成就。重返沈丘家鄉之后，時賀執筆不輟，繼續在山水畫間深耕自己的“心道”。常言道，美人在骨不在皮。而對于繪畫作品來說，此言也是絲毫不差。時賀作畫，強調骨法用筆。他能夠將自然之景描繪得實在飽滿，卻能夠仍然保有山水的靈動之氣。在他的畫中，畫面、技巧與意境融而為一，達到了上善之境。
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在人才濟濟的藝術界中，你永遠不可以一個人的年齡為標準來等閑視之，時賀再次以個人出眾的技法能力印證了這點。通過豐富多樣的筆墨畫法，讓高山流水活現于紙間。融通傳統畫筆，冠以時新之技，時賀先生以空靈深邃、悠遠洞冥的“新式時家山水”，慟響了當代山水畫韻嶄新樂章！
在這浮躁的時代當中，多一位靜心創作的藝術家，就會多一盞黑暗中的燭光。畫框裝飾的是山水的宏美，卻禁錮不下時賀的才華橫溢的明麗心境！曠一世才情，醉一壺山河。傳承中華文化精髓的時賀先生，愿你在藝術生涯中繼續譜寫屬于自己的下一段傳奇！
