1《水調歌頭》，又名《元會曲》、《凱歌》、《臺城游》、《水調歌》，雙調九十五字，上片九句四平韻、下片十句四平韻。大家最熟悉的，莫過于蘇軾的《中秋》:明月幾時有？把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年。我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間？轉朱閣，低綺戶，照無眠。不應有恨，何事長向別時圓？人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長久，千里共嬋娟。
水調歌頭，在填詞的時候，必須注意意境的鋪排次序的順暢，條理清楚.這樣才能寫好比較長的詞牌.水調歌頭有好幾種格律，要求各不一樣，但我們主要把握定格的寫法，就可以了,通過定格格律的掌握,再去了解其它變格，就容易了 定格
中仄中平仄，中仄仄平平（韻）。
中平中仄平仄中仄仄平平（韻）。（上六下五或上四下七）
中仄中平中仄，中仄中平中仄，中仄仄平平（韻）。
中仄中平仄，中仄仄平平（韻）。
中平仄，平中仄，仄平平（韻）。
中平中仄平仄仄仄仄平平（韻）（上六下五或上四下七，又或作仄仄平平仄仄，仄仄仄平平）。
中仄中平中仄，中仄中平中仄，中仄仄平平（韻）。
中仄中平仄，中仄仄平平（韻）。
通過對對格律的了解，我們發現，有一個明顯特點就是，押韻處，都是兩個平聲字在一起,這個有點難度.這也是這首詞的特點.因為比較長，我把一個韻句來分析.一個韻句，就是包括韻句前面，同一層意思的句子,第一韻句：中仄中平仄，中仄仄平平（韻）。五字句的寫法，我們學過的，在沒有要求是領字句的情況下，二三分讀，三二分讀，自由寫.注意押韻處兩個平聲字的洽淡安排.第二韻句：中平中仄平仄中仄仄平平（韻）,第二韻句，在寫法上，有人這么分：中平中仄，平仄中仄仄平平（韻）。前面四個字為一個分句，后面七個字為一個分句,韻律不變.也有分為：中平中仄平仄，中仄仄平平（韻）,前面六個字為一個分句，后面五個字一個分句，韻律不變.這兩種都可以，隨便使用哪種. 第三個韻句：中仄中平中仄，中仄中平中仄，中仄仄平平（韻）。六字句的寫法，我們也是學過的,注意韻律就行了.但，有些《水調歌頭》里這兩個六字句，有講究,就是，這兩個六字句要押韻，換成仄韻.定格格律里，不強調.你如果在寫的時候有興趣，可以試著給這兩個六字句換仄韻.第四個韻句：中仄中平仄，中仄仄平平（韻）。這個也就普通五字句.有人給用了對仗，這個，不強調.能對仗，最好，不對仗，不怪.這是上闋. 下闋第一韻句：中平仄，平中仄，仄平平（韻）。都是三字句，一般情況下，用“一二”分讀的寫法,如果因為詞的意境，改用二一寫法，也不錯.沒有要求.下闋第二韻句：中平中仄平仄中仄仄平平（韻）根據上闋的第二句來寫，分開四七，還是六五隨便，但是有一點要注意:就是，上闋第二韻句如果是“四七”分句的，下闋也要“四七”,上闋第二韻句是六五分句的，下闋一定要六五.千萬不可以上闋四七，下闋六五，搞得不倫不類.寫詩詞不是繡花，花樣多就好看.第三韻句：中仄中平中仄，中仄中平中仄，中仄仄平平（韻）。和上闋的一樣，也注意上闋如果換仄韻，下闋這前面兩個六字句也換仄韻.如果上闋，沒有換韻，下闋也就不要換了.至于下闋換韻，是否和上闋的仄韻相同呢?這是沒必要的.只要是換仄韻，就可以了.不換也行.中仄中平仄，中仄仄平平（韻）。最后也是兩個五字句，對仗或無對仗，不作要求. 這首詞雖然長,但如果熟悉掌握平常的填詞方法，也不見得是難的.只不過多了幾個字，或多了幾句話而已.但一定要注意句子之間的主題鏈接，不可斷了意境.作業，試著填寫《水調歌頭》
2據說：《眼兒媚》來自于王安石之子王雱的一首抒發相思之情的詞：
楊柳絲絲弄輕柔，煙縷織成愁，海棠未雨，梨花先雪，一半春休。
而今往事難重省，歸夢繞秦樓。相思只在，丁香枝上，豆蔻梢頭。
王雱初遇翰林學士龐公之女龐荻即一見鐘情。宋時風氣開放，賞春樂游之事平常，時近清明，花嫣柳艷，乍暖還寒。王雱初遇翰林學士龐公之女龐荻即一見鐘情。宋時風氣開放，賞春樂游之事平常，時近清明，花嫣柳艷，乍暖還寒。雖然龐公與王安石政見不一致，但兩家還是結了親。可惜王雱人雖長得帥，但身體很弱。以至夫妻分居，后來龐荻奉王安石之命改嫁，嫁的是神宗的弟弟，也是王雱的好友昌王趙顥。
據說龐荻再婚之時，王雱病危，彌留中寫下這首詞，不久去世。年僅三十三歲。趙顥善待龐荻，臨終前對三個孩子說要替他繼續照顧他們的媽媽。
初讀到這段故事，很是感慨。龐荻在王雱生前就別嫁而非被休在那個時代幾近驚世駭俗，王安石父子對龐荻的一番用心與深情實在有超越時代的人文精神。而昌王趙顥的始終如一也足以動人。龐荻何幸。有這種人品，縱使變法失敗，北宋也是幸運的。
《眼兒媚》，又名《秋波媚》。雙調四十八字，前片三平韻，后片兩平韻。
【定格】
平仄平平仄平平（韻），中仄仄平平（韻）。
中平中仄，中平中仄，中仄平平（韻）。
中平中仄平平仄，中仄仄平平（韻）。
中平中仄，中平中仄，中仄平平（韻）。
第一句入韻：平仄平平仄平平（韻）,第一句入韻：平仄平平仄平平（韻）,也行的，不算別格.這首詞，別格好幾個，比較亂，就用定格. 第一句可用：平仄平平仄平平（韻）,也可以用：中平中仄仄平平（韻）,都不算出律
第二句：中仄仄平平（韻）用二三或三二分讀來寫,第三句：中平中仄，在古代一般用：仄平平仄的方式來寫. 古代四字句，有這么幾種寫法: 一個：仄平平仄 仄平平仄適合于：中平中仄、平平仄仄，平平中仄、平平平仄，類型的句式 . 但前提是，一三聲律不計的.
另一個是中仄平平 四字句一般二二分讀 前兩個如果第二字是仄，那后兩個第二字是平 前兩個第二字是平，后兩個肯定是仄 所以在寫的時候，注意變化，就行了. 第四句，與第三句一樣 第五句：中仄平平（韻）前仄后平，注意押韻. 第三、第四、第五句，在句意上連成一層意思. 千萬別弄三個四字句，天搭不著地的湊一起. 這是上闋.
下闋第一句用平起仄收的七字句, 此句不押韻，記得做好過片的轉折和導入. 一般都是由景入情, 說白了，會寫的，都要注意，上闋結尾句的寫法 . 目的就是給下闋留有余地, 下闋的起句，相當于文章的過渡句 不但要承接上闋的主題含義，還要開啟下闋的情感鋪墊 起著承上啟下的作用 這首詞下闋起句，自然也一樣 但在句式上和上闋首句不同, 同時，此句不入韻. 下闋的其他句式，和上闋的相同，這里就不一一贅述了
這首詞，因為創建于感情委婉的描述中, 所以，是典型的婉約詞. 適合描寫離別與思念. 看著詞牌，就明白，眼兒媚，秋波媚. 所以，這首詞，見情見景. 下面，我們再來看一下詞的定格格律：【定格】
平仄平平仄平平（韻），中仄仄平平（韻）。
中平中仄，中平中仄，中仄平平（韻）。
中平中仄平平仄，中仄仄平平（韻）。
中平中仄，中平中仄，中仄平平（韻）。
【注】首句前四字，一作“ 中平中仄 ”
例詞：【眼兒媚】（蘆笛）
又見秋聲帶霜寒，黃葉落千千
蕭蕭雨外，西風幾度，瘦損欄桿
淺樽又共籬邊菊，空自酌蛩酣
眉頭鎖冷，心頭凝暮，不是愁閑
眼兒媚 朱淑真
遲遲春日弄輕柔，花徑暗香流。清明過了，不堪回首，云鎖朱樓。
午窗睡起鶯聲巧，何處喚春愁？綠楊影里，海棠亭畔，紅杏梢頭。
作業，不限主題，不限韻. 寫《眼兒媚》一首.
3又名《小重山令》?！督饖Y集》入“雙調”。唐人例用以寫“宮怨”，故其調悲。五十八字，前后片各四平韻。
小重山，是屬于寫悲哀幽怨調子的詞，所以，要是在寫作的時候能做到描景抒情同時進行，那是最妙不過的
夾敘夾議的寫作手法，更加能把詞的韻味和語調，表達的淋漓盡致
因此，在寫這首詞的時候，應該注意情景交融的恰當安排，妥善處理好每個景與情的銜接交，達到寫作效果
詞格律：
中仄平平中仄平（韻）。中平平仄仄，仄平平（韻）。中平中仄仄平平（韻）。平中仄，中仄仄平平（韻）。
中仄仄平平（韻）。中平平仄仄，仄平平（韻）。中平中仄仄平平（韻）平中仄，中仄仄平平（韻）
中仄平平中仄平（韻）。
中平平仄仄，仄平平（韻）。
中平中仄仄平平（韻）。
平中仄，中仄仄平平（韻）。
中仄仄平平（韻）。
中平平仄仄，仄平平（韻）。
中平中仄仄平平（韻）
平中仄，中仄仄平平（韻）
下面這個是調整好的，小重山，唯有這一格律，別無他格
上下闕的差別在于：上片起句是七字句，下片起句是五字句
除此外，其他的都相同
這其中，上下片有兩個逗句在里面
根據我們學過的知識，凡是逗句，一定要和后面的韻句連在一起，表達一個完整的意思
下面，我們來分析下各句的，寫作要求
上片：
中仄平平中仄平（韻）。
中平平仄仄，仄平平（韻）。
中平中仄仄平平（韻）。
平中仄，中仄仄平平（韻）。
第一句為七字句，注意仄起平收，尾字入韻，即可
第二句為五字句，和后面的三字句連成一個完整的意思
第四句是個平起平收的七字句
第五句為三字句，和第六句的五字句連成一個完整的意思
在這首詞中，三字句可以都“一二分讀”的寫法，也可以用“二一分讀”的寫法，不做強調
五字句的要求也不做強調
大多使用“二二一”二三，三二等此類分讀的寫法
唯一不可以使用“一二二”的寫法
下片：
中仄仄平平（韻）。
中平平仄仄，仄平平（韻）。
中平中仄仄平平（韻）
平中仄，中仄仄平平（韻）
下片首句是五字句，仄起入韻，其他的幾句和上片的要求相同，這里就，不再贅述
作業：按律填詞《小重山》一首，不限內容，不限韻
詞例
【小重山】（蘆笛曉聲）
雁影云邊已漸單。一川風物悴，怕相看。焦桐不綰月闌珊。秋瘦也，何處問鄉關？
獨自莫憑欄。最教人惱透，這心猿。朝來無奈晚來寒。權將去，淺滿一杯干！
4《巫山一段云》，唐教坊曲，原詠巫山神女事的詞。后用為詞牌。屬于雙調小令，四十四字，前后片各三平韻?！稑氛录吩鰞勺?，后片轉用兩仄韻，兩平韻，
請看格律：
【正格】
中仄平平仄，平平中仄平（韻）
中平中仄仄平平（韻），中仄仄平平（韻）
中仄平平仄，平平中仄平（韻）
中平中仄仄平平（韻），中仄仄平平（韻）
巫山一段云，有多個別個
別格
這里只舉例一種
【巫山一段云】別格
仄仄平平仄（句），平平平仄平平（韻）。
仄平平仄仄平平（韻），平仄仄平平（韻）。
仄仄仄平平仄（仄韻），仄仄平平仄仄（葉韻）。
平平平仄仄平平（平韻），平仄仄平平（韻）。
正格和別格的區別在于下闋
也就是下闋的，開頭兩句，由原來的五字句變為六字句
并且由原來的平韻換為仄韻
這是最大的區別特點
我們先來看正格
【正格】
中仄平平仄，平平中仄平（韻）
中平中仄仄平平（韻），中仄仄平平（韻）
中仄平平仄，平平中仄平（韻）
中平中仄仄平平（韻），中仄仄平平（韻）
首句不押韻，第二句開始押韻
因為都是五字句，有好多人寫成兩句對偶
但這兩句要不要對仗，不作要求
對仗和不對仗，都行
第三句要求押韻
第四句也要求押韻
下闋的要求和上闋一樣
這里就不贅述了
所要注意的，就是把語句寫明白，注意各層次間的聯系，絕不可以上下句子，寫些風馬牛不相關的句子
再看別格【巫山一段云】別格
仄仄平平仄（句），平平平仄平平（韻）。
仄平平仄仄平平（韻），平仄仄平平（韻）。
仄仄仄平平仄（仄韻），仄仄平平仄仄（葉韻）。
平平平仄仄平平（平韻），平仄仄平平（韻）。
別格第一句與正格第一句一樣
都是五字句
第二句改為六字句
請大家記住，詞里如果沒有特殊要求，六字句一般都用兩兩分逗的寫法
千萬不可寫為兩個三字句
第三第四句，仍然與正格相同
兩兩分逗，就是兩個兩個的詞來寫
下闋的第一句第二句，也就是詞的第五句好和第六句
由正格的五字句增為六字句
這兩個六字句，改為仄韻
兩句同押一個韻
第七句，仍然與正格的一樣，又回到原來的平韻
最后一句（第八句，也是詞的結句），也是回到原來的平韻
這樣，別格和正格的區別，就在上闋的第二句，五字句變為六字句
下闋的第一第二兩句，五字句變為六字句
然后換仄韻
其他的，基本相差不大
就算有其他變格
也在五字句六字句上做文章
作業：以正格為準，寫一首《巫山一段云》內容不限，韻部不限
詞例：【巫山一段云】（蘆笛）
柳外青山遠，簾前榴色熏
軒窗曉夢疊蟬痕，無奈客中身
暮看西山雨，朝吟陌上云
算來塵世幾情真？花落自銷魂
5《醉花陰》，詞牌名，又名“九日”，有人也稱“落花詞”，雙調小令，仄韻格，五十二字。上下闋各五句
醉花陰，格調低沉，適合寫幽怨，悲苦，落寞的心情
因為是仄韻格，讀來回旋幽咽，蕩氣回腸
【格律】
中仄中平平仄仄（韻），
中仄平平仄（韻）。
中仄仄平平，中仄平平，中仄平平仄（韻）。
中平中仄平平仄（韻），
仄仄平平仄（韻）。
中仄仄平平，中仄平平，中仄平平仄（韻）。
第一句：中仄中平平仄仄（韻）首句仄起仄收，尾字入韻，詞首句引入造境很重要
但，此首詞，因為是幽怨的婉約詞，所以，造境與情景同時進行
適合情景摻雜，夾敘夾議
因此這首詞，是造境和抒情同時進行的一個典范，也是我們接觸填詞以來的第一次嘗試。當然，亦可以上闋造境，下闋抒情
第二句：中仄平平仄（韻）。
這句在寫法上注意，用二三分讀方式寫作
一般句意上承接上句，但又能獨立成調
第三第四第五句：中仄仄平平，中仄平平，中仄平平仄（韻）
這三句，是一層意思，也就是說這三句話，連在一起來表達一個意思。但是要記住，最后一句話，應該是前兩句的總結。因為這里三句話是一個意思，前兩句是分述，后一句是總述。由兩個分述句和一個總述句，合成一個完整的意思。這是上闋，寫景和抒情同時進行的寫法，只要你注意，情感隨著環境的變化而變化，層層深入，心隨景移，情隨境遷，就問題不大了。
下闋第一句，也就是詞的第六句中平中仄平平仄（韻）， 這是個平起仄收的句子
尾字入韻
注意要在意思或意境、情感上，承接上闋的意思，不要讓下闕憑空捏造。
下闋的第二句，也就是第七句：仄仄平平仄（韻）。
這個五字句，有點講究
要是你用“一四”分讀的句式來寫，那么第一個字必須仄韻
仄仄平平仄（韻）。 這是“一四”分讀的句式格律
如果這句話，你要用“二三”分讀的句式來寫，那么，第一字用平還是用仄，那就隨意了。因此，它沒有固定的要求，只看你如何寫，你是用一四分逗的，那你就注意第一字用仄聲，就行了。如果你喜歡用二三分逗的，那你就不用去考慮第一個字的格律了，平仄隨意。所以，一四分逗，和二三分逗都不會錯，自己注意下格律就行。
第八、第九、第十句，和第三第四第五句一樣，也是三句話一層意思，兩個分述句和一個總述句。他們三句話之間，要有一定的聯系，或者按照時間，或者空間，或者事物變化，或者感情的起落。絕對不可以天一句，地一句的瞎掰，詞的每句話，都有個內在聯系，別看人家寫的有點零落，但是內在的情感必須一線到底。
6更漏子，又名《付金釵》、《獨倚樓》、《翻翠袖》、《無漏子》。雙調四十六字，前片六句兩仄韻，兩平韻；后片六句三仄韻，兩平韻。仄韻平韻依次遞轉，不同部錯韻。另一種即韋莊“鐘鼓寒”，詞，字數，句度均與溫詞略同，唯下闋頭句不用韻。定格的是：下闋頭句要求用韻
【更漏子】
仄平平，平仄仄（韻），中仄中平中仄（韻）。
平仄仄，仄平平（韻），仄平平仄平（韻）。
平仄仄（韻），平平仄（韻），中仄中平中仄（韻）。
平仄仄，仄平平（韻），仄平平仄平（韻）
這首詞按照絕句的格式去寫，比較容易。應為四次換韻，只要注意平仄，不講究要不要回復到原來的韻腳，所以簡單。四次換韻，按照起承轉結來寫，就行了。
第一部分三句，仄平平，平仄仄（韻），中仄中平中仄（韻）。按照絕句的起句來寫。
第二部分三句平韻：平仄仄，仄平平（韻），仄平平仄平（韻）。相當于絕句的承句。
第三部分三句換仄韻：平仄仄（韻），平平仄（韻），中仄中平中仄（韻）。相當于絕句的轉句。
第四部分三句，又換平韻：平仄仄，仄平平（韻），仄平平仄平（韻）。相當于絕句的結句。
兩個仄韻部分，不必要在同一個韻部，只要仄韻就行。兩個平聲韻部，也不需要同一個韻部，只要平聲韻，就行。
例：
更漏子 ［唐］溫庭筠
柳絲長，春雨細，花外漏聲迢遞。驚塞雁，起城烏，畫屏金鷓鴣。
香霧薄，透重幕，惆悵謝家池閣。紅燭背，繡簾垂，夢君君不知。
7霜天曉角
霜天曉角，又名“月當窗”、“長橋月”、“踏月”。
一般霜天曉角的格律一共有八種變格基本都是仄韻格,其中有一種是平韻格,今天晚上要講的，就是定格后的一種仄韻格，和一種平韻格
.仄韻格，就是押韻用仄聲韻,平韻格，就是押韻用平聲韻,因為各家都不一致，定格通常以辛棄疾《稼軒長短句》為準。雙調四十三字，前后片各三仄韻。
平韻格也是四十三字，字數不變，押韻用平韻,但在句式上有所改變,下面，我們先來看看格律
定格
中平中仄（韻），中仄平平仄（韻）。
平仄仄平平仄，中中仄、平平仄（韻）。
中平平仄仄（韻），中平平仄仄（韻）。
平仄仄平平仄，中中仄、平平仄（韻）。
變格平聲格
平仄平平（韻）。
仄平平仄平（韻）。
仄仄平平仄仄，平仄仄、仄平平（韻）。
平平（韻），平仄平（韻），仄平平仄平（韻）。
中仄仄平平仄，平仄仄、仄平平（韻）。
那今晚就以這兩種格式來說說寫法,不管是平韻格還是仄韻格，在寫法上都是一致的,經過兩個格律的對比，我們發現，平聲格除了字數一樣，押韻平聲外，不同的就是在詞的下闋,過片處的第一句，由原來的五字句分化為兩句,這個五字句分化成兩個字和三個字的兩句話,但有一點要注意的是,分成的兩句話要押韻,除了這些變化外,其他的都一樣了,霜天曉角，適合寫幽怨曲調的婉約詞,也適合寫閑居樂趣的田園敘事詞,但古詞一般以見情見景為首要任務，所以，在寫作的時候注意挖掘內在含義,我們先來看看仄韻格:
定格
中平中仄（韻），中仄平平仄（韻）。
平仄仄平平仄，中中仄、平平仄（韻）。
中平平仄仄（韻），中平平仄仄（韻）。
平仄仄平平仄，中中仄、平平仄（韻）。
這是定格，所以我們不管變格有多少種，都以這個為準,首句四個字，要求押韻，一般首句引起要注意統領全局，所以在寫作的時候千萬注意用詞用字
第二句五字句，是承接首句的句子，盡管分開押韻，但意思要相連,五字句的寫法，一般是：二二一分讀來寫,很少用二三或三二的格式,有一二二的，但這種，屬于領字句.不適合在此出現,領字句就是由一個字開始引出下面描寫的句子,如：看萬山紅遍,這就是個領字句，讀法：看/萬山紅遍,第三句是個六字句,寫法使用兩兩分讀,就是兩個字兩個字的組成一句話,重要的在于這首詞里的兩個三字句，三字句二一、一二分讀，隨便寫.但是有一點,就是這兩個句子在寫作的時候，一定要注意意思,做到所用的兩句話意思可以合在一起，又可以分開,這是我們今后在寫詞的時候，遇到中間用頓號的,都是用這種方法,也就是說，有頓號他們似乎是兩層意思,拿掉頓號，他們放一起就是緊密相連的兩層意思,這是今后遇到任何有逗句的詞牌，都要注意用這樣的辦法,別因為有個頓號，就寫了兩層毫不相關的意思，一定要是緊密相連的兩次意思所以，這種句子，不僅要注意格律，還要注重句意,另外，雙調詞的上下闕的最后句，具有總結和引申作用，所以也要把控好,總結，就是總結了半闕的含義，引申是引出下闋，或情感的抒發,結句，比較重要，不可忽視,下闋的寫法，和上闋相同，就不重復了,變格平聲格
平仄平平（韻）。
仄平平仄平（韻）。
仄仄平平仄仄，平仄仄、仄平平（韻）。
平平（韻），平仄平（韻），仄平平仄平（韻）。
中仄仄平平仄，平仄仄、仄平平（韻）。
平韻格只是把押韻從仄韻變成平韻，不奇怪,上闋的寫法，與仄韻格相同,差別的在下闕,我們來看看過片的第一句:
平平（韻），這句是從仄韻格五字句分化出來的,由原來的五字句，分化為兩句：平平（韻），平仄平（韻），并且要求這兩句要押韻,除此外，其他的也都相同，可以參照仄韻格的寫法，這里就不一一再說了
作業，填寫《霜天曉角》一首，內容自定，平韻格和仄韻格，任選，不限韻
8江城子，唐詞單調，始見《花間集》韋莊詞，單調三十五字，七句五平韻
平常見到的江城子，是雙調
就是把這三十五字，重復一遍
《江城子》宋代晁補之曾將其改名為《江神子》。韓淲的《江城子》中有“臘后春前村意遠，回棹穩，水西流。”之句，所以又名《村意遠》。《金奩集》入“雙調”
江城子的寫法，由于單調重復成雙調
一般是上片先寫所見的，下片寫回憶的，或者下片寫由所見的產生的想像
比如蘇軾的，懷念妻子的那首
上片就寫了亂墳崗的情景，下片寫的是回憶昔日的恩愛
所以這首詞，有很多人認為是古詩詞中由現實展開想象的最好例子，比較具有代表性
因此，在寫作上，如果沒有新的構思，不妨可以模仿
上片注重現實描寫，下片注重回憶或聯想，上下片，形成鮮明的對比，來突出所要表達的情感
詞牌格律
【定格】
中平中仄仄平平（韻）。
仄平平（韻），仄平平（韻）。
中仄中平，中仄仄平平（韻）。
中仄中平平仄仄，平仄仄，仄平平（韻）。
中平中仄仄平平（韻）。
仄平平（韻），仄平平（韻）。
中仄中平，中仄仄平平（韻）。
中仄中平平仄仄，平仄仄，仄平平（韻）。
?。ㄖ斜硎究善娇韶?，平表示平聲，仄表示仄聲，韻表示韻腳位置）
注意里面的八個三字句
其實下片的格律是上片的重復
我們只要注意上片的格律，就行了
中平中仄仄平平（韻）。
仄平平（韻），仄平平（韻）。
中仄中平，中仄仄平平（韻）。
中仄中平平仄仄，平仄仄，仄平平（韻）。
第一句，我們不管他，第二第三句，是兩個仄平平
千萬注意，這兩個仄平平，前個不要用韻字，如果這里用上韻字，那就失去了韻律的美，而且，盡量在陰平和陽平上錯開
所謂陰平陽平，就是拼音中的第一聲和第二聲，這三字句如果前后都是第一聲，感覺，就不是很美了，當然，這不是必須的，第四句是個四字句，四字句是要注意，仄仄平平轉化的中仄中平和第五句中仄中平，中仄仄平平（韻）這兩句，連成一句完整的句子。
第六句是七字句，是上片的轉句，可以仿照七絕的轉句寫法，由上面所描繪的情景轉化到抒發的情感
最后第七第八兩句，又是 三字句
前一個平仄仄，后一個仄平平
是上片的結句
大家都知道，分上下片的詞，有兩結句
上片的結句總結上片的描述
下片的結句，當然也是總結下片的描述
不能讓結句不起作用
上片結句如果能引出、暗示下片的內容
那是最好
如果做不到這點
那也必須做好一片的總結
上次在《釵頭鳳》中，就出現這問題
三個疊字是總結，誰也沒寫好
所以，這回要注意
這兩個三字句，是上下片的總結
上片的寫法知道了，那下片就是上片的寫法的重復
內容不許重復
寫法是相同的
注意上下片的兩廂對比
由于，這首詞，立足現實，展開想象
所以，一般適合于，回憶，失意，落寞、傷懷等寫作內容
是一首比較具有代表性的婉約詞
但，也有人用大氣的語調來寫，
比如京口北古亭懷古
就是大氣的回憶和聯想的詞，個人認為，還是比較中性的，只要內容對口，不管大氣，還是婉約，都可以使用
下面，我把格律再發一遍詞牌格律
【定格】
中平中仄仄平平（韻）。
仄平平（韻），仄平平（韻）。
中仄中平，中仄仄平平（韻）。
中仄中平平仄仄，平仄仄，仄平平（韻）。
中平中仄仄平平（韻）。
仄平平（韻），仄平平（韻）。
中仄中平，中仄仄平平（韻）。
中仄中平平仄仄，平仄仄，仄平平（韻）。
（中表示可平可仄，平表示平聲，仄表示仄聲，韻表示韻腳位置）
?。ū臼菃稳遄?，宋人改為雙調。
9 相見歡，詞牌名，原為唐教坊曲，又名“烏夜啼”、“秋夜月”、“上西樓”，這個詞牌有多種格體，都是雙調。根據《欽定詞譜》，本詞牌三十六字，上闋三平韻，下闋兩平韻，下闋起句（過片處）分開使用兩仄韻。上下闋兩個結句是九言句，最好是第二字略豆，以前的詞譜分作六言、三言兩句，不一定就是這樣，也有要求把九字句分成前四字、后五字句來寫的在這里補充說明下詞，不叫一首，叫一闋或者叫一闕有的詞分為上下兩半部分
上半部分，叫上闋，也叫上闕，或者叫上片，下半部分，叫下闋或者叫下闕，也叫下片，下片開頭句，注意，句意盡可能做到“承上啟下”，既連接了上片的內容，又要開啟下片的抒情，這句話，叫過片。下面，我們來說說，相見歡的寫法：
相見歡，全詞一共七句，上片三句，押平韻，過片兩句，換成仄韻，第六句和第七句又回到原來的平韻，記得：第六句和第七句又回到原來的平韻，不許改成別的平韻第一句為六字句，兩兩分讀，兩兩分讀，就是六個字，必須兩個兩個的來讀，比如：夕陽下萬山紅，就不是兩兩分讀的句子，“林花謝了春紅”，這句話，才是兩兩分讀的句子。夕陽下/萬山紅--這句兩兩分讀的話，第一字和第三字不管平仄，但第二和第四字，必須注意平仄第二句，是個三字句，這個三字句，有規定，必須一二分讀，寫的時候注意，如：柳青青前面柳，可以單獨去讀不能寫成：楊柳青，楊柳青，是屬于：二一分讀，先讀：楊柳，再讀：青，這種寫法，與搗練子的三字句相同。第三句為九字句，可以寫成四字一組做個停頓，古稱“略斷作逗”，但也有先寫成六字，再斷句的。也叫略斷作豆，其實，九字句的最好寫作辦法就是：先寫個七字句，再在七字句前面加上兩個字，南塘后主李煜，就是用這個辦法的。但不管你怎么寫，都要注意格律的規定，下闋起句（過片）和第二句換仄韻應該注意。這兩個三字句，沒要要求要怎么分讀，一二分讀，二一分讀，都行，但千萬記住，要換成仄韻。下片的第三個三字句，仍然要寫成“一二分讀”并且，要換成和上片一樣的平聲韻，不能換成別的平聲韻部。上片用的是什么韻部，那么在下片的第三個三字句，改回原來的平聲韻部，最后一句，還是，九字句，仍然可以使用先寫七字句，再在前面加上兩個字的寫法。 注意保持句意通順，平仄合律，寫法基本講完，我們來看看一首李煜的詞：
秋閨
南唐后主 李煜
無言獨上西樓，月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋。
剪不斷，理還亂，是離愁。別是一番滋味在心頭。
第一句：兩兩分讀：無言/獨上/西樓，第二句：一二分讀：月/如鉤， 第三句：寂寞 梧桐深院鎖清秋。在七字句前加了倆字，下片：剪不斷，理還亂，斷，亂，換仄韻，第六句：是/離愁。第七句：別是 一番滋味在心頭。還是在七字句上加倆字。
這樣，再來看看一首我寫的，不成熟的，就是最后九字句，按照四、五分逗的
雙雙紫燕橫斜，雨些些，一地輕風零亂舞飛花。
新詞罷，閑緒舍，酒當賒。軟枕錦衾好夢向天涯。
要求句意通順，平仄合律，就行了
格律
中平中仄平平（韻），仄平平（韻）。
中仄中平平仄仄平平（韻）。
中中仄（韻），中平仄（韻），仄平平（韻）。
中仄中平平仄仄平平（韻）。
記得，相見歡，適合寫思念、回憶性的婉約詞，句句押韻
10我經?？吹皆S多人在發《釵頭鳳》，也許是被陸游和唐婉的深情所感動，還是到底是因為傾倒在詞的最后三葉韻的美，就不得而知了
提起《釵頭鳳》，我還是要驚詫于唐陸的愛情，他們卿卿我我這幾年，有說不完的恩愛，但陸家老母死要拆散他們，雖然，他們沒有梁祝的結局，但深請之下的生離更甚于死別，其中凄苦，我們是實在無法知道的，但他們把這一切化為滿懷愁苦的《釵頭鳳》的時候，讀來更使人涓然淚下。
紅酥手。黃縢酒。滿城春色宮墻柳。東風惡。歡情薄。一懷愁緒，幾年離索。錯錯錯。
春如舊。人空瘦。淚痕紅浥鮫綃透。桃花落。閑池閣。山盟雖在，錦書難托。莫莫莫。
世情薄，人情惡，雨送黃昏花易落。曉風干，淚痕殘。欲箋心事，獨語斜闌。難，難，難！
人成各，今非昨，病魂常似秋千索。角聲寒，夜闌珊。怕人尋問，咽淚裝歡。瞞，瞞，瞞！
這種情懷，欲哭無淚，欲訴無言
網絡上模仿者不少，但由于缺乏他們的親身經歷，大多讀來，只是喝嗆了的干咳，沒有真正哮喘病的嚴重，況且，干咳的還不夠入味，主要是：
一，少了親身經歷，
二，不了解這首詞的寫作方法和創作底蘊
今晚，我就和大家一起來了解下《釵頭鳳》的寫作基本要求
我們剛剛看到，陸游的釵頭鳳和唐婉的在格律上有所不同，那么，我們先把這兩種格律找出來
由于陸游唐婉的原因這種詞牌寫的人多，《欽定詞譜》定位：正格
【釵頭鳳】格律 正格：
平平仄，平平仄，仄平平仄平平仄。
平平仄，平平仄，中平平仄，仄平平仄。
仄，〖仄〗，〖仄〗。
平平仄，平平仄，仄平平仄平平仄。
平平仄，平平仄，中平平仄，仄平平仄。
仄，〖仄〗，〖仄〗。
【釵頭鳳】格律 別格
平平仄，平平仄，仄平平仄平平仄。
仄平平，仄平平，中平平仄，中仄平平。
平，〖平〗，〖平〗。
平平仄，平平仄，仄平平仄平平仄。
仄平平，仄平平，中平平仄，中仄平平。
平，〖平〗，〖平〗。
由這兩個格律，我們發現，釵頭鳳在押韻上，要換韻的，上下闕十句詞詞中，換韻的規律是前三句一個韻部，后七句一個韻部
有的人把后面三個疊韻的字當做一句，我們就把它當做三句
無論正格、別格，上下闕，都是前三句，一個韻部，，后七句一個韻部，下闋只是重新復制了上闋的韻部
正格和別格的區別在于：
正格前三句是仄韻，后七句換的還是仄韻。別格，前三句是仄韻，后七句換的是平韻
別格為了換成平韻后，不至于出現格律毛病，還變化了部分句子的格律
比如正格換韻后的七句格律是：
平平仄，平平仄，中平平仄，仄平平仄。
仄，〖仄〗，〖仄〗。
而別格換韻后的格律卻是：
仄平平，仄平平，中平平仄，中仄平平。
平，〖平〗，〖平〗。
區別，就在這里，其他地方的格律，都是一樣的
那么怎么才能寫好這個《釵頭鳳》呢
我們先來了解下，釵頭鳳的結構
《釵頭鳳》又名《折紅英》。六十字，上下片各七仄韻，兩疊韻，兩部遞換。適合去寫聲情凄涼緊湊的內容，如：久別、懷念、凄哀的語調。
這個詞牌，只適合寫：聲情凄涼緊湊的內容
如：久別、懷念、凄哀的語調。大多表現離別思念的哀愁
，另外，在全詞結構上，全詞除第六句不押韻外，其他句子都押韻，上下闋前三句一仄韻，后三句一仄韻，下闋重復上闕的押韻方法，韻部也相同
別格：上下闋前三句一仄韻，后三句一平韻，下闋重復上闕的押韻方法，韻部也相同
下闋不但重復上闋的寫作方式，而且，連使用的韻部，也要重復上闋的
這一點，千萬記住，別一下子換了好幾個韻部，
宋詞的特點，大家都知道
一般是上闋寫景造境，下闋抒發心情，但也有，邊寫景，邊抒情的，這種夾敘夾議的方式，歷來是文人所推崇的，是詩詞的最高境界
《釵頭鳳》恰恰是一首必須夾敘夾議，邊寫景邊抒情的詞
所以，在寫作時注意情境的相融合。不要上闋是秋天，下闋寫春天了
注意上下闕的關聯，和抒情的的延續，使其合情合理
特別要注意的是，這首詞，“四字句”挺多的，四字句，在詞中，一般存在兩種寫作方式
一種是：中仄平平，一種是中平中仄
一般情況下，古人喜歡把“中平中仄”的四字句，寫成：仄平平仄
，今晚詞話，就給大家說到這，謝謝大家
注意：
釵頭鳳，在用韻上，很講究，要注意上聲、入聲，
因為是哀怨凄涼的調子，所以入聲韻，凝重而氣短，適合表達這種情感
一般都是前三句押入聲韻，后七句押上聲、去聲韻
當然，也有前三句用上聲、去聲韻，但換韻時，后七句就用入聲韻了
11點絳唇（詞牌名稱）
點絳唇，此調因梁江淹《詠美人春游》詩中有“白雪凝瓊貌，明珠點絳唇”句而取名。四十一字。上闋四句，從第二句起用三仄韻；下闋五句，亦從第二句起用四仄韻?！对~律》認為，上闋第二句第一字宜用去聲，“作平則不起調”。但亦有作平起調者。又有《點櫻桃》《十八香》《南浦月》《沙頭雨》《尋瑤草》《萬年春》等名稱。
明·楊慎《升庵詞品》：“《點絳唇》取梁江淹詩'白雪凝瓊貌，明珠點絳唇’以為名。”《詞譜》以馮延巳詞為正體。始見于南唐·馮延巳《陽春集》。 元《太平樂府》注：仙呂宮。高拭詞注：黃鐘宮?！墩糇V》注：仙呂調。宋王禹偁詞，名《點櫻桃》；王十朋詞，名《十八香》；張輯詞有“邀月過南浦”句，名《南浦月》；又有“遙隔沙頭雨”句，名《沙頭雨》；韓淲詞有“更約尋瑤草”句，名《尋瑤草》。
在京劇中，《點絳唇》又通稱為“點將”，用于元帥升帳、江湖豪客的排山等，其作用是為了表現場面的宏大和增強氣氛。
全詞上下兩片，共9句41字。上片第二、三、四句，下片第二、三、四、五句押韻，均押仄聲韻。上片第二句第一字，第三句第一字均宜用去聲；下片第四句第一字亦宜用去聲。下片第三句為三字句，用上二下一句法。常用格體為：
點絳唇 【,宋】朱翌[1]
流水泠泠，斷橋橫路梅枝椏。
仄仄平平，仄平仄仄平平仄。
⊙●○○， ◎○⊙●○○▲。
雪花飛下，渾似江南畫。
仄平平仄，平仄平平仄。
⊙○◎▲，⊙●○○▲。
白壁青錢，欲買春無價。
仄仄平平，仄仄平平仄。
⊙●◎○，⊙●○○▲。
歸來也，西風平野，一點香隨馬。
平平仄，仄平平仄，仄仄平平仄。
⊙⊙▲，⊙○◎▲，⊙●○○▲。
(注：○=平 ●=仄 △=平韻 ▲=仄韻 ◎=本為平聲韻，亦可用仄聲 ⊙=本為仄聲，亦可為平聲韻)
12喝火令的特點及創作要點
喝火令始創于唐代，當時一伍姓狀元聞曲偶遇美貌佳人，仰慕其貌而求之，佳人拿出冒著火焰的酒，道：“喝了此杯，可許終身。”狀元喝下，佳人為狀元彈琵琶一曲，唱曰：
“寒草斜陽暮，秦淮月轉廊。靡靡音色照海棠。不識巫山雨季，夜夜夢錢塘。落寞花飛遠，多情露水涼。添香研墨更神傷。無奈江南，無奈好春光，無奈堂前舊燕，相看兩茫茫。”
因詞曲俱佳，問及所唱何詞，無言以對，此曲因喝火酒而得之，故名：《喝火令》
《喝火令》雙調六十五字，前片三平韻，后片四平韻。
仄仄平平仄，平平仄仄平（韻）。
仄平平仄仄平平（韻）。
中仄仄平平仄，中仄仄平平（韻）。
仄仄平平仄，平平仄仄平（韻）。
仄平平仄仄平平（韻）。
仄仄平平，仄仄仄平平（韻）。
仄仄仄平平仄，中仄仄平平（韻）。
下面我們以黃庭堅（黃山谷）的《喝火令》為詞例，講解下喝火令的特點和寫作要點。
【詞例】
見晚情如舊，交疏分已深。舞時歌處動人心。煙水數年魂夢，無處可追尋。昨夜燈前見，重題漢上襟。便愁云雨又難禁。曉也星稀，曉也月西沈。曉也雁行低度，不會寄芳音。
【1】 特點
《喝火令》，有文字記載的，始見宋.黃庭經的《山谷詞》。雙調（上下闕）共六十五字，前片三平韻，后片四平韻。上下闕兩個起句一般要求是對仗句，也有不對仗的，但意蘊不如對仗的。
《喝火令》最適合于抒情的婉約型詞牌，尤其“三疊句”是情感的凝練的精華。
【2】寫作要點：
喝火令與其他詩詞一樣，按律填詞，并要求在上下闕的起句，使用對仗句，雖然也有不用對仗句的，但讀來缺少意蘊，不及對仗句的精彩。
填寫喝火令的最關鍵處，在后三疊。
原先喝火令三疊并無前面用同一詞語領句，現在也有這樣的詞存在，后來為增強三疊的曲韻和詞味，三疊處使用同一個仄韻的詞作為領詞。
如：無奈江南，無奈好春光，無奈堂前舊燕，相看兩茫茫。”。
此處在創作上的要求是：三層意思，層層深入，無論語句和情感，一句比一句強烈，以達到抒情效果。因為此詞最精彩處，是這三疊，所以后來有人在這三疊處，加強了要求，以“攤破”形式來寫，也就是說，三疊的三句原來就是一句話，進行擴充句子。
如黃山谷（黃庭經）的：
“曉也星稀，曉也月西沉，曉也雁行（háng）低度，不會寄芳音。”前面的：“曉也星稀，曉也月西沉，曉也雁行（háng）低度，”原來就是一句話：星月雁行低度。加上“曉也”擴充分為三句，這叫“攤破”。所以，有人就強調：攤破處，意境上必須可開可合。但這開合，沒有個標準，咋辦？前人為了規范“攤破處”的標準，提出新的要求，就是：攤破處的句意整合（縮句）后，它正好和上闋的最后兩句，形成個對仗。如黃山谷的《喝火令》中上闋的最后兩句是：煙水數年魂夢，無處可追尋。后三疊整合后是：星月雁行低度，不會寄芳音。
那么：煙水數年魂夢，無處可追尋。
星月雁行低度，不會寄芳音。
這樣，這兩句就成了同韻律的，比較工整的對仗，古人還要求，非如此，不算喝火令。但由于格律相同，如此做法，讓創作思路也大大限制，后來也有人反對，總之，能做到“攤破”并與上闋形成對仗的，那是最好，不能做到這點的，盡量要求三疊處層層深入。
我再強調：《喝火令》是最能抒情的婉約型詞牌，尤其“三疊句”式，是為全詞情感的凝練、升華的精華句，三疊愈見深請，才是喝火令的最佳特點之展現，如果詞作三疊平淡，這喝火令也就沒啥好寫了。
喝火令中，上闕有一六字句，寫作時注意兩兩分讀，就可以了，不可用兩個三字句組合。
13《漁家傲》這個詞牌，在北宋才有，根據樂府紀聞記載，脫身于《漁歌子》
【樂府紀聞】：“張志和自稱煙波釣徒，愿為浮家泛宅，往來苕霅間，作﹝漁歌子﹞。”按張志和所作“西塞山前白鷺飛”一詞，亦名﹝漁父詞﹞，其調之曲拍，不傳于后世。而唐宋詞人，又多有﹝漁家樂﹞之作，其為描寫漁人生活之詞則同。至范希文乃有本調之創，題義蓋與﹝漁家樂﹞無二致也。
關于這點，我們無法一一考證，今天主要的是，了解詞格律，以及它的寫作要點
《漁家傲》分上下闕，也叫上下片，
分上下闋的詞，我們稱之為“雙調”
根據古人的寫作特色，
一般是上闋（上片）描景造境
下闋（下片）抒情
大家都知道，詞，以情勝，無情感 的詞，就沒了意義了
漁家傲上下片各五句，押仄韻62個字
上下闕完全相同，就等于是兩首七言仄韻絕句詩合二為一
就是上片是一首仄韻的七絕，下片也是一首仄韻的七絕，
它和七絕不同的就是第三句也要押韻，再在第三句后，添一個三字句而已，但此三字句應該葉韻。
也就是說，《漁家傲》每句都要押韻，
有些詞譜說的，下片中的三字句可以不葉韻，這個說法是錯誤的。
古人楊慎寫的《漁家傲》詞，寫下半闕第三句，都用“仄平平仄平平仄”作為句子的格律，則不是初學者所適宜的辦法。
所以，我們在學習填寫《漁家傲》的時候，他的格律，還是按照詞譜規定的格律來寫，比較好
下面請看下《漁家傲》的格律
中仄中平平仄仄（韻），中平中仄平平仄（韻）。
中仄中平平仄仄（韻），平中仄（韻），中平中仄平平仄（韻）。
下片：
中仄中平平仄仄（韻），中平中仄平平仄（韻）。
中仄中平平仄仄（韻），平中仄（韻），中平中仄平平仄（韻）。
漁家傲的特點：
全詞一般語調大氣，豪放
古時候適合填寫借物言志，抒發情懷的語調來填寫
幾乎無人用婉約的語調來寫漁家傲
但李清照也曾寫過，
她那首婉約的漁家傲，卻不是很有特色
及至后來，她改用了豪放語調，再填漁家傲后，就深受詞人的贊嘆
可見，漁家傲，不太適合寫卿卿我我、恩恩愛愛的事
這也是我們在寫作中需要注意的，雖然不是一成不變的去套，相對說，注意點，也有好處，下面，我們來看北宋范文正公的《漁家傲》
范仲淹〔北宋〕 《漁家傲·秋思》
塞下秋來風景異，衡陽雁去無留意。四面邊聲連角起，千嶂里，長煙落日孤城閉。 濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計，羌管悠悠霜滿地。人不寐，將軍白發征夫淚。
這是首邊塞詞，自然豪放語調可見
再看看李清照的兩首
漁家傲
雪里已知春信至，寒梅點綴瓊枝膩。香臉半開嬌旖旎，當庭際，玉人浴出新妝洗。
造化可能偏有意，故教明月玲瓏地。共賞金尊沈綠蟻，莫辭醉，此花不與群花比。
這首，是李清照，比較婉約的一首
漁家傲
天接云濤連曉霧，星河欲轉千帆舞。仿佛夢魂歸帝所。聞天語，殷勤問我歸何處。
我報路長嗟日暮，學詩謾有驚人句。九萬里風鵬正舉。風休住，蓬舟吹取三山去！
這一首，是李清照比較豪放的一首，
明顯的比第一首要好，
詞人翻舊典出新意敢借鵬摶九天的風力，吹到三山，膽氣之豪，境界之高，詞中罕見。上片寫天帝詢問詞人歸于何處，此處交代海中仙山為詞人的歸宿。前后呼應，結構縝密。
因此，今后有什么大氣的感想，不放用《漁家傲》來表達抒發
今天要記住的特點是：
上片是一首仄韻的七絕，下片也是一首仄韻的七絕
它和七絕不同的就是第三句也要押韻，
再在第三句后，添一個三字句而已，但此三字句應該葉韻。也就是說，《漁家傲》每句都要押韻
注;
葉韻：讀音 葉xie（協）韻，就是根據前面的韻腳，押同樣的韻，叫葉韻
14《訴衷情》填寫規則
《訴衷情》（又名：一絲風）
訴衷情，有多種格式常見的有兩種今晚要說到的，就是這兩種，這兩種，其他要求都一樣就在第三句和第四句上做個變化一種是：第三句六個字，第四句分開兩句，各三字中間用頓號頓開這種句式，古稱為：豆。
還有一種是：第三句七個字，第四句五個字只在句子的平仄格律上做了恰當的調整。
下面，我們先說第一種
全詞共11句，45字，6平韻，
譜：
⊙平⊙仄仄 平平（韻）
⊙仄仄平平（韻）
⊙平⊙仄平仄（句）
⊙仄仄（豆）仄平平（韻）
平仄仄（句）仄平平（韻）
仄平平（韻）
仄平平仄（句）
⊙仄平平（句）
⊙仄平平（韻）
這個就是第一種
第三句：⊙平⊙仄平仄（句）六個字，第四句：⊙仄仄（豆）仄平平（韻），全詞適用于借景抒情，以婉約手法為主，但也有豪放的，稍少見。
另一種
譜：⊙平⊙仄仄 平平（韻）
⊙仄仄平平（韻）
⊙平⊙仄平仄（句）
⊙仄仄平平（韻）
平仄仄（句）仄平平（韻）
仄平平（韻）
仄平平仄（句）⊙仄平平（句）⊙仄平平（韻）
第四句由原來的六個字，豆開分為兩句的，合成一句，第四句⊙仄仄平平（韻），其他的不變，這兩種，是我們常見的，其適用于描寫的手法，和第一手相同，在韻調上，注意層層深入，句句逐漸提升情感以達到自己的寫作目的，尤其在結束部分，特別顯示深情。
因此，訴衷情，大部分作品，以情引人入勝
這是我們要注意的
下面請看詞例：
宋-歐陽修
清晨簾幕卷輕霜，
呵手試梅妝。
都緣自有離恨，
故畫作、
遠山長。
思往事，
惜流芳，
易成傷。
擬歌先斂，
欲笑還顰，
最斷人腸！
第四句：故畫作、遠山長，這是豆開的形式寫的中秋桂香堤外伴風微，聽盡雁聲稀，江船明滅燈火，還自數千回花影碎，蟄聲哀，滿傾杯，對中秋夜，明月冰盤，共賞邀誰？第四句：還自數千回，這是合并形式寫的，屬于另一種格式
訴衷情.初夏
小園盡日惹飛花，時有燕輕斜，嫌春輕易垂老，空負了、好光華
拋亂緒，向天涯，莫噓嗟，閑來由是，幾句歪詩，半盞粗茶
空負了、好光華
這也是豆開的格式去寫的第六、第七句雖只有三個字，但這兩句，都是要求押韻的句子 必需注意只要記住詞譜，注意押韻的韻腳，運用恰當的手法，應該是比較好寫的一個小令而且，該小令可喜可悲，情感運用隨意自然只需注意寫作時把握情感的層層深入就達到目的了下面，我再發下詞譜，請大家有空寫首《初春》要求寫出初春的特色，注意把握情感的由淺入深過程。
⊙平⊙仄仄 平平（韻）
⊙仄仄平平（韻）
⊙平⊙仄平仄（句）
⊙仄仄（豆）仄平平（韻）
平仄仄（句）仄平平（韻）
仄平平（韻）
仄平平仄（句）
⊙仄平平（句）
⊙仄平平（韻）
15憶王孫（又名《憶君王》、《畫蛾眉》、《豆葉黃》、《獨腳令》）
單調，31字，5句均用平韻。
這首詞一共五句，每句都要押韻，押韻用平韻，格式基本與絕句差不多，就是在絕句的最后一句之前，插上三個字，這樣，第一第二第三第五句都是七個字，第四句，三個字，不管句式是平起還是仄起，都要平收三個字的句式，也一樣，注意一點，凡是每句押韻的詞，在后一句的開頭第一個字，千萬不要用鄰韻字。
比如：看去春潮與岸平，青山處處有余情，你看看這兩句，上一句的最后字，和下一句的第一字，是同韻字讀起來就有點拗口，怪怪的感覺，所以，上句這最后一個字和下句的開頭一個字不僅要避免用同韻字，還要避免鄰韻字，也就是讀音比較接近的字，如果能注意這一點，全詞讀起來就朗朗上口了。而且，節奏感也比較強，憶王孫這個詞牌適合寫景抒情、懷念、述懷。因為他和絕句差不多，四句七個字，一句三個字，所以，寫法上很有絕句的特點，第一句，起句，第二句承句，第三句轉句，第四、第五句結句，唯一與絕句有區別的，就是絕句都是七個字這首詞，在最后一句前，另加三個字，作為一句，還有一點，就是每句話，都押韻，組后一個字是平聲。
詞譜：
⊙平⊙仄仄平平（韻），
⊙仄平平⊙仄平（韻）。
⊙仄平平⊙仄平（韻）。
仄平平（韻），
⊙仄平平⊙仄平（韻）。
你看看每句都押韻
再看下例詞：
憶王孫/張元干
冰溪疏影竹邊春。
翠袖天寒炯暮云。
雪里精神澹佇人。
隔重門。
寶粟生香玉半溫。
16卜算子（又名《百尺樓》）
1、雙調，八句，44字，上、下片格式相同，各2仄韻。
雙調，就是分為上下片
也叫上下闕
上闋，四句，22字
下闋就是把上闋重復一遍
但詞的意思不能重復
一般雙調分上下闋的詞
上闋都用來造境，就像七絕的起承部分
下闋用來抒情，就像七絕的轉結部分
卜算子，不長，屬于小令，押韻用仄韻
因為句子比較短，押韻是仄韻，所以，在填詞時，盡量注意，在句中少用去聲和入聲字，不然，讀起來好像有人在吵架，或者，像咒罵
2、兩結亦可酌增襯字，化五言為六言句，于第三字加“、”，如李之儀的“定不負、相思意”。
上闋的結句部分，就是第四句，正格為五個字
下闋的結束句，正格詞譜也是五個字
但有“別格”，所謂的別格，就是在正格里引化出來的
那卜算子的別格是把上下闕的結束句
由原來的五個字變化成六個字
這六個字三個一組，要求意思相連，不能分開
也就是說這六個字，分開三個三個來讀也行
六個一起讀，也行，寫的時候，三個一組。用“、”頓號隔開
像如李之儀的“定不負、相思意”。就是別格，結句分開三個一組的
3、每行頭四字平仄相同，故覺拗峭。原入歇指調，急并虛歇。一般用于借物詠懷，抒發幽峭之情。填寫此詞可用白描手法。也可用白話入詞。
因為每句話的開始，都是用仄韻，所以讀起來比較拗口
覺得想吵架罵人的話
因為仄韻里有很多上聲字，所以我剛才說了，盡量避免使用去聲，特別是入聲的字
這樣，全詞會感覺美，這首詞，一般用來借物詠懷
抒發自己的懷才不遇之幽怨
所以，全詞比較隱晦，有點氣短
填寫這首詞，注意一點，盡量避免用太過華麗的詞語
越是白話，反而越好
像一杯白開水，但回味悠長，下面把詞譜發給大家
譜：⊙仄仄平平（句）
⊙仄平平仄（韻）
⊙仄平平仄仄平（句）
⊙仄平平仄（韻）
⊙仄仄平平（句）
⊙仄平平仄（韻）
⊙仄平平仄仄平（句）
⊙仄平平仄（韻）
宋-蘇 軾（黃州定慧院寓居作）
缺月掛疏桐，漏斷人初靜。誰見幽人獨往來？縹緲孤鴻影?！ ?span lang="EN-US">
驚起卻回頭，有恨無人省。揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。
17調笑令
調笑令（又名：《古調笑》、《宮中調笑》、《調嘯曲》、《轉應曲》
譜：
平仄，平仄(疊上句)，
仄⊙⊙平⊙仄。
⊙平⊙仄⊙△ (換平韻)，
⊙仄平仄仄△。
平仄(轉應上兩字換仄韻)，
平仄(疊上句)，
⊙仄⊙平⊙仄。
調笑令：、單調，8句，32字，仄韻，2平韻，2疊韻，亦有變格38字，7仄韻者。今天我們就學個正格的寫法
在開始學習寫法之前我們把它分組
因為調笑令全詞要進行兩次換韻，第一用韻是第一、第二、第三句用的是仄韻，第四、第五句，換成平韻，第六第七、第八句又換成仄韻
第六、第七、第八句又換成仄韻，可以喝第一、第二、第三句用相同的韻，也可以不同的韻，第六第七、第八句又換成的仄韻，主要取決于第五句最后兩個字的倒數第二字為了能更清楚我先把舉例的詞列出來
調笑令
華草。華草。秀發乘春更好。深心密竹紛紛。妖韶隨處動人。人動。人動。王孫公子情重。
第一部分，押仄韻
華草。華草。秀發乘春更好。首先，第一第二句，必須重復，
華草。華草。這里是重復的，第四、第五句改平韻，沒有規定要用那個平韻，平韻就行，第四第五句，換平韻，深心密竹紛紛。妖韶隨處動人。
第六第七、第八句又換成仄韻，換成的仄韻，主要取決于第五句最后兩個字的倒數第二字
調笑令的特點就在這
要寫好第六第七、第八句必須考慮第五節就的最后兩個字，你看這首詞的第五句是：妖韶隨處動人。第六、第七句，恰好是第五句最后兩個字的倒寫
第五句是：妖韶隨處動人。那么第六句就是把最后兩個字，倒過來寫：人動，第七句就是把第六句重復下，這叫“疊韻”也叫“葉（xie寫）韻”因為這個“人動”這種疊韻，最后一句就按照這兩句，的韻腳而變換
說白了，第六、第七、第八句是根據第五句的最后倒數第二字的韻，來的，所以在寫這首詞的時候不得不考慮第五句的倒數第二字，全詞看來，前兩句，是疊韻。第三句和前兩句押一個韻，第四、第五句換 押平韻，倒寫第五句最后兩字，成為第六句，再重復，成為第七句，換成仄韻，第八句和第六第七句同韻如：
調笑令
寒邸，寒邸，莫向東欄獨倚。
西風昨夜盈窗，醉里徒覺雨涼。
涼雨，涼雨，添得鄉思些許！
18《搗練子》
搗練子（又名：《杵聲齊》、《深院月》）單調，5句，27字，3平韻。
單調，就是沒有上下闕的，只有單獨的一闋。全詞一共5句話，三句需要押韻，必須押平聲韻。
押韻句在第二句，第三句和第五句
詞譜：
平仄仄（句）
仄平平（韻）
⊙仄平平⊙仄平（韻）
⊙仄⊙平平仄仄（句）
⊙平⊙仄仄平平（韻）
詞同樣可以按照絕句的“起承轉合”來寫，一般把第一第二句當做絕句的起句來看待，其他三句按照承、轉、合句來寫。 由于字數和絕句接近，搗練子多少有點絕句的味兒。 下面講講寫作概要。單調，5句，27字，3平韻。首先兩個三言為對仗。句法均為前2后1。 一二句，是個三言，對仗。
要求寫法是：前兩個字是一個詞，后一個字是單獨一個詞
比如：楊柳風。楊柳二字不可分開。江南好，江南二字不可分開，不可寫成，后兩個字是單獨的詞。 搗練子，一般用來抒發離愁別緒，不適合描寫喜悅心情。
此調始創于李煜。宋人填寫不多，收錄入《全宋詞》者廖廖無幾，
例：唐李煜
深院靜，小庭空，斷續寒砧斷續風。無奈夜長人不寐，數聲和月到簾櫳。
