歐陽友權：網絡文學熱的“冷”思考
2017年05月02日09:02來源：文藝報作者：歐陽友權
中國網絡文學持續繁盛令世界側目，也讓國人平添許多文化自信。最新統計表明，我國網絡文學讀者3.33億，其中用手機閱讀的超過3億，文學網站日更新字數達2億字，網頁平均日瀏覽量超15億次。試想，4個中國人里就有一個在讀網絡文學，這樣“巨存在”的現象級文學境況在中國史無前例，在世界上也絕無僅有，在20余年的時間里，中國作為文化資源大國已實實在在地做成了網絡文學強國。
網絡文學的三大推力
網絡文學能步入今日的“黃金發展期”，主要源于三種推力。
一是技術優勢。互聯網傳媒的低成本、高頻傳和自由性，給傳統的文學生產機制松綁，讓文學創作、傳播、欣賞為每個網民敞開大門，這是文學生產力的一次大解放。如果不是互聯網，畢業于政法學院的唐家三少未必會開發自己的文學才華，南派三叔可能仍在干廣告美工或國際貿易，如貓膩在“自述”中所說，他離開大學重回故鄉某處打工，首次接觸電腦，發現自己打字很快。因為無聊所以上網，因為打字快，所以泡論壇，因為口水多，所以編故事，便留下了這些文字。
二是市場催生。中國網絡文學商業模式是文化經濟的一個創舉，給網絡文學的成長壯大注入了經濟驅動力。與傳統文學相比，網絡文學增加了“網站”（或客戶端）這個環節，文學網站不僅是作品的聚散平臺，也成為凝聚創作者、經營者、欣賞者的經濟紐帶，其所創造的IP轉讓、全媒體開發、多版權經營的產業鏈模式，讓網絡文學在產業化道路上一路狂奔。
三是娛樂品格。如果說傳統文學是“寓教于樂”，網絡文學則是“娛樂至上”。娛樂是網絡文學的本色，無論是盜墓穿越、玄幻魔幻，還是歷史架空、都市言情，網絡小說無不以娛樂大眾為旨歸，靠小白文、講故事贏得人口紅利，以“好讀”、“好玩”對接了傳統的“樂感文化”基因，并從文學娛樂延伸至影視娛樂、游戲娛樂、動漫娛樂……從而占據了最大規模的大眾娛樂市場。
需要反思的是，這三大推力均為文學外因，其業績是規模的擴張并非是文學的勝利。
網絡文學潛在的三大風險
首先是品質風險。網絡文學最受詬病的是“量大質不優”，數量與質量落差巨大，海量的作品參差不齊，良莠并存，是網絡文學能否稱之為“文學”的核心質疑點。網絡上好作品不少，但不太好抑或不好的作品更多，時下的網絡文學最需要的是品相的移形換步。
其次是套路風險。網絡創作已形成許多套路，如打怪升級、瑪麗蘇、金手指、洪荒流、總裁文、種田文、宮斗文等等。套路是模式化，是敘事方式的固化，而模式化、固化是藝術創新之大敵。例如，穿越類小說分男主穿越和女主穿越，男主穿越小說通常描寫現代社會不得志的男性青年，穿越到古代，用現代人的智慧大展拳腳，無所不能，最終建功立業。女主穿越小說大多是王公貴族或大家閨秀，穿越后風生水起、無所不能，身邊配一癡情男子，與她共度一生。這樣的模式剛出現時是創新，因襲多了就是套路，是模式，令人生厭。
還有審美疲勞風險。網絡小說的求新求奇能滿足昨天的讀者，未必能滿足明天的受眾。不斷變化的閱讀口味需要有不斷改變的風格去滿足，高明的作者就知道該怎樣讓讀者擺脫審美疲勞。
網絡文學“三步走”策略
網絡文學正步入“野蠻生長”后的戰略調整期，這時候我們需要怎么做呢？
一是慢下來。好作品，慢中求，與其日寫萬字讓人一目十行卻看過忘掉，不如以“工匠精神”打造慢工細活，變“速度寫作”為“精品創作”。
二是沉下來。理性反思歷史、現實和人生，接地氣（貼近人民、貼近實際），架天線（繼承傳統、學習他人），打深井（沉入內心、深入生活），做到持身正、立心誠，在對人民生活和體察的歷史文化資源的沉淀中，獲得思想的源泉、力量的源泉、創作的源泉。
三是靜下來。拒絕浮躁，抵制誘惑，追求長線效益而不是短期變現，爭取大浪淘沙，把自己留下。人類歷史一個屢試不爽的事實是，文學只能靠品質才能留下，作家只能靠立得住的作品才能立得住“人”，只有創作出精品才能在文學星空中留下你的星座。歷史從來不看你賺了多少版稅，歷史只看你為文學提供了什么新的有價值的東西。在充滿功利誘惑的浮躁語境中，網絡創作尤其需要懷著對文學的敬畏之心寧靜致遠，淡泊明志，讓自己在面對巨大的網絡文化市場時，不是只顧眼前的茍且，而是能凝神靜氣，目視高峰，心向遠方。
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