內容回顧：寫意荷花的畫法（上）
夏荷
夏荷是荷花的盛花期，表現這一時期的荷花應著重在繁茂與活力方面做文章，可多花多葉，以此體現生機盎然、欣欣向榮的審美意境。
秋荷
與夏荷不同的是，秋日的荷花已經開始調謝，其特征為花瓣脫落，荷葉亦出現破碎。創作時布局要空靈，須留出一定的空間以區別于夏荷的繁密茂盛，畫出秋荷的特點。
冬荷
冬日的荷塘也是一景，荷花雖已殘敗卻也別有特色，枯萎的荷葉可用破筆焦墨表現，荷花已成蓮蓬，可用深墨勾勒，渲染赭色，表現蕭瑟的景象。
風荷
畫特定環境中的荷花，要把握環境給荷花造成的影響，如風荷，因風力的作用，荷花荷葉均應向同一方向傾斜，荷葉有側卷翻轉的現象，荷花亦有側傾的現象，要畫出動感，方能表現出環境造成的特征。
雨荷
畫雨中的荷花，可先用礬水朝一個方向灑在紙上，待干后再畫。雨中的荷花，因受雨勢的影響，花、葉均作下垂狀，因礬水的作用，畫面上自然會產生雨點的感覺，兩相結合，便產生了雨荷的效果。
雪荷
畫雪中的荷花，可先用礬水或白粉點灑在紙上，待干后再畫。畫雪荷，方法與冬荷相近，只是畫得更焦更干些，須表現出殘敗的感覺。烘染背景時，因礬水或白粉的作用，會有飛雪的感覺出現，在畫面上補以鳥雀，一方面豐富了色彩，另一方面也給畫面增添了活力。
紅蓮接天
墨葉紅荷，是表現荷花的常用方法，就色彩關系而言，紅與黑的搭配是一種經典，尤其是在把握了相互之間的大小、疏密關系及穿插互襯關系后，所出的效果便會產生質的飛躍，讀后有賞心悅目的感覺。
六月當紅
是圖所表現的是盛放期的荷花，紅荷朵朵，欣欣向榮，荷葉濃淡互襯，體現的是滋潤，而荷柄枯焦勁挺則是一種活力的展示。構圖偏重左側下端，為保持畫面平衡，于右側上方補以落款印章，并配以蜻蜓，章法完整，也很活躍。
荷塘清翠
作品的內容與作品的名稱有時可以有一個巧妙的結合，荷塘清翠原本只是反映了荷花的綠翠，畫面中補以翠鳥，便有了諧音的含義，作為意義的表達，更有了層次感，趣味性也得到了加強。
鴛鴦聯蓮
鴛鴦為吉祥鳥，象征著忠貞與美好，蓮花亦有連連不斷的含義，兩者結合，便深層次地表達了一種心愿與期望，就表現方法而言，荷花荷葉可畫得粗放些，鴛鴦則須畫得細膩些，由此而產生的對比關系，可使畫面效果更佳。
紅運當頭
一柄紅荷于荷葉之間斜穿而過，懸于禽鳥的頭部上方，謂之紅運當頭，這是典型的討口彩的表現手法，深受我國民間大眾的歡迎，就形式內容而言，不啻是審美與期望的絕佳結合。
一鷺蓮生
諧音為一路連升，也是一種口彩，頗合民間傳統的意識理念，蓮為水生植物，鷺為水邊涉禽，兩者本來也相配，白蓮白鷺以線勾之，背襯大片潑墨荷葉，黑白分明，對比大，效果佳。
蓮塘金魚
蓮塘或有魚，但很少見金魚，作為創作理念，可不必拘泥于有或無，藝術原來是浪漫的，不悖常理即可。是圖以粗荷細魚的手法表現了荷塘一角，金魚擺尾游，荷葉受風斜，有動感，卻悠然。
蟾蓮聲馨
蟾與禪、財諧音，畫名是討口彩的，畫面則兼得口彩與佳賞。紅花墨葉，搭配相宜，自然大方。荷應為靜態，卻因風的作用有了動感，蟾應為動態，由于動作緩慢則產生了靜的感覺，動與靜的對比設計，非常得趣。
竹君蓮生
此圖寓意“祝君連升”，題材討好，頗吉祥。蓮竹相配，尤宜畫面組合，竹為線，荷為面，自然的線面關系給創作帶來了諸多使得，雖如此，亦須嚴謹構圖，令主次分明，達到最佳效果。
紅衣金秋
夏去秋至，荷花謝荷葉殘，情境已蕭瑟，卻也不盡然，是圖畫秋荷，在殘荷敗葉間配以小雀雙棲，不僅活躍了畫面，也豐富了色彩，畫中的禽鳥機靈敏捷，不僅起到了很好的點綴作用，也為殘荷的來年重生做了鋪墊，唱響的是一曲生命的贊歌。
芙蕖白頭
在花鳥畫中常有畫白頭翁的，且多為成雙成對，皆因其寓意白頭偕老之故也，畫荷花也可配此鳥，或飛或棲均可，須注意鳥棲之處只可是荷柄，不可落在荷葉上。
四季春
這是一種浪漫主義的表現方法，也是傳統的表現方法。將不同季節的花卉合畫于一幅，多種的樣式與各異的色彩呈現的是一種飽滿，是一種豐富，體現的是美好與吉祥。歷代畫家多有此種形式的表現，謂之“歲朝清供”。
紅菱多蓮子
蓮蓬是荷花的產物，蓮蓬多蓮子，傳統觀念中將其喻為多子，是興旺發達的象征。學畫荷花，也應學會畫蓮蓬，如秋荷、冬荷均可將其作為主要表現對象。
