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本篇所有的文字及圖片全部來自黃偉工筆仕女網絡學習班第七期的教學內容。經黃偉老師同意，現將此教程分享給大家。請各位朋友們轉載時注明出處 。
黃偉老師在本期教學中，除了對于線條的勾勒、頭發的絲染、開相、水色打底、石色運用、紋飾的畫法以及山石背景的處理等常規技法做了詳細的講解之外，又增加了部分寫意花卉的內容。范本則選用了黃均先生的《海棠仕女》這種工兼寫風格的作品作為本期教學示范題材，目的是使學生體會筆墨韻味，學習掌握到更多靈活的用筆方法，而不只是單純的染色技巧。在日后的教學中，老師也會有意識的更多的注入這方面的內容來拓寬學生們的學習范圍！
步驟一勾線
首先對于仕女畫的不同部位，要有針對性的運用濃淡不同的墨色勾出。頭發按照發絲走向用淡墨勾出，同樣淡的墨色勾出臉部及五官結構。襯衫的線條也要用淡墨勾,中墨勾衣服，重墨勾領邊大帶及頭飾及山石。注意不同部位的線條要用不同的筆意來表達，比如臉部根據骨骼和肌肉的關系，勾出輕重粗細虛實等變化。衣服的線條柔韌富有節奏變化，石頭的線條硬朗有筋骨。
步驟二 墨色打底
淡墨按照發髻的結構邊絲邊染，反復多次進行，層層疊加到理想深度，表現出頭發蓬松濃密的質感。注意發髻邊緣，染時控制好筆頭的水分，利用窄染法染至無痕。
淡墨刻畫五官，淡淡的墨色一遍遍磨出厚重的質感。注意透視關系，細小的地方用筆要精道。
靈活的筆觸對石頭進行皴擦，表現出石頭的厚重感。按照石頭的長勢將墨色一塊塊放上去，大小粗細聚散變化要自然，筆觸水分可以稍大，有墨色的流動感。
步驟三 服飾 大帶
胭脂加朱膘分染出衣服褶皺結構變化，然后 用胭脂統染，染到一定深度再加入赭石進一步分染。絲質衣服需要經過多遍分染才會出來薄中見厚的質感。下面的衣裙因為受到環境色的影響，色彩會產生一些微妙的變化，這時可以在衣服的褶皺處加入一點花青來突出質感和立體效果。白粉加入一點紫色整體罩染一下，將顏色統一在一個調子里，之后赭石加胭脂復勾衣裙線條。
白粉調勻，可以厚一點，背面襯色，從亮的地方過渡到衣裙暗面，襯色后正面衣裙會更加厚重有質感。
赭石加藤黃加少許墨勾染衣領褶皺， 白粉加赭石罩染衣領和袖口，之后用白粉提染，赭石復勾線條。
領邊腿染，淡墨，筆頭水分要充足，讓墨水自然流動形成水口。之后，淡墨加少量赭石逐層腿染。
花青加墨分染大帶底色，分染出層次變化，之后花青加胭脂繼續統染。染足后，三青薄薄的著色，注意不要壓住墨線，反復多次進行，層層疊加到厚重質感。石色染過幾遍后會有一些顆粒浮在表面，可以輕輕洗一下，產生柔和的滋潤感，使色彩與底色更好的融合。下擺不要染死，染出飄逸感，邊緣處可以用白粉提染。
赭石加少許墨勾染出頭飾和手鐲的體積和質感，最后罩染石綠。發繩用胭脂勾染出體積，再用朱膘罩染。
步驟四 面部 手
淡赭石以輕盈的筆觸刻畫面部陰影、五官及手部結構。 朱膘加少量赭石對面部進行著色，用色要淡，前額從兩邊往中間染，臉部從邊緣往中間染，染出鵝蛋臉型，眉弓下方，鼻翼陰影，嘴巴下面嘴窩都要勾染一下，根據耳朵結構勾染出耳部輪廓。手指手臂注意勾染出圓柱型質感。還可以用這個暖色調暈染一下發髻邊緣。然后用淡淡的胭脂染出面頰、手掌、指尖、耳垂的健康色。淡淡的朱膘再次渲染面部皮膚，染出滋潤粉嫩的質感。接下來用白粉加入少量朱膘調出膚色從脖頸處罩染到面部極至深入發跟，自然過渡，了無痕跡。手部也用同樣膚色罩染。之后提三白。從眉毛上方向發髻邊緣過渡，鼻尖、下巴也要自然過渡，烘染開來。最后用赭石復勾面部及手部線條。
步驟五 背景
花青加少許墨調出螺青色對人物周圍的景物進行烘托，花青加藤黃加赭石加少許墨調出偏綠一點的色調烘染石頭周圍，環境色的烘染，根據畫面的需要產生虛實深淺變化，不要一味平涂。
中墨勾出海棠枝干，用筆要干脆利落，用寫意的方法點染海棠花瓣和葉子，藏鋒落筆，用筆輕盈靈動，蘊含筆意在其中。先點白色花瓣，微加胭脂點粉色花瓣，再加胭脂點紅色花瓣，層層疊疊，注意花瓣的俯仰聚散變化。用白粉點染海棠花時，白粉可以厚一些，水分要足，畫出花朵嬌嫩的效果。
汁綠加墨點染葉子，點葉時筆頭水分充足，用筆沉著，用介字法或個字法在花朵叢中點葉，明確葉子與花朵前后用筆關系。
用禿一點的舊筆點苔，回鋒落筆，注意大小、深淺、聚散變化，不必太多，恰到好處為止。山石的頭上調石綠用嵌寶點點出，稍作點綴即可。
步驟六 調整
全部著色完成后，對畫面不足部分做統一調整，包括衣服紋飾的勾勒以及勾金等。
勾勒衣服紋飾要注意與所畫人物的歷史朝代相對應，用筆靈動而輕盈，注意筆意的表達以及氣韻的連貫生動，讓白粉流動游曳在筆尖開出潤澤花朵。
使用金粉勾勒頭飾，只需用筆尖沾取少量金粉，勾時，意念將氣韻駐留在筆尖上，稍稍提起些力度還要收得緊。根據惜墨如金的原則，盡量避免頭頭是道，清清楚楚鐵線似的勾勒。
紋飾建議在托裱之后進行，用以保證精心勾勒的紋飾保持整體美觀，而真金勾勒的頭飾，更要在最后步驟進行，用以提亮整個畫卷。
最后提款矜印完成！
