素材摘錄自遼寧美術(shù)出版社《寫意牡丹》，周清波著 ，節(jié)選網(wǎng)絡(luò)共享內(nèi)容僅供參考，如需深入學(xué)習(xí)，請從正規(guī)渠道購買正版圖書。
《無題》（60*50cm）創(chuàng)作步驟
步驟一：首先畫牡丹花頭。寫意牡丹雖然不一定都用炭條起稿，但要審視畫面，統(tǒng)籌全局，做到心中有數(shù)再下筆，即意在筆先。一般情況下，先畫靠近前面的花頭，或較大的花頭。先確定主畫的位置和朝向，可以是一個也可以是兩個以上，把主花頭畫在中間偏一點(diǎn)的位置，不宜處在畫幅的正中心。這是中國畫構(gòu)圖中常用的“井”字四位法，傾斜透視方向，畫前要胸有成竹，這樣基本上可以確定全畫的主次位置及走勢。
一幅畫中出現(xiàn)幾個花頭，姿勢、大小不宜雷同，應(yīng)有虛實(shí)濃淡變化，花頭之間在色彩上還要有微妙的明度和冷暖等變化。同時要體會花頭之間的花情，應(yīng)有顧盼照應(yīng)，掩映藏露才好。
步驟二：畫花萼。根據(jù)花頭的色彩明度和冷暖來決定花萼的用色用墨?；^色彩亮而暖，花萼色彩宜畫得暗而冷，要有對比變化，反之亦然?；ㄝ嘤霉P應(yīng)準(zhǔn)確而靈動，筆筆到位，不可反復(fù)改動，同時注意透視有變化，小花萼與花頭的動勢相統(tǒng)一，要用筆生動，自然爽快。
步驟三：花葉。畫牡丹的葉子應(yīng)先畫最近的一批葉子。用色墨先濃后淡，先聚后散，注意葉子的分組和大小團(tuán)塊關(guān)系，葉組間的高低有錯落穿插，整體有布局的疏密、虛實(shí)、藏露等變化，最后拉開前后墨色層次。
葉子畫完后全畫已經(jīng)基本寫出構(gòu)圖趨勢。色葉脈、葉筋，畫莖枝。葉脈應(yīng)該在葉子將干未干時重墨或色墨勾出，太濕時勾葉筋容易漶濫，太干時勾則僵死，色墨不融。勾線應(yīng)挺拔有力，通過勾脈來強(qiáng)化葉子的透視及結(jié)構(gòu)關(guān)系。勾時注意線條松勁變化，意思到即可。勾葉脈時可以把葉柄拉出一些，為一下畫長柄和莖枝做鋪墊。
莖枝。這一步?jīng)Q定全局的走勢和力度方向，也是一幅畫成功與否的關(guān)鍵，分出出次莖枝，先畫主葉后的葉莖，用筆要有彈性，線條粗細(xì)、濃淡有變化，注意葉莖與葉柄、葉莖與枝干穿插的疏密與布白的關(guān)系。畫出主枝，連接枝與莖，把紛亂的葉莖做合理而有序的組合，從而支撐花葉，體現(xiàn)出葉子的生動、自然的感覺，表現(xiàn)出全畫的力度和畫家的用心。
步驟四：用淡墨或淡汁綠畫遠(yuǎn)處或深處的葉片，連接枝葉散碎處的空白，使其整體統(tǒng)一。遠(yuǎn)處的竹葉使其畫面深遠(yuǎn)，同時用淡墨加強(qiáng)空間感。最后在枝莖間點(diǎn)出葉芽，不宜過多，注意疏密。
完成圖：點(diǎn)花蕊，整理完成。先點(diǎn)出蕊芯處的石榴狀的雌蕊。畫點(diǎn)出其周圍的雄蕊，藤黃加白粉宜濃稠才能覆蓋底色，注意高低錯落變化。題款、鈐印，即告完成。
《春意濃》（68*68cm）創(chuàng)作步驟
步驟一：先畫出畫面主要花頭，畫之前要立意在先，此幅作品是分疆式構(gòu)圖，花頭應(yīng)注意主次分明，呼應(yīng)對照。
步驟二：再順勢畫出與主花頭相呼應(yīng)的次花頭，注意在大花頭旁邊畫一些花苞形成對比。
步驟三：用胭脂色為主在主花頭附近畫出深顏色的半開的花朵及花苞，形成黑白對比。此時畫面花頭的組合意取“井”字四位法構(gòu)圖布局，同時花頭之間有高低錯落，主次分明，大小深淺有變化，虛實(shí)呼應(yīng)。
步驟四：觀察全局構(gòu)圖之意，找出全畫取勢，隨勢畫出最下面的一批葉片，用墨宜濃重。大小組合、疏密穿插有序，葉葉相連，渾然一體，著重在整組葉子的大形，不必拘泥每一片葉子的造型。趁濕勾出葉脈，不宜太密，宜平。葉柄和葉莖也要考慮整體的外形趨勢，但也要有變化，布豐富造成動勢感。畫枝葉不可死，按其自然生長規(guī)律，在基本符合常理 的情況下大膽構(gòu)思，出奇制勝。此步驟是整幅畫構(gòu)圖中的“開”的部分。
完成圖：通過畫枝、莖、葉的相互作用，表現(xiàn)出牡丹花整體的動勢和力度。順勢畫出上部花的葉片，莖枝疏密長短變化，注意整幅作品的力量均衡以及葉組之間團(tuán)塊關(guān)系和前后左右空間層次，同時注意空白處的大小形狀與葉莖之間的經(jīng)營。在留白處的適當(dāng)位置畫兩只蜜蜂，注意蜜蜂的朝向和花朵相呼應(yīng)。點(diǎn)花蕊，最后題款和鈐印，完成作品。
《春韻》（60*60cm）創(chuàng)作步驟
步驟一：本圖花頭的組合意取“之”字形和“井”字四位法布局的結(jié)合。同時花頭之間有高低錯落、上下兩層、主賓明確、大小深淺有變化?？傊?，花頭組合要著眼于整幅白紙來確定位置，形成了一個大體的基本形，注意虛實(shí)變化，為下一步枝葉布局做好鋪墊。
步驟二：順勢點(diǎn)出花萼，使花苞愈加生動。觀察全局構(gòu)圖之意，找出全畫取勢，隨勢畫出最前面的一批葉片，用墨宜濃重。大小組合、疏密穿插有序，葉葉相連，渾然一體，著重在整組葉子的大形，不必拘泥每一片葉子的造型。趁濕勾出葉脈，不宜太密，宜平。葉柄和葉莖也要考慮整體的外形趨勢，但也要有豐富的變化，造成動勢感。
步驟三：通過畫枝、莖、葉的相互作用，表現(xiàn)出牡丹花整體的動勢和力度。順勢畫出上部花的葉片、莖枝疏密長短變化，注意整幅作品的力量均衡以及葉組之間團(tuán)塊關(guān)系和前后空間的力量均衡以及葉組之間團(tuán)塊關(guān)系和前后空間層次，同時注意空白處的大小形狀與葉莖之間的經(jīng)營。
步驟四：畫石頭，一幅畫中石頭的位置、大小、形狀和墨色與整株牡丹的關(guān)系非常重要。前面畫幅的主調(diào)確定后，如何使其比畫幅內(nèi)容形式豐富且有創(chuàng)新，此處是該畫的關(guān)鍵與黑白。根據(jù)花頭枝葉定出畫幅向右傾斜構(gòu)圖動勢，石頭的大小、位置的高低起著聚氣和畫幅向上引拉的作用，同時整株牡丹產(chǎn)生對比變化，石頭的墨色依整體的需要而定，此處墨色可濃可淡，從而形成全幅的畫眼作鋪墊。畫了石頭后面的花頭和全幅相呼應(yīng)，體現(xiàn)全幅畫“藏”的內(nèi)容。為使此幅作品更有藝術(shù)感染力，這時要通觀全畫。
完成圖：此時整幅畫產(chǎn)生左側(cè)上升態(tài)勢，從而使其力量指向此幅畫的畫眼——小鳥。用色時和全畫對比協(xié)調(diào)。筆先蘸朱磦調(diào)和后，筆尖蘸少許濃墨畫鳥身，再用墨勾鳥嘴、眼和背部羽毛及飛羽、爪子。后用淡墨勾出頭部羽毛即可。最后點(diǎn)花蕊、題款和鈐印完成作品。
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