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怎樣把素描畫得整體？ 
整體表現(xiàn)是畫好素描的關(guān)鍵。素描作畫要做到整體觀察和整體表現(xiàn)。
整體的觀察方法有三種：
（1）“同時(shí)看”的方法?？s短對(duì)單個(gè)目標(biāo)的觀看時(shí)間，加快對(duì)多個(gè)目標(biāo)的觀看頻率，用于觀察整體關(guān)系。
（2）“對(duì)比看”的方法。一次將兩個(gè)類似的目標(biāo)頻繁對(duì)照著看。用于“測(cè)量”和確定比例、明暗、形狀等物體形式。
（3）“瞇眼看”的方法。瞇起雙眼，破壞視線的焦點(diǎn)，使整個(gè)物體“虛”化，通過強(qiáng)制的手段得到整體觀察效果。
整體表現(xiàn)有六個(gè)要求：
（1）先大后小。這里的大與小，是指物體的基本形和局部形的大小關(guān)系，例如，頭部作為一個(gè)立方體是基本大形，而五官則是基本大形中的局部小形。同鼻子相比，五官是基本大形，而鼻子則是五官中的局部小形，鼻翼又是鼻子中的更小的形。違背這一要點(diǎn)，會(huì)造成“形體不準(zhǔn)”的結(jié)果。
（2）先草后精。在物體形沒有確定之前，不能單獨(dú)將某一部分過分細(xì)致地刻畫。違背這一要點(diǎn)，會(huì)造成畫面“碎”和整體失衡的結(jié)果。
（3）先直后曲。直線比弧線簡(jiǎn)單，方形比圓形簡(jiǎn)單，平面比球面簡(jiǎn)單，所以，應(yīng)“先直后曲”，以便于把握形的準(zhǔn)確性。違背這一要點(diǎn)，會(huì)造成“比例不準(zhǔn)”的結(jié)果。
（4）先暗后明。每一次、每一遍、每一個(gè)階段，每個(gè)體、每個(gè)面、每個(gè)局部的開始，都要從最暗處畫起，再畫次暗、灰部，最后是亮部。違背了這一要點(diǎn)，會(huì)造成“明暗失調(diào)”的結(jié)果。
（5）先實(shí)后虛。先畫感覺的強(qiáng)點(diǎn)，后畫感覺的弱點(diǎn)。違背了這一要點(diǎn)，會(huì)造成“畫面平板”的結(jié)果。
（6）先近后遠(yuǎn)。先畫前面物體，再以后面物體相襯托，使主要物體突出、明顯。違背了這一要點(diǎn)，會(huì)造成“喧賓奪主”的結(jié)果。

素描透視有哪些方法和要求？
透視是繪畫制造空間感的主要手段。透視知識(shí)對(duì)于素描初級(jí)學(xué)習(xí)是非常必要的，造型的準(zhǔn)確很大程度上是透視的準(zhǔn)確。
視點(diǎn)：即畫者眼睛的位置
視線：目光投射的直線，是視點(diǎn)與視覺中物體之間的連線。
心點(diǎn)：是視域的中心，也就是畫者眼睛正對(duì)視平線上的點(diǎn)。
視平線：將心點(diǎn)延長(zhǎng)的水平線，隨眼睛的高低而變化。
消失點(diǎn)：物體由近及遠(yuǎn)產(chǎn)生透視變化，集中消失于一點(diǎn)。
主要透視畫法有：一點(diǎn)透視、二點(diǎn)透視和三點(diǎn)視法。
（1）一點(diǎn)透視。也叫平行透視。當(dāng)一個(gè)立方體正對(duì)著我們，它的上下兩條邊界與視平線平行時(shí)，它的消失點(diǎn)只有一個(gè)，正好與心點(diǎn)在同一個(gè)位置。
（2）二點(diǎn)透視。也叫成角透視。當(dāng)一個(gè)立方體斜放在我們面前，它的上下兩條邊條邊界就產(chǎn)生了透視變化，其延長(zhǎng)線分別消失在視平線上的兩個(gè)點(diǎn)。
（3）三點(diǎn)透視。也叫傾斜透視。在兩點(diǎn)透視現(xiàn)象中，其中上下方向的各邊界與我們的視心線不垂直時(shí)，立方體各邊延長(zhǎng)線分別消失于三個(gè)點(diǎn)。
在素描學(xué)習(xí)中我們經(jīng)常會(huì)碰到圓形物體，圓形物體的透視變化同立方體的規(guī)則是一樣的，只是表現(xiàn)上不同，例如圓柱體的弧度隨視點(diǎn)的距離和上下、左右的位置產(chǎn)生變化，距離越遠(yuǎn)弧度、長(zhǎng)度越小，偏離視心點(diǎn)越遠(yuǎn)弧越大。

素描寫生中有哪幾種常用的光線？
素描的寫生訓(xùn)練是在室內(nèi)進(jìn)行的，所以，如何布光是一個(gè)涉及對(duì)象不同的表現(xiàn)方式問題。素描的光源有兩種：一種是從窗戶射進(jìn)來的散射的自然光，另一種是燈光。燈光又有單燈和多燈之分。相比較而言，燈光要比自然光容易畫一些，因?yàn)闊艄獾墓饩€比較單一和固定，物體被照射后的明暗關(guān)系比較簡(jiǎn)單，對(duì)比較為明顯，前后關(guān)系也比較突出，是初學(xué)素描者常采用的照明光源。自然光的光照比之燈光的照明，可使物體明暗變化豐富、層次多樣、對(duì)比協(xié)調(diào)，是素描訓(xùn)練整體把握、概括處理的必要手段。素描表現(xiàn)自然光，要比表現(xiàn)燈光難一些，因此，要先進(jìn)行燈光的訓(xùn)練，然后再進(jìn)行自然光的學(xué)習(xí)。
除了不同的光源會(huì)對(duì)物體造成不同影響之外，物體受光的不同角度，也是造成物體不同明暗變化的一個(gè)因素。當(dāng)物體正面受光時(shí)，我們稱之為“順光”；當(dāng)物體背面受光時(shí)，我們稱之“逆光”；當(dāng)物體側(cè)面受光時(shí)，我們稱之為“側(cè)光”。在素描訓(xùn)練中，順光比較容易表現(xiàn)，逆光難度較大。最常用的光線是難易適中的、不同方向的側(cè)光。初學(xué)素描的同學(xué)，要注意進(jìn)行各種光線的學(xué)習(xí)，切忌只依靠單一光線的訓(xùn)練。

眼睛應(yīng)該距離物體多遠(yuǎn)？
有的初學(xué)者在作畫時(shí)，喜歡離著對(duì)象很近，這說明，他感興趣的不是對(duì)象的整體，而是對(duì)象的局部。這是很不對(duì)的。素描學(xué)習(xí)應(yīng)該采取一切辦法，避免局部影響整體，因此，作畫時(shí)應(yīng)當(dāng)與對(duì)象保持一定的距離。這段距離一般是物體整體長(zhǎng)度的3倍。只有當(dāng)畫面形象整體關(guān)系確定以后，按步驟要求進(jìn)行局部刻畫時(shí)，才允許靠近對(duì)象仔細(xì)觀察。最后，還要遠(yuǎn)離對(duì)象進(jìn)行結(jié)束階段的調(diào)整。

畫輪廓 畫結(jié)構(gòu)有什么重點(diǎn)要求？
輪廓，是物體表現(xiàn)的重點(diǎn)。要注意輪廓的變化，不要畫得太死板。初學(xué)者要注意物體輪廓的以下變化：
（1）注意形的透視縮短。
（2）注意線的虛實(shí)變化。
（3）注意形的彎度、角度和連貫。
（4）注意左、右的對(duì)稱或?qū)Ρ取?br>物體結(jié)構(gòu)是素描學(xué)習(xí)的重點(diǎn)?？陀^的物體結(jié)構(gòu)決定著物體的形式，是物體特征的原因。素描中的結(jié)構(gòu)，專指形體的中間部分，這一部分將形體的細(xì)部和形體的輪廓連結(jié)起來。每一個(gè)結(jié)構(gòu)都是一個(gè)相對(duì)完整隆起的幾何形，它具有獨(dú)立的形狀、明暗、體積等的形式特點(diǎn)，因此，每一個(gè)結(jié)構(gòu)都是一個(gè)相對(duì)獨(dú)立的“完形”。表現(xiàn)這一部分的重點(diǎn)要求是：
（1）重點(diǎn)觀察和表現(xiàn)結(jié)構(gòu)的整體形狀特征。
（2）重點(diǎn)觀察和表現(xiàn)結(jié)構(gòu)邊界的明暗、虛實(shí)變化，也就是結(jié)構(gòu)與結(jié)構(gòu)之間連接處的對(duì)比調(diào)和變化。
（3）畫結(jié)構(gòu)一定要注意表現(xiàn)形體的空間透視。
（4）有暗部的結(jié)構(gòu)，是形體刻畫的重點(diǎn)。

怎樣使畫面具有空間感 體積感？？ 
空間感，是指畫面有縱深和前后距離的感覺。
（1）要使畫面物體的形狀有透視變形，以符合人近大遠(yuǎn)小的視覺習(xí)慣。
（2）要使畫面前后物體的刻畫程度不一樣，以符合人近實(shí)遠(yuǎn)虛的視覺經(jīng)驗(yàn)。
（3）要首先確定和加強(qiáng)畫面前后物體之間的明暗對(duì)比，即亮襯暗或暗襯亮，以符合人視覺的“同時(shí)對(duì)比”要求。
（4）要將輪廓上、結(jié)構(gòu)上、局部上每一根邊沿“線”處理得有實(shí)有虛，以符合人視覺的“雙眼視差”要求。
體積感，是指畫面物體有“圓雕”感。
（1）要強(qiáng)調(diào)物體結(jié)構(gòu)的透視縮變，以符合人前大后小的視覺經(jīng)驗(yàn)。
（2）要強(qiáng)調(diào)物體表面的明暗的對(duì)比，以符合人對(duì)立體的視覺經(jīng)驗(yàn)。
（3）要強(qiáng)調(diào)物體輪廓強(qiáng)弱的節(jié)奏變化，以符合人對(duì)實(shí)物的視覺經(jīng)驗(yàn)。
（4）要強(qiáng)調(diào)背景與物體的明暗對(duì)比，以符合人對(duì)物體環(huán)境的視覺經(jīng)驗(yàn)。

素描的結(jié)構(gòu)線面結(jié)合與“色調(diào)表現(xiàn)法”
什么是素描的“色調(diào)表現(xiàn)法”
“色調(diào)表現(xiàn)法”是素描常用的一種造型方法，它強(qiáng)調(diào)客觀性，主要用明暗對(duì)比、色調(diào)變化的手段表現(xiàn)對(duì)象，畫面具有較強(qiáng)的立體感、空間感、深度感。色調(diào)法的觀點(diǎn)是：所有形體都是由”平面”組成的。它否定“線”的存在。它要求再現(xiàn)對(duì)象在特定光線下的形體透視和光影效果。
色調(diào)法作畫的要求是：
（1）遵守步驟的程序。也就是整體進(jìn)行，整體結(jié)束。例如，素描是從暗部畫起的，無論畫面有幾個(gè)靜物，都要先將所有明暗交界線同時(shí)畫，然后同時(shí)畫暗部，再同時(shí)畫灰部，最后畫亮部。一個(gè)過程完成后再重新從明暗交界線開始畫第二遍，這樣一遍一遍地不斷加深，直到形成最后完整的效果。
（2）深入分析找準(zhǔn)關(guān)系。色調(diào)畫法“分析”的主要對(duì)象是物體的光影因素，分析的目的是找出物體正確的明暗關(guān)系，做法如下：首先，分析物體受光來源，判斷明暗交界線位置，將物體沿交界線分成明暗兩大部分，分析找出明暗交界線的形態(tài)、變化特點(diǎn)和明暗系統(tǒng)之間的強(qiáng)弱對(duì)比關(guān)系。其次，分析物體“平面”與光線的方向關(guān)系，將各個(gè)與光線形成不同角度的面，利用明暗光影畫出區(qū)別。再次，分析物體的“固有色”，找出明暗關(guān)系中哪些是光影因素，哪些是固有色因素。
（3）全面真實(shí)地表現(xiàn)對(duì)象。色調(diào)畫法表現(xiàn)的“真實(shí)”是視覺上的真實(shí)，所以，色調(diào)法應(yīng)該比其它兩種畫法更多地注重人的“視覺感受”，色凋法也比其它畫法更注重局部刻畫，因此，初學(xué)者要注意對(duì)整體的把握，要時(shí)時(shí)把局部放到整體里邊去觀察、處理，首先做到整體的完整，而后才是局部的真實(shí)。
什么是素描的“結(jié)構(gòu)表現(xiàn)法”？ 
結(jié)構(gòu)表現(xiàn)法是以研究物體組織、構(gòu)造為目的的素描方法。結(jié)構(gòu)法與色調(diào)法的表現(xiàn)樣式相反，它不以“平面”表現(xiàn)為主，而是以“線條”作為主要表現(xiàn)手段，強(qiáng)調(diào)物體的輪廓和內(nèi)部結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)靥角蠼Y(jié)構(gòu)的連接和透視變化。它不強(qiáng)調(diào)明暗的表現(xiàn)作用，使所表現(xiàn)的物體具有一種“透明”感。它不以客觀的“真實(shí)”作為訓(xùn)練目的，而是追求對(duì)形體的理解和概括表現(xiàn)。
結(jié)構(gòu)表現(xiàn)法是基礎(chǔ)素描訓(xùn)練的輔助表現(xiàn)手段，它可以幫助初學(xué)者更好地認(rèn)識(shí)物體結(jié)構(gòu)，掌握透視變化規(guī)律，探索線條的表現(xiàn)力。初學(xué)者可以在素描訓(xùn)練的不同階段學(xué)習(xí)和運(yùn)用這一手段，以提高學(xué)習(xí)的進(jìn)度。
什么是素描的“線面結(jié)合法”？ 
線面結(jié)合法，結(jié)合了“色調(diào)法”和“結(jié)構(gòu)法”的優(yōu)點(diǎn)，它既強(qiáng)調(diào)物體豐富的明暗變化，又注重物體嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)關(guān)系。“結(jié)合法”突出“線”的表現(xiàn)力，用“線”刻畫物體結(jié)構(gòu)和特征，用“面”表示物體的立體和空間，很適合快速作畫和用于人物的表現(xiàn)。“結(jié)合法”的優(yōu)點(diǎn)和特點(diǎn)很多：
（1）具有很強(qiáng)的靈活性。它既能側(cè)重線，又能側(cè)重面；既能快速畫出特征，又能對(duì)細(xì)部進(jìn)行精雕細(xì)刻；既能描寫物體的“真實(shí)”，又能表現(xiàn)個(gè)人的感受；既能整體作畫，也可局部完成。
（2）具有很強(qiáng)的表現(xiàn)性。以線為主的“結(jié)合法”，能很快地抓住對(duì)象的形體特征，使它善于表現(xiàn)人物的動(dòng)態(tài)和表情。“線”的豐富變化，使畫家探索傳達(dá)主觀的情感因素成為可能。“結(jié)合法”具有很強(qiáng)的綜合和概括能力，不但可以突出畫面的主題因素，而且可以靈活地調(diào)整形式的對(duì)比，加強(qiáng)了形式的節(jié)奏感，使畫面的效果更完整。
“結(jié)合法”雖然有很多優(yōu)點(diǎn)，但是要掌握它，難度也很大。它要求畫者必須具有很強(qiáng)的造型能力和很強(qiáng)的整體控制能力。還要求畫者具有較高的表現(xiàn)意識(shí)。因此，它是一種比較成熟的素描表現(xiàn)形式。

怎樣保存素描稿？
需要長(zhǎng)久保存的素描作品，可以用定畫液將畫面固定。定畫液在專業(yè)商店可以買到，也可以自制，辦法是：將搗碎的松香浸泡在酒精中，比例是10份酒精加1份松香。待完全溶解后，倒入專用或普通噴壺中，對(duì)畫面進(jìn)行噴灑，一般需要噴灑3遍。噴灑時(shí)，畫面要擺放平整，噴壺不要離畫面太近，應(yīng)該從畫的側(cè)面開始噴灑，一是為了均勻，二是為了避免將畫面的鉛粉或炭粉吹跑。長(zhǎng)期保存素描稿，最好是將其平放，上面再覆蓋一張干凈的薄紙，將薄紙的一邊與素描稿固定粘牢，以防止被其它畫污染。儲(chǔ)藏時(shí)還應(yīng)注意定期檢查，以防受潮和被蟲類蛀咬。

1、形體的點(diǎn)、線、面

我們所描繪的物體都是立體的，而最基本的形體是立方體、球形、柱體與椎體。素描寫生可從這四類形體出發(fā)，去研究主體構(gòu)成的基本因素與形體塑造的關(guān)系。

點(diǎn) 點(diǎn)表示位置，是形體塑造的標(biāo)記，對(duì)于造型有著特定的數(shù)量意義。先看位置點(diǎn)，找出它的基點(diǎn)與頂點(diǎn)、右點(diǎn)、左點(diǎn)、近點(diǎn)和遠(yuǎn)點(diǎn)，這些點(diǎn)規(guī)定著物體的整體范圍和個(gè)面之間的大小比例關(guān)系。再看轉(zhuǎn)折點(diǎn)，這些點(diǎn)如同交通樞紐，聯(lián)系著形體中的線與面。

線 線由點(diǎn)的定向運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生。線條是點(diǎn)運(yùn)動(dòng)的延續(xù)，連接起點(diǎn)和終點(diǎn)的是線，任何一幅素描都是由無數(shù)的線組合而成。線是形體塑造的中堅(jiān)，線有著無窮的魅力。

輔助線 是指在形體塑造的過程中所借助的假設(shè)線。這些線，有助于我們把握形體的動(dòng)勢(shì)和形體的整體特征，有利于我們表現(xiàn)形體時(shí)能做到從整體到局部有序的進(jìn)行。

輪廓線 輪廓線反映的是形體轉(zhuǎn)折部分。在繪畫過程中，輪廓線的表現(xiàn)要求由直線到曲線，有外輪廓到內(nèi)輪廓，從而形成物體的立體框架。

面 無數(shù)點(diǎn)的組合或無數(shù)線排列后的效果，在視覺上形成了面，而面運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生了體。在造型過程中，面可分為兩類，即直面與曲面。

直面 立方體在畫面上一般是以正面、側(cè)面、頂(底)三個(gè)面呈現(xiàn)。

曲面 球體借助于光線，在畫面上一般是以亮面、暗面、明暗交界線(面)、反光面和投影組合而成。任何一種復(fù)雜的形體，都可以由立方體、球體體面關(guān)系去理解和分析。

 

特征與基本形

物體的形體特征，是指物象都有自己的特征，使之相互之間得到區(qū)別。我們要對(duì)形狀進(jìn)行概括與歸納，形成了一個(gè)基本形的概念，如圓形：人臉、蘋果、罐子、太陽;方形：課桌、書籍、電視機(jī)、房子等，因此可以這樣說，抓住了基本形就基本抓住了形體的主要特征。

從形體總體出發(fā)，對(duì)物體的原形進(jìn)行簡(jiǎn)化，省去煩瑣的細(xì)枝末節(jié)，以形成簡(jiǎn)單的幾何形狀。首先是抓住它的平面形，是方、是圓還是角;再看它的體積特征，屬于立方體、球體還是柱體。在具體作畫時(shí)，先目測(cè)高度，再目測(cè)寬度，最后作上、下的寬窄比較，就能把握住形體的基本特征。

 

轉(zhuǎn)折與輪廓

當(dāng)構(gòu)成物體的面發(fā)生方向上的變化，形體的面就出現(xiàn)了轉(zhuǎn)折。方形物體轉(zhuǎn)折明顯，稱為折，圓形物體轉(zhuǎn)折緩慢，稱為轉(zhuǎn)。一般的物體的邊緣可以看作是轉(zhuǎn)折，立方體外緣內(nèi)的棱為轉(zhuǎn)折，叫內(nèi)輪廓。球體內(nèi)側(cè)的明暗交界可視為轉(zhuǎn)折，也屬于內(nèi)輪廓。在造型過程中，當(dāng)我們以線去體現(xiàn)形體的轉(zhuǎn)折處，即為輪廓線。根據(jù)形體轉(zhuǎn)折內(nèi)外的部位，輪廓線可分為外輪廓線和內(nèi)輪廓線。在作畫起稿過程中，應(yīng)集中表現(xiàn)物體的輪廓，抓住輪廓的方法可采取由外到里的方法。

 

5、結(jié)構(gòu)與構(gòu)成

結(jié)構(gòu)是指物體本身個(gè)部分組合和構(gòu)造。物體都有內(nèi)部和外部的構(gòu)成因素和結(jié)構(gòu)關(guān)系，個(gè)部分的互相連接穿插、重疊、相離等決定了物體的形體。在素描訓(xùn)練中，對(duì)結(jié)構(gòu)加進(jìn)一些主觀成分和表現(xiàn)手法，反映在畫面上的形體結(jié)構(gòu)，可看作一種構(gòu)成。

 

6、透視與空間

一切物象占有一定的空間，物與物之間也存在著一定的空間距離。如畫者與寫生物的空間距離，被畫物體之間的空間距離，被畫物本身前后的空間距離，被畫主體與背景的空間距離。。。。在素描中，利用物體的透視變化產(chǎn)生距離感，表現(xiàn)空間的技法，其中最基本的方法是透視原理的運(yùn)用。

幾何透視法

幾何透視法產(chǎn)成與數(shù)學(xué)原理，是把幾何透視運(yùn)用到繪畫藝術(shù)表現(xiàn)之中，是科學(xué)與藝術(shù)相結(jié)合的技法。它主要借助于遠(yuǎn)大近小的透視現(xiàn)象表現(xiàn)物體的立體感。

平行透視 當(dāng)立方體的六個(gè)面中，有一個(gè)面與畫者的位置呈平行狀態(tài)時(shí)，畫者所看到的是它面產(chǎn)生的透視變化。

成角透視 當(dāng)立方體的一個(gè)角正對(duì)畫者時(shí)，立方體所有的面都產(chǎn)生透視變化。

成角透視

幾何透視法包括三個(gè)要素：視平線，一般是指畫者平視時(shí)與眼睛高度平行的假設(shè)線。視平線決定被畫物的透視斜度，被畫物高于視平線時(shí)，透視線向下斜，被畫物低于視平線時(shí)，透視線向上斜。心點(diǎn)，是指視覺中心。它位于畫者的核心部位。在平行透視中，一切透視線引向心點(diǎn)。距點(diǎn)，視點(diǎn)至心點(diǎn)的距離叫距點(diǎn)，如果把視距移至視平線上心點(diǎn)的兩側(cè)，所得的點(diǎn)為距點(diǎn)。

空氣透視法

空氣透視法是借助空氣對(duì)視覺產(chǎn)生的阻隔作用，表現(xiàn)繪畫中空間感的方法。它主要借助于近實(shí)遠(yuǎn)虛的透視現(xiàn)象表現(xiàn)物體的空間感。其特點(diǎn)是產(chǎn)生形的虛實(shí)變化，色調(diào)的深淺變化，形的平面變化，形的繁簡(jiǎn)變化。

在素描中作畫線的參考:

起草線——是一種長(zhǎng)直線，多表現(xiàn)為“重復(fù)線”形式，它的基本線形是：垂直線、水平線、傾斜線和弧線。畫起草線時(shí)，畫者的手臂要伸長(zhǎng)、放松。“長(zhǎng)線”要一次性完成，然后用重復(fù)線形式修正。

暗部線——是一種粗黑線，線形和方向比較隨便。畫暗部線可以選用“B”類的軟芯筆，不要把筆削的太尖，最暗處要加力去畫。

明部線——是一種整齊而明確的短線。適宜用較硬的鉛筆，線得方向依順體面的方向，結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折處常使用“交叉線”。握筆的方式同寫字，用力輕而果斷。

刻畫線——是一種有力的“細(xì)線”，用在主要部位細(xì)節(jié)的強(qiáng)調(diào)性表現(xiàn)。

背景線——基本上是一種45度的“長(zhǎng)排線”，要求是整齊、均勻，把背景組成不同暗度的灰色，起到襯托物體的作用。

輪廓線——是一種富于變化的“單線”，它的變化形式有直曲、虛實(shí)、輕重、粗細(xì)等，在正常的情況下，物體亮部的輪廓線屬于背景，暗部的輪廓線屬于物體。

異形線——素描對(duì)特殊對(duì)象，要用特殊的線條來表現(xiàn)。例如：釘頭線、刻線、逆鋒線、模糊線等。

二、三大面五大調(diào)

物體在光線照射下出現(xiàn)三種明暗狀態(tài),稱三大面,即:亮面、中間面、暗面。

五大調(diào)子即亮部、灰亮、明暗交界線、暗部、反光。

三大面與五調(diào)子

明暗素描是以明暗調(diào)子來塑造對(duì)象，其主要方法是通過高光、亮面、明暗交界線、暗面、反光的五大調(diào)子的表現(xiàn)，來反映客觀對(duì)象的體積、空間、虛實(shí)、結(jié)構(gòu)等，強(qiáng)調(diào)素描藝術(shù)的直觀真實(shí)性。

....明暗素描是美術(shù)院校在素描教學(xué)中和考生參加考試的主要方法之一。它要求在光的作用下，正確表現(xiàn)對(duì)象的形、體積、空間和質(zhì)量感。

三大面與五調(diào)子：

一個(gè)球體放在光源下，我們才能看清它的形體結(jié)構(gòu)和特征，在素描中明暗起了很重要的作用。球體在光照射下，它的表面可分成受光面和背光面兩部分，從畫面上看，受光部可分成高光、灰部（中間層次），而暗部則可分為明暗交界線、反光投影三部分，這就是我們所說的五調(diào)子。

明暗交界線：是非常重要的一個(gè)部位，因?yàn)樗奈恢锰幱谛误w大的轉(zhuǎn)折處，它其實(shí)不是一根線，而是由很多的面構(gòu)成的，所以畫的時(shí)候要有的是方畫的實(shí)一點(diǎn)，有的地方畫得虛一點(diǎn)，明暗交界線是全畫面中最暗的地方，是重點(diǎn)畫的的地方。

反光：是環(huán)境給物體的暗鄣的光，色調(diào)層次不可過亮，不可以超過灰層次，否則會(huì)使畫面過花。

投影：指投在地面上的影子，它形狀是變化很豐富的，在畫的時(shí)候一定要搞清它來龍去脈。

在畫典型的幾何體立方體的時(shí)候，它有著三大面（黑－白－灰）,引申到其它的復(fù)雜物體，都應(yīng)把它們總結(jié)成三大面來畫。

排線條表現(xiàn)明暗：

1線條: 要有規(guī)律性,根據(jù)形體結(jié)構(gòu)安排組織線條,通過線條的輕重虛實(shí)表現(xiàn)物體的起伏變化，前后關(guān)系，

          以及結(jié)構(gòu)規(guī)律。

2.用筆:先軟后硬.靈活運(yùn)用.

人體的基本比例關(guān)系
 

 單個(gè)眼睛，單個(gè)鼻子的理解于繪畫方法

　　核心提示：素描頭像的學(xué)習(xí)，一般素描頭像都是美術(shù)考生經(jīng)常練習(xí)的作業(yè)，針對(duì)于有些同學(xué)鼻子和嘴巴總是畫的沒有立體感或者理解錯(cuò)誤的同，現(xiàn)在給大家搜集點(diǎn)簡(jiǎn)單的鼻子和眼睛的繪畫技法和理解方法的圖片供大家學(xué)習(xí)參考~...

素描頭像的學(xué)習(xí)，一般素描頭像都是美術(shù)考生經(jīng)常練習(xí)的作業(yè)，針對(duì)于有些同學(xué)鼻子和嘴巴總是畫的沒有立體感或者理解錯(cuò)誤的同，現(xiàn)在給大家搜集點(diǎn)簡(jiǎn)單的鼻子和眼睛的繪畫技法和理解方法的圖片供大家學(xué)習(xí)參考~

 

  

 

頭的解剖知識(shí)

 

頭骨簡(jiǎn)單的解剖知識(shí)必須記住

 

    我們經(jīng)常告訴學(xué)生畫素描要抓結(jié)構(gòu)（解剖和形體穿插），說結(jié)構(gòu)是素描的核心。但是很多學(xué)生還是很籠統(tǒng)，觀念很模糊。即使知道這些，可能還是沒有意識(shí)去圍繞這些來做。我想同學(xué)們必須去經(jīng)歷一個(gè)認(rèn)識(shí)的過程，要是要在教學(xué)上反復(fù)去強(qiáng)調(diào)這些，讓他形成這些意識(shí)；教他們?cè)趺礃尤フJ(rèn)識(shí)素描；理解什么是素描。

     首先，素描是由白到黑的單色繪畫，它是藝術(shù)的基礎(chǔ)。關(guān)于的造型，我的體會(huì)是：一張好的藝術(shù)品也是有秩序的，比如說光的秩序，空間的秩序，型體的秩序，結(jié)構(gòu)也是有秩序的。

       什么光的秩序呢?物體的空間是因?yàn)橛泄獠趴梢宰屛覀兊难劬Ω惺艿?，光是有秩序的，有從淺到深的秩序，從此端到彼端的關(guān)系。它可以構(gòu)成一幅強(qiáng)大而渾厚的空間，沒有了光，那么畫面的效果就很難表現(xiàn)，那種古代大師的厚重也就缺失了。現(xiàn)在很多油畫都缺失了這點(diǎn)。

      型體的秩序，一個(gè)大型體有許多個(gè)小的型體構(gòu)成，型體和型體之間是有關(guān)系的。我們表達(dá)的時(shí)候要從大的型體做起，由大到小，注意型體之間的對(duì)稱性、和延續(xù)性、方向性。在寫生過程要注意，要把型體看著許多小的型體構(gòu)成，從一個(gè)單元型體開始有延續(xù)的到下一個(gè)單元型體，一步一步的推移，最終到完成，在推移的過程里也要不時(shí)的顧及整體的效果。
      結(jié)構(gòu)的秩序，結(jié)構(gòu)是物體或者型體與另一個(gè)物體或者型體之間的鏈接關(guān)系。我們從文藝復(fù)興時(shí)期的作品中可以清楚的看到這個(gè)關(guān)系，特別是丟勒的作品，型體的結(jié)構(gòu)表現(xiàn)的很明顯，很到位，到后來的席勒的作品也很突出。

     具體的說，繪畫也有不變性和可變性，比如光，光的秩序是不變的，光的大小、顏色  、方向是可變的；肖像畫中，臉是相對(duì)不變的，脖子是可變的，服飾是可變的而衣服所包含的型體是不變的。當(dāng)然，可變與不可變是相對(duì)的。

      還有共性和個(gè)性的關(guān)系，圓是共性的代表，方則是個(gè)性的代表，圓代表著渾厚、沉穩(wěn)、高貴，方則代表著特性、尖銳。我們從古代的大師中可以看出圓是他們所共同追求的，達(dá)芬奇從雞蛋畫起正是說明了這點(diǎn)，古代大師認(rèn)為物體是由于圓組成的，代表著渾厚和高貴。中國(guó)漢代的壁畫和漆畫中的人物和馬都用了圓去表現(xiàn)，還有去過霍去病的人都會(huì)看到，那里的雕塑大多是以圓的形式呈現(xiàn)的，很渾厚、沉穩(wěn)、莊嚴(yán)。

     在繪畫的過程中，創(chuàng)造性是第一的，沒有創(chuàng)造性的藝術(shù)是不會(huì)帶來革命性的變化，一味的去重復(fù)以前的，不適合藝術(shù)的發(fā)展。畢加索的創(chuàng)造性很高，很有獨(dú)特性，他之所以成為大師就是因?yàn)樗鹆艘詡€(gè)繪畫革命，這革命一直影響著我們。他的探索精神和革新精神留在了他的藝術(shù)作品里，這才是他的藝術(shù)品里最寶貴也是最值錢的東西。

　　學(xué)畫難嗎？美術(shù)教育家徐悲鴻先生曾說過，有中等以上智力的人，通過努力，都能學(xué)好繪畫?？磥碇灰吓Γ@進(jìn)去，逐漸摸到規(guī)律，原來感到難的問題也就變得不難了。在初學(xué)繪畫的青少年中，有的人兒童時(shí)代就畫過兒童畫，有的臨摹過卡通畫、連環(huán)畫等，有的雖然沒有動(dòng)手畫過速寫，但一直對(duì)速寫很感興趣。這些都是通向速寫專業(yè)訓(xùn)練的良好開端。

　　速寫是在較短時(shí)間內(nèi)迅速將對(duì)象描繪下來的一種繪畫形式，它具有收集繪畫素材、訓(xùn)練造型能力兩大方面的功能。速寫最能表現(xiàn)出繪畫者敏銳的觀察能力和對(duì)物質(zhì)世界的新鮮感受，畫面生動(dòng)感人，是速寫的一個(gè)顯著特征。因作畫時(shí)間短，在描繪對(duì)象時(shí)，放筆直取，它可隨時(shí)描繪我們周圍生活中的任何物象，特別擅長(zhǎng)描寫運(yùn)動(dòng)中的對(duì)象和轉(zhuǎn)瞬即逝的動(dòng)態(tài)。速寫描繪的題材遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出課堂上素描練習(xí)內(nèi)容的范圍。所以，常畫速寫能使我們養(yǎng)成注意觀察周圍生活的良好習(xí)慣。長(zhǎng)期堅(jiān)持畫速寫，可為日后搞美術(shù)創(chuàng)作和美術(shù)設(shè)計(jì)積累下豐富的藝術(shù)素材。速寫又是一種鍛煉動(dòng)手能力的良好訓(xùn)練方法。我們提倡從學(xué)畫階段開始就養(yǎng)成畫速寫的良好習(xí)慣。有些內(nèi)容的速寫訓(xùn)練又可以理解為素描的短期作業(yè)形式，在進(jìn)行相對(duì)長(zhǎng)時(shí)間的素描訓(xùn)練的同時(shí)，多畫速寫，做到長(zhǎng)、短期作業(yè)穿插進(jìn)行，是繪畫基礎(chǔ)訓(xùn)練的一種良好方法，因此，速寫又是一種對(duì)素描訓(xùn)練的輔助練習(xí)形式。

　　有些繪畫大師，如十七世紀(jì)荷蘭畫家倫勃朗、十八世紀(jì)英國(guó)畫家荷加斯、十九世紀(jì)德國(guó)畫家門采爾等都是速寫方面的高手，我國(guó)許多著名畫家在速寫領(lǐng)域也取得了很高成就，形成了獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格。如葉淺予、阿老、黃胄、劉文西、周思聰?shù)?。他們中間有的從沒有機(jī)會(huì)進(jìn)入正規(guī)美術(shù)院校學(xué)習(xí)，而是以速寫作為美術(shù)培訓(xùn)的基本形式走上成功之路的。有志于學(xué)習(xí)繪畫的青少年，只要肯努力，保持高度熱情，勤學(xué)苦練，多動(dòng)腦筋，方法得當(dāng)，持之以恒，就一定能畫好速寫，為繪畫學(xué)習(xí)打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。