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格律詩規則圖片&及代碼
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一種文學體裁。上古即有之，后世漸有演變。一般具有短句、押韻等特點。
詞 - 又稱詩余、琴趣、曲子、曲子詞、長短句、近體樂府等，起于五代與唐，流行于宋。詞最初專為演唱而作，后逐漸演變成一種文學體裁。詞有特定字、句和音、韻的要求(即格律)，每種格律對應一個詞牌，有相應的詞牌名。
音 - 指聲調高低而言，一般低者為“平”，高者為“仄”，平仄又可分“平”、“上”、“去”、“入”四聲。
韻 - 又稱轍，指發聲時的尾音，大致等于漢語拚音中所謂韻母。在用韻的文學作品中具有相同或相類尾音的一組字參差交替出現，能使得朗讀作品時具有連貫和諧的美感。用韻是詩詞的主要特點之一。
平仄 - 聲律專名。古代漢語聲調分平、上、去、入四聲。平指四聲中的平聲，包括陰平、陽平二聲；仄指四聲中的仄聲，包括上、去、入三聲。舊詩賦及駢文中所用的字音，平聲與仄聲相互調節，使聲調諧協，謂之平仄。
四聲 - 即古代漢語平、上、去、入四聲。平聲平道莫低昂，平聲包括陰平(對應現代漢語拼音方案中的一聲)和陽平(對應現代漢語拼音方案中的二聲)；上聲高呼猛烈強，上聲對應現代漢語拼音方案中的三聲，去聲分明哀遠道，去聲對應現代漢語拼音方案中的四聲，入聲短促急收藏，入聲在現代漢語拼音中未保留，但很多地方方言依然保留了入聲的發音。
押韻 - 亦稱“合轍”、“壓韻”。作詩詞時于句末或聯末用韻之稱。舊因押韻，例須韻部相同或相通，但也有少數變格。詩歌押韻既便于吟誦或記憶，又使作品具有節奏、聲調之美。
格律 - 對詩詞字、句、音、韻的格式化描述。
詞牌 - 即詞的體例，包括詞牌名和該詞牌的格律。
詞譜 - 收集整理詞牌的書籍。例如白香詞譜、欽定詞譜等。
韻書 - 將文字依照音韻歸類整理，劃分平仄和韻部，以便作詩填詞參考的書籍。如平水韻、詞林正韻和中華新韻等。
樂府 - 本指古代音樂官署?！皹犯币幻加谖鳚h，惠帝時已有“樂府令”。至武帝始建立樂府，掌管朝會宴饗、道路游行時所用的音樂，兼采民間詩歌和樂曲。樂府作為一種詩體，初指樂府官署所采集、創作的樂歌，后用以稱魏晉至唐代可以入樂的詩歌和后人仿效樂府古題的作品。宋元以后的詞、散曲和劇曲，因配合音樂，有時也稱樂府。
歌行 - 古代詩歌的一體。漢魏以下的樂府詩，題名為“歌”和“行”的頗多，二者雖名稱不同，其實并無嚴格的區別。后遂有“歌行”一體。其音節、格律，一般比較自由，形式采用五言、七言、雜言的古體，富于變化。“行”是樂曲的意思，見《史記.司馬相如列傳》司馬貞《索隱》。
賦得 - 凡摘取古人成句為題之詩，題首多冠以“賦得”二字。南朝梁元帝即已有《賦得蘭澤多芳草》一詩?？婆e時代之試帖詩，因詩題多取成句，故題前均冠以“賦得”二字。同樣也應用于應制之作及詩人集會分題。后遂將“賦得”實用為一種詩體，即景賦詩者亦往往以“賦得”為題。
聯句 - 舊時作詩方式之一。兩人或多人共作一詩，相聯成篇。傳始于漢武帝時《柏梁臺詩》（疑系后人偽作）。初無定式，有一人一句一韻、兩句一韻乃至兩句以上者，依次而下。后來習用一人出上句，續者須對成一聯，再出上句，輪流相繼。舊時多用于上層飲宴及朋友間酬應，絕少佳作。
集句 - 舊時作詩方式之一。截取前人一代、一家或數家的詩句，拼集而成一詩?，F存最早的集句，為西晉傅咸的《七經詩》。
古風 - 詩體名。即“古詩”、“古體詩”。李白有古風五十九首，明胡震亨謂其內容“非指言時事，即感傷己遭”，中有不少名篇。
古體詩 - 亦稱“古詩”、“古風”。詩體名，和近體詩相對。產生較早。每篇句數不拘。有四言、五言、六言、七言、雜言諸體。后世使用五、七言者較多。不求對仗，平仄和用韻也較自由。
四言詩 - 詩體名。全篇每句四字或以四句為主。是我國古代詩歌中最早形成的詩體。春秋以前的詩歌，如《詩經》，大都為四言。漢代以后，格調稍變。自南朝宋齊以后，作者漸少。
五言詩 - 詩體名。由五字句所構成的詩篇。起于漢代。魏晉以后，歷六朝隋唐，大為發展，成為古典詩歌主要形式之一，有五言古詩、五言律詩、五言絕句。
六言詩 - 詩體名。全篇每句六字。相傳始于西漢谷永，一說東方朔已有“六言”，其詩均不傳今所見以漢末孔融的六言詩為最早。有古體近體之分。但均不甚流行。
七言詩 - 詩體名。全篇每句七字或以七字為主，當起于漢代民間歌謠。舊說則謂始于《柏梁臺詩》，恐不可信。魏曹丕《燕歌行》，為現存較早的純粹七言詩。到了唐代，大為發展。有七言古詩、七言律詩、七言絕句。與五言詩同為古典詩歌的主要形式。
雜言詩 - 詩體名。古體詩的一種，最初出于樂府。詩中句子字數長短間雜，無一定標準，最短僅一字，長句有達九、十字以上者，以三、四、五、七字相間者為多。
近體詩 - 亦稱“今體詩”。詩體名。唐代形成的律詩和絕詩的通稱，同古體詩相對而言。句數、字數和平仄、用韻等都有嚴格規定。
律詩 - 詩體名。近體詩的一種。格律嚴密，故名。起源于南北朝，成熟于唐初。八句，四韻或五韻。中間兩聯必須對仗。第二、四、六、八句押韻，首句可押可不押，通常押平聲。分五言、七言兩體，簡稱五律、七律。亦偶有六律。其有每首十句以上者，則為排律。律詩中，凡兩句相配，稱為一“聯”。五律、七律的第一聯（一、二句）稱“首聯”，第二聯（三、四句）稱“頷聯”，第三聯（五、六句）稱“頸聯”，第四聯（七、八句）稱“尾聯”。每聯的上句稱“出句”，下句稱“對句”。
格律詩 - 詩歌的一種。形式有一定規格，音韻有一定規律，倘有變化，需按一定規則。中國古典格律詩中常見的形式有五言、七言的絕句和律詩。詞、曲每調的字數、句式、押韻都有一定的規格，也可稱為格律詩。
排律 - 詩體名。律詩的一種。就律詩定格加以鋪排延長，故名。每首至少十句，有多至百韻者。除首、末兩聯外，上下句都需對仗。也有隔句相對的，稱為“扇對”。
絕句 - 即“絕詩”。亦稱“截句”、“斷句”。詩體名。截、斷、絕均有短截義，因定格僅為四句，故名。以五言、七言為主，簡稱五絕、七絕。也有六言絕句。唐代通行者為近體，平仄和押韻都有一定的要求。有人說絕詩是截取律詩的一半而成。但在唐代律詩形成以前，已有絕句，雖亦押韻而平仄較自由，如《玉臺新詠》中即有《古絕句》，后人即用“古絕句”以別于近體絕句。
五絕 - 五言絕句的省稱。指五言律絕。四句二韻或三韻。平仄定格凡四式，見近體詩格律。
五律 - 五言律詩的省稱。八句四韻或五韻。平仄定格凡四式，見近體詩格律。
七絕 - 七言絕句的省稱。指七言律絕。四句二韻或三韻。平仄定格凡四式，見近體詩格律。
七律 - 七言律詩的省稱。八句四韻或五韻。平仄定格凡四式，見近體詩格律。
古絕 - 對不講平仄的古體絕句的通稱，相對今體的絕句“律絕”而言。古絕多用拗句，可押平韻也可押仄韻。有些絕句用的是仄韻，但全詩用律句，或用律詩容許的變格和拗救。
入律古風 - 對使用近體詩平仄格式的古體詩的通稱。特點為：1、全用律句或基本上用律句；2、換韻，且多為平仄韻交替；3、通常是七言，四句一換韻，換韻后第一句入韻，全詩似多首“七絕”的組合。
應制詩 - 封建時代臣僚奉皇帝所作、所和的詩。唐以后大都為五言六韻或八韻的排律。內容多為歌功頌德，少數也陳述一些對皇帝的期望。
試帖詩 - 詩體名。也稱“賦得體”。起源于唐代，由“帖經”、“試帖”影響而產生，為科舉考試所采用。大都為五言六韻或八韻的排律，以古人詩句或成語為題，冠以“賦得”二字，并限韻腳，內容必須切題。清代限制尤嚴。
詩韻 - 指作詩所押的韻或所依據的韻書。隋時陸法言著《切韻》，共分206韻部，分部太細，不便押韻。唐初規定相近的韻可以通用。南宋時，平水人劉淵編《壬子新刊禮部韻略》，把同用的韻合并為107韻，后人又減為106韻，并稱為平水韻，這便是沿用至今的詩韻。唐代實際所用的韻部，和平水韻所編大致相同。
近體詩押韻 - 近體詩押韻要求嚴格。不論絕句、律詩、排律，都必須用平聲韻，且一韻到底，不許鄰韻通押。
古體詩押韻 - 古體詩押韻較寬。可轉韻，或鄰韻通押；可押平聲韻，也可押仄聲韻。仄聲韻中，要區別上、去、入聲，不同聲調一般不相押，只有上聲韻和去聲韻偶然可以相押。
葉韻 - 一作“諧韻”、“協韻”。詩韻術語。謂有些韻字如讀本音，便與同詩其他韻腳不和，須改讀某音，以協調聲韻，故稱。南北朝有些學者按當時語音讀《詩經》，感到好多詩句韻不和諧，便將作品中某些字臨時改讀某音。明陳第始用語音演變的原理，認為所謂葉韻的音是古代本音，讀古音就能諧韻，不應隨意改讀。在填詞時，葉韻也指壓其同聲的仄韻。
通韻 - 格律術語。指兩個或兩個以上的韻部可以相通，或其中一部分相通。作詩時通韻可以互押。如“平水韻”中“一東”與“二冬”、“四支”與“五微”、“十四寒”與“十五刪”等可通押。古體詩通韻較寬，近體詩則受嚴格的限制。
換韻 - 亦稱“轉韻”。格律術語。除律詩、絕句不得換韻外，古體詩尤其是長篇古體詩，換韻較自由，既不限平聲韻、仄聲韻，也不限于鄰韻。轉韻時往往在換韻那一聯的出句先轉，接著聯末韻腳跟著轉。填詞需換韻的情況較多見。
險韻 - 詩韻術語。指語句用艱僻字押韻，人覺其驚警險峻而又能化艱僻為平妥，無湊韻之弊。唐宋詩人中也有故意押險韻以炫奇的。唐朝愈喜用險韻。宋蘇軾曾用“尖叉”二字為韻，舊時推為險韻中的名作。
唱和 - 亦作“唱酬”、“酬唱”。謂作詩與別人相酬和。大致有以下幾種方式：1、和詩，只作詩酬和，不用被和詩原韻；2、依韻，亦稱同韻，和詩與被和詩同屬一韻，但不必用其原字；3、用韻，即用原詩韻的字而不必順其次序；4、次序，亦稱步韻，即用其原韻原字，且先后次序都須相同。
分韻 - 舊時作詩方式之一。指作詩時先規定若干字為韻，各人分拈韻字，依韻作詩，叫做“分韻”，一稱“賦韻”。古代詩人聯句時多用之，后來并不限于聯句。白居易《花樓望雪命宴賦詩》：“素壁聯題分韻句，紅爐巡飲暖寒杯。”
分題 - 舊時作詩方式之一。若干人相聚，分找題目以賦詩，稱分題，亦稱探題。大抵以各物為題，共賦一事。宋嚴羽《滄浪詩話.詩體》：“古人分題，或各賦一物，如云送某人分題得物也?！狈诸}有時分韻，但不限制。
進退格 - 亦稱“進退韻”。詩韻術語。鄰韻通押特殊格式的一種。宋嚴羽《滄浪詩話.詩體》：“有轆轤韻者，雙出雙入。有進退韻者，一進一退?！蔽簯c之《詩人玉屑》引《緗素雜記》說，唐代鄭谷與僧齊己、黃損等共定今體詩格云：“凡詩用韻有數格：一曰葫蘆，一曰轆轤，一曰進退?！边M退格是兩韻間押，即第二、第六句用甲韻，第四、第八則用與甲韻可通的乙韻，如“寒”、“刪”或“魚”、“虞”等，一進一退，相間押韻，故稱。
轆轤格 - 亦稱“轆轤韻”。詩韻術語。與進退格同為用韻的一格。轆轤韻者，雙出雙入。即律詩第二、第四句用甲韻，第六、第八句用與甲韻可通的乙韻，如先用“七虞”，后用“六魚”等，雙出雙入，此起彼落，有似轆轤，故稱。
葫蘆格 - 亦稱“葫蘆韻”。詩韻術語。與進退格同為用韻的一格。葫蘆韻者，先二后四。如“東”、“冬”通押，先二韻“東”，后四韻“冬”。先小后大，有似葫蘆，故稱。
“一三五不論” - 格律詩平仄格式的通俗口訣。為“一三五不論，二四六分明”的略稱。謂七言詩句第一、三、五字平仄可以上拘，第二、四、六字必須按照格式，平仄相間，不能變動。由此類推，五言詩句則為一、三不論，二、四分明。這個口訣簡潔明快，但不全面、不準確，對有些句型便不適用。
對與粘 - 格律術語。對，取相對之義，指同一聯內對句與出句平仄必須相反相對，即仄對平，平對仄。粘，取粘連、粘附之義，指后聯出句與前聯對句必須相同相粘，即平粘平，仄粘仄。對、粘的標志主要看五言第二、四字，七言第二、四、六字平仄是否有誤，最關鍵位置的五言第二，七言第二、四字平仄務必分明。
對仗 - 格律術語。指詩歌中詞句的對偶?？梢詢删湎鄬?，也可以句中相對。對仗一般用同類句型和詞性。作為格律要求，律詩中間兩須對仗，首尾兩聯不用對仗。但也有變例，或頸聯不對仗，或尾聯用對仗；首聯對仗的較少見。絕句不用對仗，但時有作偶句者。
工對 - 格律術語。對仗須用同類詞性，如名詞對名詞，代詞對代詞，形容詞對形容詞，副詞對歌詞，虛詞對虛詞。舊時把名詞又分為天文、時令、地理、器物、衣飾、飲食、文具、文學、草木、鳥獸蟲魚、形體、人事、人倫等門類。嚴格的對仗、詞性、詞類都要相對，稱之工對。如“月下飛天鏡，云生結海樓。”
寬對 - 格律術語。與工對相對而言。寬對只要詞性相同，便可相對。如“飲馬雨驚水，穿花露滴衣?！?div style="height:15px;">
借對 - 格律術語。一個詞有兩個以上的意義，詩人在詩中用的是甲義，同時又借用乙義或丙義構成工對，便稱借對。如“岐王宅里尋常見，崔九堂前幾度聞?！背私枇x，還有一種借對是借音，如“滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。”
流水對 - 格律術語。指一聯中相對的兩句關系不是對立的，且單句意思不完整，合起來才構成一個意思，似水順流而下，故稱。如“野火燒不盡，春風吹又生。”
合掌 - 詩病的一種。指對仗中意義相同的現象。一聯中對仗，出句和對句完全同義或基本同義，稱為合掌。此為詩家大忌。
失粘 - 作舊體詩術語。寫作律詩、絕詩時平仄失誤，聲韻不相粘之謂。即應用平聲而誤用仄聲，或應用仄聲而誤用平聲。又據宋陳鵠《耆舊續聞》，表啟之類的駢儷文字，若平仄失調，在當時也叫失粘。
三平調 - 格律術語。指詩句末選用三個平聲。為近體詩的大忌，又是古體詩的典型特征之一。
孤平 - 格律術語。律語大忌。指五言“平平仄仄平”句型第一字用了仄聲，七言“仄仄平平仄仄平”句型第三字用了仄聲，全句除了韻腳外只剩下一個平聲，故稱。唐人律詩最忌“孤平”。倘在上述句型五言第一字或七言第三字位置上遇到必須用仄聲字，絕對無法換平聲字時，則要采取“拗救”的辦法。
拗體 - 律、絕詩每句平仄都有規定，誤用者謂之“失粘”。不依常格而加以變換者為“拗體”。前人所謂“拗”，除有時變換第二、四、六字外，著重在五言的第三字和七言的第五字。兩聯都拗的稱“拗句格”，通首全拗的稱為“拗律”。詩人中有故意為之者。如清王軒《聲調譜序》云：“朝（愈）、孟（郊）崛起，力仿李（白）、杜（甫）拗體，以矯當代圓熟之弊。”
拗救 - 詩律術語。要格律詩中，凡不合平仄格式的字稱“拗”。凡“拗”須用“救”，有拗有救，才不為病。如上句該平的用仄，下句則該仄的用平。平拗仄救，仄拗平救，以調節音調，使其和諧，稱為“拗救”。拗救大致可分為兩類：1、本句自救，即孤平拗救。在格律詩中，五言“平平仄仄平”句型因第一字用了仄聲，七言“仄仄平平仄仄平”句型因第三字用了仄聲而“犯孤平”時，則在五言第三字、七言第五字用個平聲字作為補償。2、對句相救。A)大拗必救。指出句五言“仄仄平平仄”句型第四字拗，七言“平平仄仄平平仄”句型第六字拗時，必須在對句五言第三字、七言第五字用一個平聲字作為補償。B)小拗可救可不救。指出句五言“仄仄平平仄”句型第三字拗，七言“平平仄仄平平仄”句型第五字拗時，可在對句五言第三字、七言第五字用一個平聲字作為補償，也可以不救。本句自救和對句相救往往同時并用。
八病 - 古代關于詩歌聲律的術語。為南朝梁沈約所提出，謂作詩應當避免的八項弊病，即平頭、上尾、蜂腰、鶴膝、大韻、小韻、旁紐、正紐。據《文鏡秘府論》所述：平頭指五言詩第一字、第二字不得與第六字、第七字同聲（同平、上、去、入）。上尾指第五字不得與第十字同聲（連韻者可不論）。蜂腰指五言詩第二字不得與第五字同聲，言兩頭粗，中央細，有似蜂腰。鶴膝指第五字不得與第十五字同聲，言兩頭細，中央粗，有似鶴膝。（近人從蔡寬夫說，以為五字中首皆濁音而中一字清音者為蜂腰，首尾皆清音而中一字濁音者為鶴膝。）大韻指五言詩如以“新”為韻，上九字中不得更安“人、津、鄰、身、陳”等字（即與韻相犯）。小韻指除韻以外而有迭相犯者（即九字之間互犯）。旁紐一名大紐，即五字句有“月”字，不得更安“魚、元、阮、愿”等與“月”字同聲組之字。正紐一名小紐，即以“壬、衽、任、入”為一組，五言一句中已有“壬”字，不得更安“衽、任、入”字，致犯四聲相紐之病。沈約此說，在當時就受到鐘嶸等人的批評。宋嚴羽《滄浪詩話.詩體》也說：“作詩正不必拘此，弊法不足據也。”
曲子詞 - 唐與五代時詞被稱為曲子詞。
雅詞 - 宋以后詞調由俚俗轉為要求雅正，稱為雅詞。
艷詞 - 又稱側艷詞，相對于雅詞而言。
近體樂府 - “近體樂府”是北宋人給詞的定名。
寓聲樂府 - 自創新曲，而寓其聲于舊調。
大詞 - 宋人以慢曲為大詞。
小詞 - 宋人以令、引、近為小詞。
南詞 - 北方人稱詞為南詞，以區別于北詞(曲)。
南樂 - 元人也稱詞為南樂。
長短句 - 在宋代以后，可以說長短句是詞的別名，但是在北宋時期，長短句卻是詞的本名；在唐代，長短句還是一個詩體名詞。
詩余 - 南宋初，有人編詩集，把詞作附在后面，加上一個類目，就稱為“詩余”，故詩余也成為詞的別名。
琴趣 - 后人以“琴趣”為詞的別名，概指其能應琴而歌。
葉 - 凡詞譜中注有葉字者，即與上句所押之韻，同屬一部，而不變換他韻（關于是否一部，請檢用詞韻）。
韻 - 凡詞譜中注有韻字者，即每闋詞中，起首押韻之處。
句 - 凡詞譜中注有句字者，即不押韻之句。
豆 - 凡詞譜中注有豆字者，即一句中頓逗處。
換 - 凡詞譜中注有換平者，必其上句皆押仄韻，至此則換平韻?；蛏暇浣匝浩巾崳链肆頁Q一平韻，亦稱換平。凡詞譜中注有換仄者，必其上句皆押平韻，至此則換仄韻?；蛏暇浣匝浩巾?，至此另換一平韻，亦稱換仄，既換平韻之后之后，又換仄韻。與上文之仄韻不同一部者，謂之“三換仄”。同屬一部者，稱為“葉仄”。既換仄韻之后之后，又換平韻者，亦同此例。
疊 - 疊字的意義是重復。故詞家一般都以一首詞的下片為疊。凡詞譜中注有疊字者，有四處區別：一，疊句，如如夢令，如夢如夢。二，疊字，如憶秦娥后前后第三句起三字皆疊用第二句之尾三字。三，倒疊字，如調笑令，下片起首例疊上片最末二字，且二字倒轉。四，疊韻，如長相思，起二句，君淚盈，妾淚盈，二句韻同。
闋 - 一首詞稱為一闋，一首詞分上下兩節者，分別稱為上、下闋，這是詞所特有的單位名詞。
變 - 又作遍、徧、片、段等，每一支歌曲，從頭到尾演奏一次，接下去便另奏一曲，這叫做一變。
遍 - “變”字用到唐代，簡化了一下，借用“徧”字，或作“遍”字。詞的上下可稱為上下遍，或上下片，或上下段。
拍 - 韓愈給拍板下定義，稱之為樂句。
么 - 一首詞的下遍。
結拍 - 詞的結尾處，謂之結拍。但結拍井非結句。
歇拍 - 即結拍。
換頭 - 又稱過、過腔、過片、過變、過處、過拍，詞從單遍發展為兩遍,凡是下遍開始處的句式與上遍開始處不同的，這叫做換頭。
重頭 - 一首令詞，上下疊句法完全相同的，稱為“重頭”，“重頭”只有小令才有。
雙曳頭 - 三疊以上的詞，第二疊與第一疊句式、平仄完全相同，形式上好似第三疊的雙頭，故名之曰雙曳頭。
轉調 - 一個曲子，原來屬于某一宮調，音樂家把它翻入另一個宮調，節奏既變，歌詞亦變，便出現帶“轉調”二字的詞調名。
雙調 - 元明以來，一般人常把兩疊的詞稱為“雙調”。
促拍 - 所謂“促拍”，就是樂曲節奏的改變，不過從歌詞的字句之間是看不出來的。
偷聲 - 即減字。一首詞的曲調雖有定格，但在歌唱之時，還可以對音節韻度，略有增減，減叫做偷聲，與移宮轉調有關。
添字 - 即添字。一首詞的曲調雖有定格，但在歌唱之時，還可以對音節韻度，略有增減，增叫做添字，與移宮轉調有關。
大拍 - 宋人以音繁詞多的曲調為大拍。
近拍 - 簡做“近”，以舊曲翻成新調，亦可以稱為近拍。
令 - 唐代人稱小曲為小令。
慢 - 歌聲延長，唱得遲緩。
引 - 宋人取唐五代小令，曼衍其聲，別成新腔，名之曰引。
犯 - 犯調的本義是宮調相犯。
大曲 - 大曲以許多曲子連續歌奏，少的也有十多遍，多的可以有幾十遍。
摘遍 - 或簡做“遍”，從大曲中摘取其一遍來譜詞演唱，稱為摘遍。
序 - 大曲的第一部分是序曲。序曲有散序、中序，中序又稱為拍序。
歌頭 - 大曲歌遍之第一遍，謂之歌頭。
曲破 - 大曲中序（即排遍）之后為入破。
中腔 - 所謂“中腔”，可能也就是中序的一遍。
填詞 - 先有樂曲，然后依這個樂曲的聲調，配上歌詞。宋元以來一般人則通稱“填詞”。又做“倚歌”、“倚聲”。
填腔 - 宋人為歌詞作曲，稱為“填腔”。
自度曲 - 通曉音律的詞人，自寫歌詞，又能自己譜寫新的曲調，這叫做自度曲。自制曲、自度腔義同。
自過腔 - 所謂“過腔”者，是從此一腔調過入另一腔調，所謂“過腔”，僅是音律上的改變，并不影響到歌詞句格。
領字 - 于詞意轉折處，使上下句悟結合，起過度或聯系作用的字。
詞題 - 即一首作品除詞牌外，另有標題。宋以后，詞的內容、意境和題材都繁復了。有時光看詞的文句，還不知道為何而作。于是作者有必要給加一個題目。
詞序 - 詞牌和標題之外，用一段比較長的文字來說明作詞緣起，并略為說明詞意，這就稱為詞序。
小令 - 明人以58字以內為小令。
中調 - 明人以59字至90字為中調。
長調 - 明人以90字以上為長調。
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3：采桑子。原唐教坊大曲中有《采桑》，后截取一“遍”單行，取為詞。又名《丑奴兒令》、《羅敷媚》等，四十四字。宋詞中又創慢詞，《采桑子慢》等，九十字。唐代無此詞牌，始于晏殊。
12：浣溪沙。又名《小庭花》。唐玄宗時教坊曲名，后用為詞調。減字浣溪沙。詞牌名。減字，唐宋曲子詞術語，一般填詞應按譜填，但詞人在聲腔字數上有伸縮自由，以求舊曲出新聲。這些詞實際沒有減字，末字“些”是語氣助詞，是取用楚地方言。
15：六丑。周邦彥自創。后人覺《六丑》不雅，易名為《個儂》。傳說當年名妓李師師為宋徽宗唱了這支曲子，徽宗覺得這首曲詞圓婉好聽，就問：“是誰寫的？”李師師說：“這曲子叫《六丑》，周邦彥寫的新調?！被兆谡僖娭馨顝r問：“為何取名《六丑》？”周邦彥答道：“因為它沖犯了六個宮調，那都是最好聽的章調，可是要唱好它并不容易。昔日高陽氏有子六人，富才華而貌，故以此取為曲調的名字?！?6：六州歌頭。詞牌名。原是唐代的鼓吹曲。宋時入詞牌。六州指伊、涼、甘、石、氐、渭。六州各有歌曲，統稱《六州》。歌頭即引歌。17：綠羅裙。原名《生查子》，因有“記得綠羅裙”一句，取名之。
18：賣花聲。詞牌名。唐教坊曲名。又名《浪淘沙》、《浪淘沙令》、《過龍門》。此曲最早創自唐代劉禹錫。初為小令，形式與七言絕句相同。其內容專詠浪淘沙。五代至宋，此調發展為長短句，內容也更廣泛。
23：菩薩蠻。原為唐教坊曲。唐代蘇鶚《杜陽雜編》載：“大中初，女蠻國入貢，危髻金冠，纓絡被體，號菩薩蠻隊。當時倡優遂制《菩薩蠻曲》，文士亦往往聲其詞?！?div style="height:15px;">
