今天，介紹一幅蓬皮杜藝術(shù)中心收藏的畢加索的《吉他手》。這幅畫完成于1910年，是立體主義畫派（Cubisme）最早期的作品之一。
畢加索：吉他手 1910年夏
說(shuō)實(shí)話，當(dāng)我第一眼看到畢加索這幅《吉他手》時(shí)，我的內(nèi)心是拒絕的。Duang~一下，感覺(jué)有點(diǎn)懵。
1910年夏，畢加索重回老家西班牙海濱小城Cadaquès度假。兩個(gè)月時(shí)間里，他一共完成了10多張油畫，這幅《吉他手》正是那時(shí)所做。
地中海的陽(yáng)光、 海浪、沙灘，總是給畢加索的藝術(shù)創(chuàng)作無(wú)限靈感。1907年從西班牙度假返回巴黎后，《阿維農(nóng)的少女》橫空出世，宣告立體主義的問(wèn)世。三年后，畢加索帶著立體主義走向更加自由、豐富的面貌。
如果說(shuō)《阿維農(nóng)的少女》尚能一眼看出五個(gè)女子的形態(tài)，這位吉他手卻在眼前模糊、迷離了。自此，畢加索徹底跟具象繪畫告別，把吉他手充分解構(gòu)、重組了。
畫面的上方，隱隱約約的圓柱體上有個(gè)模模糊糊的半圓形，這是吉他手的脖子和腦袋。接下來(lái)，橫著和豎著的長(zhǎng)方形是他寬厚的肩膀和胳膊。而一些斜畫的線條，勾勒出吉他的輪廓。
整個(gè)畫面是跳動(dòng)的，被分解的吉他手與象牙色和銀灰色背景相互交融。每當(dāng)我感覺(jué)看到吉他手在演奏吉他了，倏忽之間，他又幻化到背景中去了。
這就是“分析立體主義”的階段，是立體主義最晦澀難懂的階段。雖然每幅畫都有標(biāo)題，人們卻很難從畫面中找到標(biāo)題相關(guān)的物象。色彩的作用在這里被降低到最低程度，畫面上只有單調(diào)的灰、白、黑、棕。
有意思的是，在這種極端分解和重組的繪畫過(guò)程中，畢加索還堅(jiān)持請(qǐng)模特，讓模特坐在那里一動(dòng)不動(dòng)，擺上三四個(gè)小時(shí)的造型，以便他創(chuàng)作參考。
這是西班牙畫家胡安?格里斯立體主義畫風(fēng)完成的《畢加索肖像畫》
這是畢加索立體主義畫風(fēng)的《手風(fēng)琴手》
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