▲1999版《小李飛刀》劇照
本文經作者授權發布
作者個人意見，不代表本公號立場
金庸的文學素養和作品的高度讓后人只能仰望，就好比《西游記》之于神話小說題材一樣，包羅了傳統認知中該類型小說的幾乎一切。
而古龍早期也是想往這方面靠的，可惜論文學素養，論對古典文化的認知和理解，實在是差距甚遠。就如同喬丹兩個三連冠對于籃球世界的意義，它把能說的故事，能想到的傳奇，最個人英雄主義的劇本情節都展現在你面前，再走老路永遠只能是拾人牙慧。
古龍說：“武俠小說的確已落入了固定的形式，這種形式已寫得太多了些，已成了俗套，成了公式。”“要求變，就得求新，就得突破那些陳舊的固定形式，嘗試去吸收。……誰規定武俠小說一定要怎么樣寫，才能算’正宗’！武俠小說也和別的小說一樣，要能吸引人，能振奮人心，激起人心的共鳴，就是成功的！”
說起來容易，做起來當真就是千難萬難。
試想直到2018年，還有多少網文，國產電視劇，國漫，吃得還是四五十年前的剩飯，少林，武當各大門派之萬年不變的設定，陰陽點穴揮刀自宮的作者們的“想象力”，正道魔道背景下黑白相愛后蒼白無力的喊一句“正道也有壞人，魔道也有好人”……
古龍說，TM的都這樣寫早就完蛋了！
于是我們看到了——
楚留香、陸小鳳們的千里追兇，武俠小說可以寫懸疑推理；
小李飛刀的不知何來，不知何去，武俠小說可以有西部片的情節設計；
《白玉老虎》里最后沖突噴發后的戛然而止，趙無忌的兩難對我們讀者而言又何嘗不是；
《天涯明月刀》里散文俳句，有誰能想到武俠小說還可以這么寫！
忘不了《多情劍客無情劍》里天機老人和上官金虹的死，兵器譜排名前二的高手的戰斗，居然沒有一句正面的描寫，居然可以在沒有一句正面的描寫的情況下，也可以讓人回味無窮。
忘不了第一次看《蘭花傳奇》時，翻了很多遍沒有找到楚留香的詫異。
忘不了《蕭十一郎》里的破廟中，一個浪子愛上了另一個世界的人妻沈璧君時，那匹孤狼落寞而又痛苦的心。（直到今天我都認為，蕭十一郎，沈璧君，風四娘，楊開泰之間的感情，是古龍小說中寫愛情寫的最好的）
如果你看到《邊城浪子》里傅紅雪的身世被揭破后的失魂落魄，再看到《天涯明月刀》里他的成長，一雙殺人的手，接生了一個新的生命那一刻，生與死，人性的起點和終點，是否比起某些強行湊來的三生三世，幾千年輪回更讓我們感動呢？
如果說葉孤城和西門吹雪的紫禁之巔是武俠舊時代巔峰的尾曲，那無用的阿吉就是代表著反抗俗套的天下第一劍，要達到新的境界，就必須要有舍棄已有成就的決心！！
要我說，武俠小說還有救，金庸的偉大在于沒有人能在他走過的那條路上再次成功，那么古龍的偉大則在于給武俠小說，開辟出很多條全新的路。你自己要去探索，要去嘗試，要求變！
只學古龍的俳句和皮毛，學不到精髓，講不好人性和沖突，那武俠小說，永遠只能是金庸和古龍的武俠。
飲不完的杯中酒，割不盡的名人頭——
爭不停的魁首！
