羅春波
生于1983年，甘肅靖遠(yuǎn)人
別署“一舟”,齋號(hào)“十七廬”“東山房”
2010年畢業(yè)于西安美術(shù)學(xué)院國(guó)畫(huà)系
獲碩士學(xué)位,導(dǎo)師為陳國(guó)勇教授
現(xiàn)為西安中國(guó)畫(huà)院專(zhuān)職畫(huà)家、創(chuàng)評(píng)部主任
陜西省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員
陜西省青年美術(shù)家協(xié)會(huì)理事
西安美術(shù)家協(xié)會(huì)理事
西安青年美術(shù)家協(xié)會(huì)理事
陜西師范大學(xué)文學(xué)研究所研究員
玄山秘境·籍雪
羅春波 96X180cm 紙本水墨
作品入選2020雨花滿天—全國(guó)山水畫(huà)作品展
《玄山秘境·籍雪》風(fēng)格強(qiáng)烈，筆墨獨(dú)具，繪就一幅雪景圖。看到這幅作品不禁讓人感慨：此山不應(yīng)人間有！仙靈、冰雪、琉璃、玉潤(rùn)這些詞語(yǔ)已經(jīng)縈繞小編的腦海。
論手卷山水畫(huà)的時(shí)間性（節(jié)選）
文 |羅春波
羅春波 《一片空虛澄明寂》
紙本設(shè)色 172cm x 44cm 2019年
藝術(shù)品對(duì)于時(shí)間的消耗是普遍的。古人“五日一石，十日一水”，是創(chuàng)作時(shí)間的消耗；張彥遠(yuǎn)“每獲一卷，遇一圖，必孜孜葺綴，竟日寶玩”，是欣賞過(guò)程中時(shí)間的消耗。本文提出的手卷山水畫(huà)的時(shí)間性是指其欣賞過(guò)程中，時(shí)間作為一個(gè)維度加入到觀畫(huà)的過(guò)程當(dāng)中，并且在某些方面把時(shí)間性進(jìn)行了多種延伸。
羅春波 《筑室云山》
紙本水墨 45cm x 180cm 2020年
展觀、品讀中時(shí)間的參與和延伸
手卷山水畫(huà)的時(shí)間性是最可細(xì)細(xì)品味的。前面多次討論過(guò)手卷的展觀方式由于受到各種因素的影響而不同于立軸等公共性山水作品。從時(shí)間性上來(lái)說(shuō)，公共性展示的作品是在第一時(shí)間就給觀者一個(gè)總的印象，往往一件作品的成敗首先取決于它給人的第一印象。而手卷的展觀方式比較特殊，如果畫(huà)卷過(guò)長(zhǎng)，觀者無(wú)法在第一時(shí)間就對(duì)整卷山水有一個(gè)總體的把握。相反是在看完全卷以后，就像身體在畫(huà)卷當(dāng)中游歷了一番，然后掩卷回味方才所見(jiàn)，才能得出對(duì)整卷山水作品的感覺(jué)印象。
羅春波《白露》
紙本設(shè)色 32cm x 132cm 2019年
不同時(shí)代、不同身份的文人的題跋、印鑒、詩(shī)文的追加，很明顯地延伸了手卷本身創(chuàng)作的時(shí)間性。如姜節(jié)泓所說(shuō)：“題款絕不僅僅只是一種文字的附著形式，也不只是與視覺(jué)圖象有緊密的聯(lián)系；如果詩(shī)文閱讀的本身已經(jīng)隱含了時(shí)間性的話，跨時(shí)代的題款更顯明了時(shí)間的延伸。在卷軸上不斷累積的款文打破了三維空間的限制，建立了在原作者、鑒賞者以及當(dāng)下的觀者，這些來(lái)自不同時(shí)空的人們之間的一種獨(dú)特而微妙的關(guān)系。這種關(guān)系在其他繪畫(huà)鑒賞體系中是不能成立的。”手卷的玩賞和創(chuàng)作都是時(shí)間的藝術(shù)，空間的舒展和時(shí)間的延展，使得手卷山水畫(huà)具備了更多的玩賞性和更豐富的文化價(jià)值。
羅春波《夢(mèng)里云深》
紙本水墨 132cm x 32cm 2019年
《羅春波-秘色》節(jié)選
張 渝-2018-12-22
羅春波在“物色”中為人稱(chēng)道的技藝也因之有了自己的窯變。秘而不宣中，一種我稱(chēng)之為“秘色”的技藝與智性，靜靜地，嚴(yán)肅地，卻又神奇莫測(cè)地成長(zhǎng)。它不是某種確鑿的手藝，而是身體與情感共謀之后的親密。它是一種氣氛，也是一種偶遇。
羅春波《云熹東山》
紙本設(shè)色 138cm x 68cm 2018年
春波的幸運(yùn)在于，他關(guān)于“氣氛”而非“趣味”的強(qiáng)調(diào)，有幾分是靈魂的動(dòng)力，也有幾分是方向。這份幸運(yùn)，讓春波在文人山水的底色中加粉點(diǎn)苔后，卻又保持了良好的呼吸。如此手法的美學(xué)落腳，我選擇“凝翫”這個(gè)詞。“翫”同“玩”。所謂“凝翫”就是專(zhuān)心把玩。李白在《金鄉(xiāng)薛少府廳畫(huà)鶴贊》中說(shuō)：“凝翫益古，俯察愈妍，舞凝傾市，聽(tīng)似聞絃。”
羅春波《靜靜的月河》
紙本水墨 172cm x 44cm 2016年
春波發(fā)現(xiàn)了其他藝術(shù)家尚未注意的一些東西。情趣，情緒，意象，意境，等等。但我更喜歡“氣氛”這個(gè)詞。
羅春波《遠(yuǎn)去的傳說(shuō)》
紙本設(shè)色 44cm x 172cm 2016年
蘇軾評(píng)柳宗元詩(shī)曰：“發(fā)纖秾于簡(jiǎn)古，寄至味于澹泊。”可是，柳宗元究竟是如何發(fā)？如何寄？蘇軾沒(méi)說(shuō)。思來(lái)想去，或許還是“氣氛”二字。云霧繚繞中，柳宗元和羅春波都完成了自己的“秘色”。
羅春波《終南最幽處》
紙本水墨 73cm x 236cm 2020年
讀者以及春波自己，看到我如此高調(diào)地評(píng)述一位年輕畫(huà)家，不是捏著一把汗，就是滿腹狐疑：羅春波的藝術(shù)有這么高？基于此，我必須給自己留下后路：不是羅春波的藝術(shù)已經(jīng)到了可以比附柳宗元的境界，而是他秘色之中的語(yǔ)言氣氛已經(jīng)漫山遍野。這種氣氛，云霧般從山谷到山頂，不為標(biāo)高，只為存在。
羅春波《懷念月河》
紙本設(shè)色 45cm x 68cm 2020年
一個(gè)人需要隱藏多少秘密，才能巧妙地
度過(guò)一生？
云深不知處。
羅春波作品欣賞
羅春波《一紙浮云薄如夢(mèng)》
紙本設(shè)色 69cm x 45cm 2019年
羅春波 《碧云居》
紙本設(shè)色 64cm x 42cm 2019年
羅春波《東山春靄》
紙本設(shè)色 66cm x 43cm 2019年
羅春波《龜茲偶記》
紙本設(shè)色 55cm x 44cm 2019年
羅春波《寒江停迷舟》
紙本水墨 128cm x 64cm 2019年
羅春波《入云秋聲》
紙本設(shè)色 66cm x 43cm 2019年
羅春波《玄山玉為骨》
紙本水墨 67cm x 43cm 2019年
《臥橋觀云》
紙本水墨 2019年 68x45cm
《云生交眉間》
紙本水墨 2019年 68x45cm
《迷蒙山色》
紙本水墨 2019年 68x45cm
《暢以沙際鶴》
紙本水墨 2019年 68x45cm
《薄霧淺云》
紙本水墨 2019年 68x45cm
《南山秋矣》
紙本水墨 2019年 68x45cm
《終南幽境》
紙本水墨 2020年 140x68cm
《那時(shí)薄雪》
紙本水墨 2019年 140x68cm
《落落玄宗》
紙本水墨 2019年 68x45cm
羅春波《浦江煙云》
紙本水墨 45cm x 516cm 2020年
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