沙鷗,棲息于沙灘、沙洲上的鷗鳥。 《宋書·五行志三》有云“ 文帝元嘉二年春，有江鷗鳥數百，集 太極殿小階內” ，北周庾信《奉和永豐殿下言志》之九曰“野鶴能自獵，江鷗解獨漁”， 唐雍陶《送徐山人歸睦州舊隱》詩云“初歸山犬翻驚主，久別江鷗卻避人”， 明李時珍《本草綱目·禽一·鷗》注釋“在海者名海鷗，在江者名江鷗，江夏人誤為江鵝也”。
唐 孟浩然 《夜泊宣城界》詩：“離家復水宿，相伴賴沙鷗。” 宋 范仲淹 《岳陽樓記》：“沙鷗翔集，錦鱗游泳。” 清 黃景仁 《過高淳湖水新漲舟行蘆葦上十余里》詩：“如云帆影去復來，似雪沙鷗聚還散。”
旅夜書懷
唐-杜甫
細草微風岸，危檣獨夜舟。
星垂平野闊，月涌大江流。
名豈文章著，官應老病休。
飄飄何所似，天地一沙鷗。
全詩景情交融，景中有情。整首詩意境雄渾，氣象萬千。用景物之間的對比，以沙鷗自況,烘托出一個獨立于天地之間的飄零形象，使全詩彌漫著深沉凝重的孤獨感。這正是詩人身世際遇的寫照。
江上晚泊
唐-左偃
寒云淡淡天無際，片帆落處沙鷗起。
水闊風高日復斜，扁舟獨宿蘆花里。
南鄉子
唐-李珣
登畫舸，泛清波，采蓮時唱采蓮歌。
攔棹聲齊羅袖斂，
池光飐，驚起沙鷗八九點。
清平樂令·簾卷曲闌獨倚
宋-佚名
簾卷曲闌獨倚，江展暮天無際。
淚眼不曾晴，家在吳頭楚尾。
數點落紅亂委，撲鹿沙鷗驚起。
詩句欲成時，沒入蒼煙叢里。
這首詞又名《江亭怨》，原題于荊州江亭之柱上，故由此得名。作者并不可考，《冷齋夜話》、《異聞錄》等著作言其是吳城小龍女之作，使這首增添一種神秘的色彩。這首詞妙語橫生，妙意滿目。語句不多但詞意深遠，給人留下廣闊的聯想，使人余味不絕。
西江月·問訊湖邊春色
宋-張孝祥
問訊湖邊春色，重來又是三年。
東風吹我過湖船，楊柳絲絲拂面。
世路如今已慣，此心到處悠然。
寒光亭下水如天，飛起沙鷗一片。
起首二句，直接描述自己時隔三年舊地重游的懷戀心境，三四兩句從客觀風物歡迎自己的角度下筆，描畫出上船離岸乘風過湖的情景。超脫塵網、得其所哉的無限快意，就這樣得到了淋漓酣暢的表現。“世路”二句，暗承上片“過湖”，由描述轉入議論，看似語意突兀，實是一脈相通。結尾兩句，緊承“悠然”二字宕開一筆，著力描寫來到湖中寒光亭時所見的自然美景，返歸自然的恬適愉快，盡在言外，成為全詞意境曠遠、余音繞粱的結筆。
點絳唇·送李琴泉
宋-吳大有
江上旗亭，送君還是逢君處。
酒闌呼渡。云壓沙鷗暮。
漠漠蕭蕭，香凍梨花雨。
添愁緒。斷腸柔櫓。相逐寒潮去。
這是一首寫送別的詞，作者為吳大有，寶佑年間為太學生，宋亡以后，他退隱山林，不任蒙元。該詞淡雅雋永，別具情致。
吳大有這首詞雖然短小，但卻蘊意豐富。詞中暮云，沙鷗、柔櫓、寒潮、梨花雨等語，雖似寫景卻字字含情，尤其是“闌”、“壓”、“暮”、“寒”等字，凄傷婉轉，與詞人傷離惜別的凄涼之情融為一處，深遠哀婉，十分動人。
本詞意象豐富，描寫細膩，緊要處，盡是點睛之字。情景交融，將離別的憂傷刻畫成了一幅雋永的景致，極富感染力。
阮郎歸
宋-晁補之
一濠秋水凈漣漪。紅妝照水嬉。
攀條尋藕怯船移。浮萍濕繡衣。
臨好景，惜輕歸。夕陽洲渚迷。
城門燈火簇輪蹄。沙鷗飛去時。
夏日
宋-宋伯仁
數點沙鷗掠野塘，雨聲初歇水微茫。
橋邊十里荷花蕩，輸與漁人臥晚涼。
菩薩蠻-山居遣興
元-劉敏中
眾山圍繞橫塘路。中庵正向中間住。
花木四時開。沙鷗日日來。
門前車馬駐。不得中庵趣。
下馬問中庵。庵中睡正酣。
水仙子·詠江南
元-張養浩
一江煙水照晴嵐，兩岸人家接畫檐，
芰荷叢一段秋光淡。
看沙鷗舞再三，卷香風十里珠簾。
畫船兒天邊至，酒旗兒風外飐。
愛殺江南！
該曲中運用了“一”“兩”“再三”“十”等數詞，集中表現了江南風物明麗雋美的特點。由于選擇的數詞不同，富于變化，增強了生動活潑的情韻。五句寫景由遠而近，從大到小，寫家人、荷塘、水禽，第六句寫遠方的船，第七句又村落酒店酒旗，極富條理性和層次感，表達了歡快的格調。
