“墨”的歷史由來已久，雖然年代久遠已經無法考證，但有歷史的記載還是不在少數，《述古書法纂》載：西周“邢夷始制墨，字從黑土，煤煙所成，土之類也。”古代寫字，以竹挺點漆，后磨石炭為汁而書，叫石墨。后來考古發掘出來公元前14世紀的骨器和石器上已有墨跡，還從湖北云夢縣發掘出來戰國時代的墨塊。《莊子》一書中有：“舔筆和墨”句，說明在春秋戰國時代，已經開始用毛筆和墨水了。“墨”，它的起源很早，只是因為年代久遠這些無法考證，能夠相關有文史記載的不多。從出土的文物，知道，至少在春秋戰國時代已經有相關文獻記載。
中國繪畫最講究“墨分五彩”，書法也講墨法，講“濃淡干濕”。我們前面說過字有“光的美”，說“墨光浮在紙上”，這就是靠書法的墨法。孫過庭《書譜》說“帶燥方潤，將濃遂枯”，是講墨與水結合的辯證關系。墨色體現字的精神，也是造就不同風格的一種手段。墨法可分為焦墨、濃墨、淡墨、干墨、濕墨、渴筆、漲墨等。不同的墨法有不同的功能和效果，也適用于不同的字體或風格：焦墨濃而干，顯得威武強悍，適宜于有墨色變化或摻以枯筆的書寫；濃墨沉重而精神，適合于篆書、隸書、楷書等正體字，顯得莊重；淡墨閑雅超逸，董其昌行書多用淡墨，顯得清遠；干墨便于較沉著地運筆，速度稍快又略有飛白出現，顯得蒼茫，適宜寫楷書；濕墨筆中水分多，線條顯得潤澤豐腴，須較快速地運筆，作草書常用之；渴筆，說是筆，實際上也是典型墨法，比干墨更少水分，更多飛白，因而更能體現用筆的生辣和勁健，林散之有些作品整幅只蘸一兩次墨，大量采用了渴筆；漲墨是筆含很多水分，有意地讓墨水溢出筆道邊界，在好的宣紙上用墨得當，就能夠留住這種筆痕，既厚重，又不失靈透，王鐸將此法用得純熟，后人則在行草書之外，廣泛嘗試于其他字體。不難看出，這些不同的用墨方法，實質是墨與水的比例和總量的大小，也與行筆的速度相關，甚至與墨的含膠量、紙的厚度和吸水性也都相關。墨法的運用，還與筆毫的強弱相關。“濃欲其活，淡欲其華”，是濃淡之訣；“潤含春雨，干裂秋風”，是枯濕之方。不過書法不像繪畫，對墨色變化的追求宜隱不宜顯，要把握好“度”，以大局統一而小有變化為好。“墨”有上好的，也有普普通通的。好的墨，可以上千年不褪色，制作之時，加了一些香料，極好的墨，烏黑發亮，香氣散發！普通的墨，制作較為簡單，香氣使用非常簡單的，若是保護不得當，發出來的臭味，可想而知……
本站僅提供存儲服務，所有內容均由用戶發布，如發現有害或侵權內容，請
點擊舉報。
