此首游靈巖詞。起從遠望點靈巖。“幻蒼崖”三句，吊館娃官。“箭徑”兩句，吊采香徑。“時□”兩句，吊響□廊。換頭，承上吊古之意，言吳王以沈醉而亡國，范蠡以獨醒而全身。“問蒼波”以下，空際轉身，將吊古及身世之感盡融入景中。前月所言館娃官、采香徑、饗□廊，俱巳化為烏有，只有山青水碧，亂鴉盤空而已。末句，更轉一境，亦“更上一層樓”之意，與起句相應。全篇波瀾壯闊，筆力奇橫。
此首感夢之作。上片夢端午時家人睡情，下片夢后之感。起三句，寫睡時之容姿。次兩句，寫睡時之服飾。換頭，言夢醒之迷惘。“香瘢”句，設想家人此際之瘦損。“隔江”兩句，以目前凄涼之景色結束。晚江風雨，菰葉蕭蕭，雖非秋亦若秋也。全篇綴語農密，以“夢”釣勒，而末以疏淡語收，至覺瞥動。
此首抒羈旅之感，上下片作法皆是即景生情。上片由聞入情，下片由見人情，文筆婉妙。時近清明，聞翠禽已銷魂，而黃昏清歌更不堪聞。“欲共”兩句，自為呼應，韻致最勝。“念楚鄉”三句，揭出旅況。換頭宕開，實寫眼前所見之青山殘照。湘水湘云，境既空闊，情亦凄悲。“天長”兩句，嘆相見無期。“誰與溫存”與“甚時重見”兩問，有淺深之別。末句，總申愁情，與白石之“算空有并刀，難剪離愁千縷”，結法相同。
此首寫游子飄零，語淺情探。起兩句，從時序、景物□述。“怎忍見”句，含凄無限。“今日”數句，點明所處之境地，“已”字、“猶”字呼應，倍見沈痛。換頭，寫在外實況。春衫著破，無人縫綻，可見飄零之久與獨處之哀。“落日”數句，更以景色拱染情事。三層遞下，寫足游子內心之苦悶。語極疏朗，情殊可憫。
此首題作送春，實寓亡國之痛。三片皆重筆發端振起，以下曲折述懷，哀感彌深。“秋千外”三句，承“無路”，寫出一片凄迷景色。“依依”句，頓宕。“漫憶”數句，大筆馳驟，嘆當年之繁華已無覓處。第二片，歷數春之燕與杜鵑，以襯人之傷春。第三片，嘆故國好春，空余神游。末言人生流落之可哀。
此首鋪寫當年月夜游賞之樂，而一二字句鉤勒今情，即覺興衰迥異，凄動心目。第一片，極寫當年游人之眾、樓臺之麗與歌舞之盛。第二片，更記當年燈片交輝之美。第三片，回憶舊游，恍如一夢，燈前想像，不禁淚墜。
此首送陳君衡北上，兼有豪俠俊逸之勝。起寫途景，氣概頗大。次寫途情，胸次亦壯。一路飲酒賦詩，笳鼓暄暄，且有名姬相伴，寫來何等風流曠達。換頭，設想遠去冰雪之域。“投老”兩句，自傷無人顧念。“東風”兩句，嘆人去不歸。著末備致□念之意，殊覺真摯。
此首感秋而賦。起點晚景，次寫夜景。“嘆輕別”三句，入別恨。下片，承別恨層層深入。“客思”兩句，恨客居之無俚。“翠扇”兩句，恨前事之消歇。“□骨”兩句，恨時光之迅速。末揭出凄寂之感。
此首記游湖情景，自午至夜，次序井然。初寫湖上風光；次寫湖上花繁，與湖上笙歌之盛；再次寫湖上游舫之實況。換頭，寫堤上游人之眾。“輕瞑”三句，記晚寒人歸。“歌管”兩句，記湖上入夜之岑寂。末以月湖空蒙境界作結。通體精練，詞采音響交勝。
此首上片寫花，下片寫人惜花，輕靈宛轉，韻致勝絕。起寫花之姿容，繼寫花之內情，后寫花之豐神。換頭以下，惜花無人賦，花無人賞。“相將共”以下，拍到己身。上是花伴人，下是人賞花，將人與花寫得繾綣纏綿，令人玩味不盡。
此首感舊詞，極吞吐之妙。發端言夢冷塵撲，是一凄極境界。“化作”兩句，承上言箏聲，仍扣住舊境，語甚奇警。“正過雨”句，頓住，點雨景。“此恨”四句，嘆世局改移，令人恨極而瘦。換頭，傷舊游難尋。“待把”二字，與“怕不是”呼應，詞筆曲折，言描畫倩影不能逼肖也。“彩扇”兩句，再用曲筆，言知音已杳，物是人非也。末以美人自喻，倍見孤臣遲暮之感。
此首元夕感賦。起六句，極力□染昔時元夕之盛況。“蕙花”兩句，寫月光；“春風”四句，寫燈光，中間人影、簫聲，盛極一時。“而今”二字，陡轉今情，哀痛無比。時既非當時之時人亦非當時之人，故無心閑賞元夕。換頭六句，皆今夕冷落景象，反應起六句盛時景象。人悄燈殘，此情真不堪回首。“吳□”以下六句，一氣舒□，言我自傷往，而人猶樂今，可笑亦可嘆也。
此首西湖春感，沈哀沁人。“接葉”三句，平起，點明地時景物。“能幾番”兩句，陡轉，嘆盛時無常，□動之至。“東風”兩句，自為開合，寄慨亦深。“更”字進一層寫景，“萬綠”八字，寫足湖上春盡，一片慘淡迷離之景。換頭承上，提問燕歸何處。“但”字領兩句，嘆春去、燕去，繁華都歇。“見說”兩句，以鷗之愁襯人之愁。“無心”兩句，實寫人之愁態。江山換劫，閉門醉眠，此心真同槁木死灰矣。末以撇筆作收，飛花、啼鵑，徒增人之愁思，故不如不聞不見也。
此首傷離念遠。起寫倚樓所見遠景，次寫倚樓所見近景。“新煙”兩句，念及西湖風光之好。“猶記得”兩句，念及舊居之適。下片抒情，純以詠嘆出之。“愁余”四句，嘆己之飄流無定。“空自覺”兩句，嘆已之日愈銷減。“長疑”兩句，嘆別久無書。末句，軌無書反請無夢，層層深婉。
此首追念北游寄懷故人之作。起兩句，記當年北游之豪情。“傍枯林”三句，記北游之地。五句一氣直下，氣象蒼莽。“短夢”兩句，折到南歸，無限酸辛。“一字”兩句，使題葉事賦愁更深換頭，言堯道別去之落寞。“折蘆花”五句，極寫凄寂無人之感與念遠之切。收處與稼軒之“斜湯煙柳”句意相同。舉友朋聚散、家國興衰之感，并收入此結句也。
此首詠孤雁。“楚江”兩句，寫雁飛之處。“自顧影”三句，寫雁落之處。“離群”、“顧影”，皆切孤雁。“寫不”兩句，言雁寄相思，寫出孤雁之神態。“料因循”兩句，用蘇武雁足系書事，寫出人望雁之切。換頭，言雁聲之悲。“想伴侶”三句，懸想伴侶之望己。“暮雨”兩句，言己之望伴侶。末以雙燕襯出孤雁之心跡。
此首起句不平，飄然而至，記個人今日之孤游。“寒窗”兩句，忽折入，記舊時同游之人。“連昌”兩句，記山中夜雨之感。“漫驚回”兩句，記山中無眠之苦。換頭，傷歸遲。“天涯”兩句，傷羈旅。因人不在，而憶及同游;因而難聽，而不能安眠;因歸遲，而感羈旅。一氣貫下，步步扣緊。“只愁”兩句，揭出□人之意，與篇首呼應。末承上設想故人之清高，不改初志。
此首詠龍涎香，上實下虛，語語凝練，脈絡分明，旨意當有寄托。“孤嶠”三句，言龍涎產地。“汛遠”三句、言采之制香。“紅盞”兩句，言焚香之具與香之形狀。“一縷”兩句，寫香氣散漫。此上片將香之始末俱已寫盡。下片乃提空另寫，逆入舊事。“幾回”兩句，憶昔日焚香之時;“更好”兩句，憶昔日焚香之地。“荀令”兩句，跌轉今情，純學白石“何遜而今漸老，都忘卻、春風詞筆”句法。末以惜香之意作結。
此首，上片刻畫新月，下片就月抒感。起三句，寫新月極細，“新痕”、“淡彩”、“初暝”，皆不能分毫移動，一“漸”字傳神亦佳。“便有”三句，用李端詩意，言人拜新月。“畫眉”兩句，體會新月似離恨。“最堪愛”兩句，更特寫新月之美。換頭句，縱筆另開，詞旨悲憤。新月難圃，即寓金甌難整之意。“太液池”兩句，吊月懷古，不盡凄惻。“故山”兩句轉筆，望明月之圓。末句，拍合上句，傷心月照山河，余恨無窮。
此首詠蟬，蓋詠殘秋哀蟬也。妙在寄意沈痛，起筆已將哀蟬心魂拈出，故國滄桑之感，盡寓其中。“乍咽”三句，言蟬之移棲，即喻人之流徙。“西窗”三句，怪□之弄姿揭響，即喻人之醉夢。“鏡暗”兩句，承“怪”字來，傷□之無知，即喻人之無恥，真見痛哭流涕之情矣。換頭，嘆盤移露盡，蟬愈無以自庇，喻時易事異，人亦無以自容也。“病翼”三句，寫□之難久，即寫人之難久。“余音”三句，寫□之凄音，不忍重聽，即寫人之宛轉呼號，亦無人憐惜也。末句，陡看盛時之情景，振動全篇。太白《越中□古》有「宮女如花滿春殿，只今惟有[鷓鴣飛]詩，蓋上極盛而下極哀，而此則上極哀而下極盛，反剔一句，亦自警動。
此首過故園有感。起處敘事，用直起□。“尚記”兩句，即逆入，回憶前游之地。“屐齒”兩句，回憶前游之人。“欲尋”兩句，承上言地已改觀。“自約”兩句，承上言人已分散。換頭宕開，嘆人去之遠。“天涯”兩句，嘆人不歸來。“望不盡”兩句，嘆盛時難再。末言花落園空，無限傷感。
此首寫飄泊之感與相思之苦。起兩句，即懊恨百端，沈哀入骨。“白紆”兩句，記去揚州時之衣服，頗見瀟灑豪邁之風度。下片換頭，自寫江上流浪，語亦沉痛。末兩句，更說明孤棲天涯之悲感。通篇入聲韻，故覺詞氣遒警，情景沈郁。
此首暗傷亡國之詞。全篇摹寫亡國后境界，有《黍離》、《麥秀》之悲。起三句，寫秋空荒苑，重門靜鎖，已足色淇涼。“翠華”三句，寫人去無蹤，歌吹聲斷，更覺黯然。下片，又以煙月、藕花無知之物，反襯人之悲傷。其章法之密，用筆之妙，威喟之深，實勝后主“晚涼天靜月華開”一首也。“煙月”兩句，從劉禹錫“淮水東邊舊時月，夜深還過女墻來”化出。、“藕花”句，體會細微。末句尤凝重，不啻字字血淚也。
此首直抒胸臆，清俊宛轉。其中情景融成一片，已不能顯分痕跡。首句“手卷真珠”平平敘起，但所以卷廉者，則圖稍釋愁恨也，故此句看似平淡，實已含無限幽怨。次句承上，凄苦尤甚，蓋欲圖消恨，而恨依然未銷也，兩句自為開合。下文更從“依前春恨”句宕開，原恨所以依然未銷者，則以廉外落花，風飄無主耳；花落無主，人去亦無主，故見落花，又不禁引起悠悠遐思矣。換頭，承“思悠悠”來，一句遠，一句近，兩句亦自為開合，所思者何，云外之人也，云外之人既不至，云外之信亦不至，其哀傷為何如。“丁香”句，又添出雨中景色，花愈離披，春愈闌珊，愁愈深切矣。“回首”兩句：別轉江天茫茫之景作結，大筆振迅，氣象雄偉，而悠悠此恨，更何能己。通首一氣蟬聯，刀揮不斷，而清空舒卷，跌宕昭彰，洵可稱詞中神品。
此首秋思詞。首兩句，從景物凋殘寫起，中間已含有無窮悲秋之感。“遼與”兩句，觸景傷情，拍合人物。“不堪看”三字，筆力千鈞，沈郁之至，較之李易安“人比黃花瘦”句，誠覺有仙凡之別。換頭，別開一境，似斷實連，一句遠，一句近，作法與前首同。夢回細雨，凝想人在塞外，悵惘已極，而獨處小樓，惟有吹笙以寄恨，但風雨樓高，吹笙既入，致笙寒凝水，每不應律，兩句對舉，名雋高華，古今共傅。陸龜蒙詩云“妾思正如簧，時時望君暖”，中主詞意正用此；而少游“指冷玉笙寒”句，則又從中主翻出。或謂玉笙吹徹，小樓寒侵，則非是也。末兩句承上，申述悲恨。“倚闌干”三字結束，含蓄不盡。”
此首詠佳人口。起兩句，寫佳人口注沈檀。“向人”三句，寫佳人口引清歌。換頭，寫佳人口飲香醪。末三句，寫佳人口唾紅茸。通首自佳人之顏色服飾，以及聲音笑貌，無不描葦精細，如見如聞。
此首寫江南盛時官中歌舞情況。起言紅日已高，點外景。次言金爐添香，拙衣舞皺，皆官中事。換頭承上，極寫宴樂。金釵舞溜，其舞之盛可知;花蕊頻嗅，其醉之甚可知。末句，映帶別殿簫鼓，寫足處處繁華景象。
此首亦寫江南盛時景象。起敘嬪娥之美與嬪娥之眾，次敘春殿歌舞之盛。下片，更敘殿中香氣氤氳與人之陶醉。“歸時”兩句，轉出踏月之意，想見后主風流豪邁之襟抱，與“花間”之局促房攏者，固自有別也。
此首寫小周后事。起點夜景，次述小周后匆遽出官之狀態。下片，寫相見相憐之情事，景真情真，宛轉生動。“奴為”兩句，與牛給事之“須作一生拚，盡君今日歡”，同為狎呢已極之詞。他如“潛來珠鎖動，驚覺鋃屏夢”，“眼色暗相鉤，秋波橫欲流”諸詞，亦皆實寫當日情事也。
此首寫江南春景。“船上”句，寫江南春水之美，及船上管弦之盛。“滿城”句-寫城中花絮之繁，九陌紅塵與漫天之飛絮相混，想見寶馬香車之暄，與都城人士之狂歡情景。末句，揭出傾城看花。方可見江南盛時上下酣嬉之狀。
此首寫江南秋景，如一幅絕妙圖畫。“千里”句。寫秋來江山之寥廓，與四野之蕭條。“□花”句，寫遠岸蘆花之盛，與孤舟相映，情景兼到。末句，寫月下笛聲，尤覺秋思洋溢，凄動于中。孤舟，見行客之悲秋；笛聲，見居人之悲秋。張若虛詩云“誰家今夜扁舟子，何處相思明月樓”，亦兼寫行客與居人兩面。后主詞，正與之同妙。
此首即景生情，妙在無一字一句之雕琢，純是自然流露，豐神秀絕。起點時間，次寫景物。“砌下”兩句，即承“觸目”二字寫實。落花紛紛，人立其中；境乃靈境，人似仙人。拂了還滿，既見落花之多，又見描摹之生動。愁腸之所以斷者，亦以此故。中主是寫風裹落花，后主是寫花裹愁人，各極其妙。下片，承“別來”二字深入，別來無信一層，別來無夢一層。著末，又融合情景，說出無限離恨，眼前景，心中恨，打并一起，意味深長。少游詞云：“倚危亭，恨如芳草，萋萋到盡還生。”周止庵以為神來之筆，實則亦襲此詞也。
此首由景人情，寫出人生之煩悶。夜來風雨無端，秋聲颯颯，此境己令人愁絕，加之燭又殘，漏又斷，傷咸愈甚矣。“起坐不能平”句，寫盡抑郁塞胸，展轉無眠之苦。換頭，承上抒情，言舊事如夢，不堪回首。末兩句，寫人世茫茫，眾生苦惱，尤為沉痛。后主詞氣象開朗，堂廳廣大，悲天憫人之懷，隨處流露。王靜安謂:“道君不過自道身世之戚，后主則儼有釋迦、基督擔荷人類罪惡之意。”其言良然。
此首憶舊詞，一片神行，如駿馬馳扳，無處可停。所謂“恨”，恨在昨夜一夢也。昨夜所夢者何?“還似”二字領起，直貫以下十七字，實寫夢中舊時游樂盛況。正面不著一筆，但以舊樂反襯，則今之愁極恨深，自不待言。此類小詞，純任性靈，無跡可尋，后人亦不能規摹其萬一。
此首直揭哀音，凄厲已極。誠有類夫春夜空山，杜鵑啼血也。斷臉橫頤，想見淚流之多。后主在汴，嘗謂此中日夕，只以眼淚洗面」正可與此詞印證。心事不必再說，撇去卞層;鳳笙不必再吹，又撇去一層。總以心中有無窮難言之隱，故有此沈憤決絕之語。“腸斷”一句，承上說明心中悲哀，更見人間歡樂，于己無分，而□延殘喘，亦無多日。真傷心垂絕之音也!
此首后主北上后追賦之詞。上片，極寫當年江南之豪華，氣魄沈雄，實開宋人豪放一派。換頭，驟轉被虜后之凄涼，與被虜后之憔悴。今昔對照，警動異常。“最是”三句，忽憶當年臨別時最慘痛之事。當年江南陷落之際，后主哭廟，宮娥哭主，哀樂聲、悲歌聲、哭聲合成一片，直干云霄，寧復知人間何世耶:后主于此事，印象最深，故歸汴以后，一念及之，輒為腸斷。論者謂此詞凄愴，與項羽拔山之歌，同出一揆。后主聰明仁恕，不獨篤于父子昆弟夫婦之情，即臣民官娥，亦無不一體愛護。故江南人聞后主死，皆巷哭失聲，設齋祭奠。而宮娥之入掖庭者，又手寫佛經，為后主資冥頑。方可見后主感人之深矣。
此首聞砧而作。起兩句，敘夜間庭院之寂靜。“斷續”句，敘風送砧聲，庭愈空，砧愈響，長夜迢迢，人自難眠，其中心之悲哀，亦可揣知。“無奈”二字，曲筆逕轉，貫下十二字，四層含意。夜既長，人又不寐，而砧聲、月影，復并赴目前，此境凄迷，此情難堪矣。揚升庵謂此乃（鷓鴣天）下半闋。然平仄不合，楊說殊不可信。
此首寫別愁，凄惋已極。“無言獨上西樓”一句，敘事直起，畫出后主愁容。其下兩句，聱山后生所處之愁境。舉頭見新月如鉤，低頭見桐陰深鎖，俯仰之間，萬感縈懷矣。此片寫景亦妙，惟其桐陰深黑，新月乃愈顯明媚也。下片，因景抒情。換頭三句，深刻無匹，使有千絲萬縷之離愁，亦未必不可剪、不可理，此言“剪不斷，理還亂”，則離愁之紛繁可知。所謂“則是一般滋味”，是無人嘗過之滋味，惟有自家領略也。后主以南朝天子，而為北地幽囚;其所受之痛苦、所嘗之滋味，自與常人不同。心頭所交集者，不知是悔是恨，欲說則無從說起，且亦無人可說，故但云“別是一般滋味”。究竟滋味若何，后主且不自知，何況他人于此種無言之哀，更勝于痛哭流梯之哀。
此首傷別，從惜花寫起。“太匆匆”三字，極傳驚嘆之神。“無奈”句，又轉怨恨之情，說出林花所以速謝之故。朝是雨打，晚是風吹，花何以堪，人何以堪，說花即以說人，語固雙關也。「無奈」二字，且見無力護花，無計回天之意，一片珍惜憐愛之情，躍然紙上。下片，明點人事，以花落之易，觸及人別離之易，花不得重上故枝，人亦不易重逢也。“幾時重”三字輕頓;“自是”句重落。以水之必然長東，喻人之必然長恨，語最深刻。“自是”二字，尤能揭出人生苦悶之義蘊。此與“此外不堪行”，“腸斷更無疑”諸語，皆以重筆收束，沈哀入骨。
此首憶舊詞。起點春景，次入人事。風回柳綠，又是一年景色，自后主視之，能毋增慨。憑闌脈脈之中，寄恨深矣。“依舊”一句，猛憶當年今日。景物依稀，而人事則不堪回首。下片承上，申述當年笙歌飲宴之樂。“滿鬢”句，勒轉今情，振起全篇。自摹白發窮愁之態。尤令人悲痛。
此首思故國，不假采飾，純用白描。但句句重大，一往情深。起句兩問，已將古往今來之人生及己之一生說明。“故國”句開，“覺來”句合，言夢歸故國，及醒來之悲傷。換頭，言近況之孤苦。高樓獨上，秋晴空望，故國杳杳，銷魂何限一“往事”句開，“還如”句合。上下兩“夢”字亦幻，上言夢似真，下言真似夢也。
此首念秣陵。上片，白書凄清狀況，哀思彌切。起兩句，總括全篇。“秋風”一句，補實上句難排之景。秋風裊裊，苔蘚滿階，想見荒涼無人之情，與當年“春殿嬪娥魚貫列”之盛較之，真有天淵之別。“一桁”兩句，極致孤獨之哀。后主入汴以后之生活，于此可見。換頭，自□當年之意氣，都已銷盡。“晚涼”一句，點月出。“想得”兩句，因月生威，悵望無極。另影室照秦淮，畫出失國后之慘淡景象。
此首咸懷故國，悲憤已極。起句，追維往事，痛不欲生；滿腔恨血，噴薄而出:誠《天問》之遺也。“小樓”句承起句，縮筆吞咽；“故國”句承起句，放筆呼號。一“又”字慘甚。東風又入，可見春花秋月，一時尚不得遽了。罪孽未滿，苦痛未盡，仍須偷息人間，歷盡磨折。下片承上，從故國月明想入，揭出物是人非之意。末以問答語，吐露心中萬斛愁恨，令人不堪卒讀。通首一氣盤旋，曲折動湯，如怨如慕，如泣如訴。
此首殆后主絕筆，語意慘然。五更夢回，寒而潺潺，其境之黯淡凄涼可知。“夢裹”兩句，憶夢中情事，尤覺哀痛。換頭宕開，兩句自為呼應，所以“獨自莫憑闌”者，蓋因憑闌見無限江山，又引起無限傷心也。此與“心事莫將和淚說，鳳笙休向淚時吹”，同為悲憤巳極之語。辛稼軒之“休去倚危闌，斜陽正在煙柳斷腸處”，亦襲此意。“別時”一句，說出過去與今后之情況。自知相見無期，而下世亦不久矣。故“流水”兩句，即承上申說不久于人世之意，水流盡矣，花落盡矣，春歸去矣，而人亦將亡矣。將四種了語，并合一處作結，肝腸斷絕，遺恨千古。
此首觸景咸懷，文字疏雋。上片，逕寫獨游之悲，笙歌原來可樂，但以無人偕游，反增凄涼。下片，因見雙蝶、雙燕，又興起己之孤獨。“綠樹”句，以景結，正應“滿目悲涼”句。
此首寫曉來夢覺之所思。上片點景。起三句，言啼鶯驚夢，廉外樹色朦朧夫辨。“殘燈”兩句，寫廉內之殘燈、殘香猶在，人語分明。下片，言燈絕香寒之際，忽憶去年故鄉送別之情景，宛然在目，故不禁凄動于中。
此首純寫景物，然景中見人，嬌貴可思。初寫雨后油滿，是閣外遠景：次寫柳院燕歸，是閣前近景。人在閣中間眺，頗具蕭散自在之致。下片，寫倚闌看月，微露悵蔗。看末，寫風振羅衣，芳心自警。通篇俱以景物烘托人情，寫法極高妙。
此首懷人詞。南浦別離之處，今空見其處，而入則不知何往矣。“當時”句逆入，回憶當年之樂。“依舊”句平出，慨嘆今日之物是人非。末句，即流水而抒真情，語極沈看。其后小晏云“樓下分流水聲中，有當日憑萵淚”；李清照云“惟有樓前流水，應念我終日疑眸”；稼軒云“郁孤臺下清江水，中間多少行人淚”，皆與此意相合。
此首，上片寫景，下片抒情。上片，寫天連水，水連山，山連芳草;天帶碧云，水帶寒煙，山帶斜陽。自上及下，自近及遠，純是一片空靈□界，即畫亦難到。下片，觸景生情。“黯鄉魂”四句，寫在外淹滯之久與鄉思之深。“明月”一句陡提，“酒入”兩句拍合。“樓高”點明上片之景為樓上所見。酒入腸化淚亦新。譚復堂評此首為“大筆振迅”之作。予謂此及[御街行]、[漁家傲]諸作皆然也。又此首曰：'化作相思淚';[御街行]曰：'酒未到，先成淚'；[漁家傲]曰：'將軍白發征夫淚'，三首皆有'淚'，亦足見公之真情流露也。
此首，公守邊日作。起敘塞下秋景之異，雁去而人不得去，語己凄然。'四面'三句，實寫塞下景象，蒼茫無際，令人百感交集。千嶂落日，孤城自閉，其氣魄之大，正與“風吹草低見牛羊”同妙。加之邊聲四起，征人聞之，愈難為懷。換頭抒情，深嘆征戰無功，有家難歸。“羌管”一句，點出入夜景色，霜華滿地，嚴寒透骨，此時情況，較黃昏日落之時，尤為凄悲。末句，直遣將軍與三軍之愁苦，大筆疑重而沈痛。惟士氣如此，何以克敵制勝？故歐公譏為“窮塞主”也。
此首從夜靜葉落寫起，因夜之愈靜，故愈覺寒聲之碎。「真珠」五句，極寫遠空皓月澄澈之境。“年年今夜”與“夜夜除非”之語，并可見久羈之苦。“長是人千里”一句，說出因景□人之情。下片即從此生發，步步深婉。[蘇幕遮]末句，猶謂酒入愁腸始化淚，而此則謂酒未到已先成淚，情更凄切。“殘燈”兩句，寫屋內黯淡情景，與前片月光映照，亦倍增傷感。末三句，復就上句申說。陳亦峰所謂“淋漓沈著”者，此類是也。
此首不作發越之語，而自然韻高。中間自午至晚，自晚至夜，寫來情景宛然。首因聽[水調]而愁，因愁而借酒圖消，然愁重酒多，遂致沈醉。迨沈醉既醒，眼看春去，又引起無窮感傷。“送春”四句，即寫春去之感。人事多紛，流光易逝，往事則空勞回憶，后期則空勞夢想，撫今思昔，至難為□。“沙上”兩句，寫入夜凄寂景象。“云破”句，寫景靈動，古今絕唱。“重重”四句，寫夜深人靜，獨處廉內，又因風起而念落花，仍回到惜春送春之意。李易安“應是綠肥紅瘦”句，亦□此，然太蓍跡，并不如此語之蘊藉有味矣。
此首與[天仙子]同為子野韻勝之作。首敘所處之境，已極悲涼。時節則近清明，所居則寂寞庭軒，氣候則風雨交加、冷暖不定。人處此境，情何以堪，故于對花飲酒之際，又不禁勾起去年傷春之病。謂“風雨晚來方定”，可見沈陰不開，竟日凄迷;謂“又具去年病”，可見羈恨難消，頻年如此。換頭兩句，寫夜境亦幽寂，忽為角聲吹醒，自不免百端交集，感從中來。“那堪”兩句，兼寫情景。明月送影，真是神來之筆。而他人歡樂之情，一經對照，更覺愁不可抑。
此首和詞，疏蕩有韻。起記相別之處，次記別時之景。“杯且舉”兩句，述勸酒之情。下片，答謝贈別者之情意，尤為深厚。
此首諧不鄰俗，婉不嫌弱。明為懷人，而通體不看一懷人之語，但以景襯情。上片三句，因今思昔。現時景象，記得與昔時無殊。天氣也，亭臺也，夕陽也，皆依稀去年光景。但去年人在，今年人杳，故驟觸此景，即引起離索之感。“無可”兩句，虛對工整，最為昔人所稱。蓋既傷花落，又喜燕歸，燕歸而人不歸，終令人抑郁不歡。小園香徑，惟有獨自徘徊而已。余味殊雋永。
此首為傷別之作。起句，嘆浮生有限;次句，傷別離可哀；第三句，說出借酒自遣，及時行樂之意。換頭，承別離說，嘹亮入云。意亦從李嶠“山川滿目淚沾衣”句化出。“落花”句，就眼前景物，說明懷念之深。末句，用唐詩意，忽作轉語，亦極沈痛。
此首上片抒情，下片寫景，一氣舒倦，語淺情深。“紅□”兩句，述思念衷曲。“鴻雁”兩句，悵無從寄□。下片，但寫遙山綠波，而相思相望之情，其何能已。“人面”句，從崔護詩化出。
此首以景緯情，妙在不著意為之，而自然溫婉。“金風”兩句，寫節候景物。“綠酒”兩句，寫醉臥情事。“紫薇”兩句，緊承上代寫醒來景象。庭院蕭條，秋花都殘，疑望斜陽映闌，亦無聊之極。“雙燕”兩句，既惜燕歸，又傷人獨，語不說盡，而韻特勝。
此首述相思之情。起句點春景。次句言人去。“樓頭”兩句，寫人去后之□境，凄楚不堪，而綴語亦精練無匹。下片，純用白描，直抒胸臆，作意自后主詞“一片芳心千萬緒，人間沒個安排處”來。但覺忠厚之至，而無絲毫怨懟。
此首為送行之作，足抵一篇《別賦》。起兩句言餞別。“香塵”句言別去，香塵己隔，而猶回面，極見繾綣不忍之意。“居人”兩句，一寫去者，一寫送者，兩兩對照，情景如見。換頭一氣蟬聯，因行舟已依波轉，故必登樓望之。但轉瞬更遠，即登樓望之，亦不得見，只余斜陽映波，徒教人目斷魂銷也。“無窮”兩句，說出人雖不見，而心則隨人俱遠，無時或己。通體自送別至別后，以次描摹，歷歷如畫。
此首通體寫景，但于景中見情。上片寫出游時郊外之景，下片寫歸來后院落之景。心緒不寧，故出入都無興致。起句，寫郊景紅稀綠遍，已是春事闌珊光景。“春風”句，似怨似嘲，將物做人看，最空靈有味。“翠葉”三句，寫院落之寂寞。“爐香”句，寫物態□極靜極。“一場”兩句，寫到酒醒以后景象，渾如夢寐，妙不著實字，而閑愁可思。
此首寫池閣景物，清圓宛轉，筆無點塵。起句，寫閣內燕入；次句，寫閣外花落；第三句，寫闌影入池，美境如畫。換頭，寫風生，寫雨滴。末句，總束全詞，補出池閣盛宴，與人散后之愁情。此詞二、三、五、六句之第五字皆用入聲，其他用雙聲之處亦頗多，如閣過千、花紅好回荷、廉落闌涼、莎疏散皆是，可見大晏嚴究聲音之一斑。
此首詠草，實則借草以抒別情。篇中句句有草，句句有人，寫來自然拍合，情韻悠漾。起首寫陌上一片芳草，巳鎖離愁，是來時情景。“陌上初熏”句，即用江文通“陌上草熏”語。“繡緯”三句，寫草之神，垂露如淚，泣送征輪，是去時情景。“長行”兩句，更以云水襯草，寫遠人所歷之境。“但望極”兩句，又折回閨中人之悵望，用《楚辭》“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”語。下片“銷魂”三句，追思昔游，逆入。“池塘”句，用謝靈運“池塘生春草”詩。“恁時”三句，空想將來，蕩開。“朱顏”兩句，縮筆，意從劉希夷詩“年年歲崴花相似，歲歲年年人不同”化出。末兩句，又蕩開，與“朱顏”兩句呼應。勸人不必因草而感傷，但以及春嬉游為宜，含意頗厚。
此首隨意落墨，風流閑雅。起兩句，虛寫春風春水泛舟之適。次兩句，實寫景物之麗。綠楊紅杏，相映成趣。而“鬧”字尤能撮出花繁之神，宜其擅名千古也。下片，一氣貫注，亦是勸人輕財尋樂之意。
此首，上片言游冶之盛，下片言人去之靜。通篇于景中見情，文字極疏雋。風光之好，太守之適，并可想像而知也。
此首，上片寫行人憶家，下片寫閨人憶外。起三句，寫郊景如畫，于梅殘柳細、草薰風暖之時，信馬徐行，一何自在。“離愁”兩句，因見春水之不斷，遂憶及離愁之無窮。下片，言閨人之悵望。“樓高”一句喚起，“平蕪”兩句拍合。平蕪已遠，春山則更遠矣，而行人又在春山之外，則人去之遠，不能目□，惟存想像而已。寫來極柔極厚。
此首，情緒亦寓景中。“六曲”三句，闌外景：“誰把”兩句，廉內景。闌外楊柳如絲，廉內海燕雙棲，是一極富麗極幽靜之金屋。而鈿箏一聲，驟驚雙燕，又是靜中極微妙之興象。下片，“滿眼”三句，因而而引起惜花情緒。“濃睡”兩句，因夢而引起惱鶯情緒。鎮日凄清，原無歡意：方期睡濃夢好，一晌貪歡，偏是鶯語又驚殘夢，其惆悵為何如耶。譚復堂評此詞如“金碧山水，一片空蒙”，可謂善會消息矣。
此首寫閨情，層深而渾成。首三句，但寫一華麗之深院，而人之矜貴可知。“玉勒”兩句，寫行人游冶不歸，一則深院凝愁，一則章臺馳騁，兩句射照，哀樂畢見。換頭，因風雨交加，更起傷春□人之情。“淚眼”兩句，毛稚黃釋之曰：‘因“花”而有“淚”，此一層意也。因“淚”“而'問花”，此一層意也。“花”竟“不語”，此一層意也。不但不語且又“亂”落“飛過秋千”，此一層意也。人愈傷心“花”愈惱人，語愈淺而意愈入，又絕無刻畫費力之跡，謂非層深而渾成耶。’觀毛氏此言，可悟其妙
此首寫閨情，如行云流水，不染纖塵。起兩句，自設間笞，已見凄惋。“日日”兩句，從“惆悵”來，日日病酒，不辭消瘦，意更深厚。換頭，因見芳草、楊柳，又起新愁。問何以年年有愁，亦是恨極之語。末兩句，只寫一美境，而愁自寓焉。
此首傷離念遠，筆墨入化。句首以問起，問人去何處?“忘了”兩句，言春將暮，而人猶不歸，怨之至，亦傷之至。“百草”兩句，復作問語，問人牽系誰家，總以人不歸來，故一問再問。換頭，因見雙燕，又和淚問燕可逢人，相思之深、悵望之切，并可知已。末兩句，揭出愁思無己之情，即夢裹亦無尋□，纏綿悱惻，一往情深。
此首寫別恨，兩句一意，次第顯然。分別是一恨。無書是一恨。夜聞風竹，又攪起一番離恨。而夢中難尋，恨更深矣。層層深入，句句沈著。
此首寫湖上景色。起記橋上車馬之繁。“溶溶”兩句，寫足湖水之美，一碧無塵，春云浸影，此景誠足令人忘返。下片，言游絲縈客，啼烏喚人，更有無限情味。末句，點明日斜不得不歸，又頗有惆悵之意。
此首記泛舟之樂。起記堤上游人之眾;次記堤下春水之盛;“綠楊”句，記臨水人家之富麗。下片，觸景生感，寓有及時行樂之意。
此首詠草詞。吳虎臣謂“君復、圣俞二詞，皆不及也。”首從憑闌寫起。“晴碧”一句，實寫草色無際。“千里”句，就空間說;“二月”句，就時間說;“行色”句，點出愁人之意。換頭，用謝靈運、江淹詠草故實。“那堪”兩句，深入一層，添出黃昏疏雨，更令人苦憶王孫游衍也。
此首寫別情，盡情展衍，備足無余，渾厚綿密，兼而有之。宋于庭謂柳詞多“精金粹玉”，殆謂此類。起三句，點明時地景物，蓋寫未別之情景，已凄然欲絕。長亭已晚，雨歇欲去，此際不聽蟬鳴，已覺心碎，況蟬鳴凄切乎。“都門”兩句，寫餞別時之心情極委婉。欲飲無緒，欲留不能。“執手”兩句，寫臨別時之情事，更是傳神之筆。“念去去”兩句，推想別后所歷之境。以上文字，皆郁結蟠屈，至此乃凌空飛舞。馮夢華所謂“曲處能直，密處能疏”也。換頭，重筆另開，嘆從來離別之可哀。“更那堪”句，推進一層。言己之當秋而悲，更甚于常情。“今宵”兩句，逆入，推想酒醒后所歷之境。惝恍迷離，麗絕凄絕。“此去”兩句，更推想別后經年之寥□。“便縱有”兩句，仍從此深入，嘆相期之愿難諧，縱有風情，亦無人可說，余恨無窮，余味不盡。
此首，上片寫境，下片抒情。“佇倚”三句，寫遠望愁生。“草色”兩句，實寫所見冷落景象與傷高念遠之意。換頭深婉。“擬把”句，與“對酒”兩句呼應。強樂無味，語極沈痛。“衣帶”兩句，更柔厚。與“不辭鏡里朱顏瘦”語，同合風人之旨。
此首，初點月收天曙之景色，次言客心臨別之凄楚。「翠娥」以下，皆送行人之情態。執手勞勞，開戶軋軋，無言有淚，記事既生動，寫情亦逼真。“斷腸”一句，寫盡兩面依依之情。換頭，寫別后舟行之速。“萬般”兩句，寫別后心中之恨。“更回首”三句，以遠景作收，筆力千鈞。上片之末言回顧，謂人。此則謂丹行已遠，不獨人不見，即城亦不見，但見煙樹隱隱而已。一顧再顧，總見步步留戀之深。屈子云：“過夏首而西浮兮，顧龍門而不見。”收處仿佛似之。
此首，上片寫景，下片抒情，脈絡甚明，哀感甚深。起三句，點秋景。“暮雨”三句，記泊舟之時與地。“何人”兩句，記聞笛生愁。“離愁”兩句，添出草蛩似織，更不堪聞。換頭，“為憶”三句，述己之遠別及信之難達。“想繡閣”三句，就對方設想，念人在外邊之苦，語極凄惻。“楚峽”三句，念舊游如夢，欲尋無游。末兩句，以景結束，惆悵不盡。
此首三片，上片記泛舟所徑；中月記舟行所見；下片抒遠游之感。大氣磅磁，鋪敘盡致。起首，點天氣黯淡，乘興泛舟。“度萬壑”兩句，記舟行之遠。“怒濤”三句，記舟行所遇。“片帆”三句，記舟行之速。中片寫景如畫，皆從“望中”二字生發。霜樹煙村，酒旆閃閃，是遠景；漁人鳴榔，游女浣紗，是近景。下片，．觸景生情，語語深厚。初念拋家飄泊，繼嘆后約無懣，終恨歲晚難歸，沈思千般，故不覺淚下。“到此”以下，皆曲處密處。至“凝淚眼”三句，乃用直筆展開，極疏蕩渾灝之致。
此首“望處”二字，統撮全篇。起言憑闌遠望，“悄悄”二字，己含悲意。“晚景”二句，虛寫晚景足悲。“水風”兩對句，實寫蘋老、梧黃之景。“遣情傷”三句，乃折到懷人之感。下片，極寫心中之抑□。“難忘”兩句，回憶當年之樂。“幾孤”句，言文酒之疏。“屢變”句，言經歷之久。“海闊”兩句，言隔離之遠。「念雙燕」兩句，言思念之切。末句，與篇首相應。“立盡斜陽”，佇立之久可知，羈愁之深可知。
此首亦柳詞名著。一起寫雨后之江天，澄澈如洗。“漸霜風”三句，更寫風緊日斜之境，凄寂可傷。以東坡之鄙柳詞，亦謂此三句“唐人住處，不適如此。”是處四句，復嘆眼前景物凋殘，惟有江水東流，自起首至此，皆寫景。換頭，即景生情。“不忍”句與“望故鄉”兩句，自為呼應。“嘆年來”兩句，自問自嘆，與“為問新愁，何事年年有”句，同為恨極之語。“想”字貫至收處，皆是從對面著想，與少陵之“香霧云鬟濕，清輝玉臂寒”作法相同。小謝詩云：“天際識歸舟”，屯田用其語，而加“誤幾回”三字，更覺靈動。收處歸到“倚闌”，與篇首應。梁任公謂此首詞境頗似“照花前后鏡，花面交相映”，說亦至當。
此首為金陵懷古之詞，以筆力峭勁，為東坡所嘆賞。上片寫金陵之景，下片抒□古之情。“登臨送目”四字，籠照全篇。“正故國”兩句，言時令與天氣。“千里”兩句，言山水之美。“征帆”以下，皆為江天景色。換頭，歷述古今盛衰之感，清空一氣。“門外樓頭”句，用杜牧之“門外韓擒虎，樓頭張麗華”詩意。“六朝”句，用竇鞏詩意。“商女”句，用牧之《泊秦淮》詩意。
