◇李德南
在葛亮的小說創作中，《朱雀》《北鳶》作為他書寫近代歷史的“南北書”，在出版后都曾引起較大的反響。這兩部長篇小說，有很多內在的相通之處，也都各具特色。南京是《朱雀》的敘事空間，也是這部小說的主角之一。通過對這座有著獨特歷史的城市進行凝視、再現與想象，葛亮找到了南京古典與現代的美學關聯，凸顯了南京的傳承和裂變。《北鳶》亦有不少值得看重之處，尤其是它很好地融合了紀實、虛構與抒情，是近年來在家族史寫作方面的重要收獲。
提及葛亮，很多人都會注意到他的家世。著名藝術史學者葛康俞是他的祖父，新文化運動代表人物陳獨秀則是他的太舅公，中國原子彈之父鄧稼先則是他的表叔公……這些聲名顯赫的家族成員，既為葛亮的出場帶來不少神秘色彩，也成為他在文學創作和內在精神上的重要資源。寫作《北鳶》時，葛亮更是極大地調動了家族史的重要資源。家族的豐厚歷史，長輩們對其內在的精神感召和思想感召，是葛亮進行創作的重要動力。此書的創作，與其祖父遺作《據幾曾看》的編輯有關：“祖父的編輯，寄了陳寅恪女兒所著《也同歡樂也同愁》等作品給我，希望我從家人的角度，寫一本書，關于爺爺的過往與時代。”葛亮曾想過用非虛構的形式來寫，后來卻選擇了小說的形式，從而在虛構和紀實之間形式了復雜的辯證。小說中的毛克俞，顯然是以葛亮的祖父葛康俞為原型；人民文學出版社的單行本中亦有這樣的獻詞：“謹以此書獻給我的祖父葛康俞教授。”主人公盧文笙的原型，則是葛亮的外公。葛亮的姨父褚玉璞，在上世紀二十年代曾任直隸省長兼軍務督辦，鼎盛期與張學良、張宗昌并稱奉魯直三英，在《北鳶》中名為石玉璞。這些人物原型的融入，還有葛亮在寫作中所融貫的格物精神和實證精神，使得《北鳶》有濃厚的紀實成分。但不能忽視的是，《北鳶》畢竟是小說，虛構和想象的融入，使得這部小說能夠做到虛實相生，從而更為靈動，也更有感染力。
除了紀實與虛構的辯證，《北鳶》還極具抒情色彩。這種抒情性，是葛亮小說創作風格的延續。與葛亮早期的作品相比，尤其是與《朱雀》相比，《北鳶》加重了抒情性，減輕了傳奇色彩。他在這部作品中并無意于成為本雅明或莫言意義上的“講故事的人”，不如通常的小說家那樣重視敘事，尤其是宏大的國族敘事，而是更多地以抒情為志業。葛亮早期的《謎鴉》《德律風》等作品，更多是受西方思想和西方小說的影響，其抒情更多是浪漫主義和現代主義的融合；在以《北鳶》為代表的晚近的創作中，他則更多是想著回歸中國文化和中國文學的傳統，尤其是抒情傳統。
首先值得注意的，是這部小說對于意象的重視。《北鳶》這一書名，出自曹霑《廢藝齋集稿》中《南鷂北鳶考工志》一冊。在《北鳶》中，風箏是最為重要的意象。它首先是一個結構性的意象，承擔著結構整部小說的功能。風箏的意象在小說中不時出現，將仁楨、文笙、雅閣等人物的命運勾連起來，也推動了情節的發展。此外，北鳶還是一個隱喻性的意象，可以被視為整個民國命運的隱喻，也是小說中幾大家族、眾多人物命運的隱喻。動蕩的時勢和局勢，對于國家、民族、家族和個人來說，正如天時地勢之于風箏，是強而有力的牽制。然而，這也并不意味著身處時勢和局勢中的個人毫無選擇的余地。在《北鳶》中，其實每個人都做出了屬于他們的選擇。以雅閣與文笙為例，他們就走了頗為不同的路。在回顧各自所走的路時，雅各對文笙說，“記得那年，我們在青晏山上放風箏。你告訴我，放風箏的要訣，是順勢而為。”“他走到窗前，望出去。目光停在這城市的天際線。他對文笙說，你看看外頭，就是大勢。勢無對錯，跟著走，成敗都不是自己的事。快不得，也慢不得。里面有分寸，摔一兩次跟頭，就全懂了。”文笙則回應說，“順勢的'勢’，還有自己的一份。風箏也有主心骨。”諸如此類的意象，在小說中隨處可見。它們的存在，無疑為小說增添了不少抒情的氣息，讓小說在紀實、虛構與抒情的辯證變得更為有機，也增加了小說的文學性和感染力。
《北鳶》的語言，也有濃厚的抒情氣息，處處體現出對抒情傳統的賡續和再造。葛亮是一位有高度的語言自覺的作家，既能根據不同的題材運用不同的語言，也能不斷地探求語言和世界的可能性，在兩者的復雜辯證中進行創造。他的長篇小說《朱雀》和小說集《七聲》在語言的經營上既古典又現代，亦西亦中；《德律風》《小金》等小說自覺地融入了粵語方言和粵地文化；《北鳶》的語言則是以雅正的短句為主，有鮮明的民國氣息。對于當代人來說，寫作歷史小說往往容易攜帶著過強的、過于鮮明的當代意識，在語言表述上也很容易把慣常的表述方式帶到寫作中。這種歷史性的錯位，會瓦解小說的實感，讓讀者無法進入到作品的世界，也使得讀者對作品產生懷疑，無從和作者簽訂閱讀的契約。《北鳶》卻很好地克服了這個問題。
這種對抒情傳統的自覺賡續，對葛亮的寫作來說大有意義。在“70后”作家中，衛慧、棉棉、盛可以等喜愛的是極端敘事，尖銳而生猛；葛亮、張楚、弋舟、蔣一談、魏微、付秀瑩、吳文君等則另有路徑，偏重抒情；徐則臣則重視抒情和史詩的融合，通過抒情的史詩化與史詩的抒情化等方式，寫作了《北上》這一抒情的史詩。就總體而言，葛亮以輕靈、輕逸為美學價值，重視古典小說和古典美學對于個體生命的滋養，重視留白的藝術，《北鳶》正是這種美學實踐的上乘之作。
《北鳶》是一部以獨特的時間節點為中心的作品；對時間節點的選取，別有幽懷，體現了葛亮的文學自覺和文化自覺。還需要指出的是，葛亮的小說創作，除了有鮮明的時間意識，也有敏銳的空間意識與地域自覺。《朱雀》意在敘寫南京及置身其中的人物的常與變，城市和個人互相影響，互相成全。小說集《七聲》則主要是關于南京和香港兩地的人物的故事，小說集《浣熊》《問米》則以香港為中心，書寫人物的日常或傳奇，《北鳶》則以天津等北方城市為中心，書寫大時代里各種人物的喜怒哀樂。葛亮的敘事版圖在不斷地擴大。通過紀實、虛構和抒情的持續辯證，通過對敘事空間的持續開拓，通過持續地思索傳統和個人才能的關系，葛亮在拓寬并拓深自己的寫作。他在努力為抒情傳統在當下開出新的面相，也在不斷地營造一個屬于他的抒情中國。他的寫作已有實績，他在未來的寫作，亦同樣可期。
