古代文學(xué)作品中有很多描寫英雄少年的佳句，比如“少年說劍氣橫斗，長夜讀書聲滿天”“犀渠玉劍良家子，白馬金羈俠少年”“新豐美酒斗十千，咸陽游俠多少年”，等等。每每讀到這樣的詩句，就會有一個銀盔銀甲、英氣逼人的少年俠客形象橫刀立馬地出現(xiàn)在腦際。我是相信“自古英雄出少年”的，也相信“少年強(qiáng)則國強(qiáng)”。
羅金柯1998年出生于內(nèi)蒙古烏蘭察布，2021年加入中國書法家協(xié)會，是內(nèi)蒙古自治區(qū)最年輕的中國書協(xié)會員。他畢業(yè)于河北美院，作品曾入選第五屆全國青年書法篆刻作品展、第八屆全國篆刻展、第十屆西泠篆刻藝術(shù)評展。看他的作品，頗有蘇東坡“談笑間，檣櫓灰飛煙滅”的氣概，也有“西北望，射天狼”的豪情。天才少年，氣勢如虹，銳不可當(dāng)。以羅金柯目前的成績和在篆刻藝術(shù)上的悟性，相信異日必成大器。
金庸的武俠小說中有不少名滿天下的大俠，比如張三豐、郭靖、楊過、段譽(yù)等，因為天賦不同、境遇不同，這些大俠的成長路徑各不相同，任何一條路都是唯一的、不可復(fù)制的。但同為俠之大者，又有很多共性的、可以模仿學(xué)習(xí)的東西。想成為大俠嗎？想，就看看大俠們是如何成長的。
對羅金柯的成長之路和作品特點進(jìn)行解剖分析，將有助于更多的篆刻學(xué)習(xí)者找到適合自己的發(fā)展路徑。歷史上自學(xué)成才的大家很多，但就目前的環(huán)境而言，學(xué)校的系統(tǒng)教育訓(xùn)練是年輕學(xué)人走上正道并快速成長的一個重要基礎(chǔ)。一直以來，河北美院都以注重專業(yè)教育著稱，而在專業(yè)教育中又特別突出創(chuàng)作能力的培養(yǎng)，學(xué)校從全國各地聘請藝術(shù)創(chuàng)作專家為學(xué)生授課。羅金柯在那里接受了完整系統(tǒng)的學(xué)院派訓(xùn)練，培養(yǎng)了扎實的創(chuàng)作功底。
但本科教育是班級授課，很難因人施教、照顧個性。在學(xué)術(shù)界，要想再進(jìn)一步，就是讀碩士、博士；在藝術(shù)界，最好的方法便是拜一位名師。畢業(yè)之后，羅金柯得到了西泠印社名家李智野的悉心指導(dǎo)點撥。央視春晚作品初審?fù)ㄟ^后，都需要經(jīng)過專班提升作品的思想性，俗稱“翻上去”，而李智野就是幫助羅金柯實現(xiàn)突破、“翻上去”的人，這一點可以從羅金柯印文的線條表現(xiàn)和邊框的處理上清楚地看出。當(dāng)然，不管是學(xué)校教育還是名師點撥，都是外因，影響事物發(fā)展的主要因素還是內(nèi)在的。對于羅金柯來說，這個內(nèi)因就是他對篆刻藝術(shù)的敏銳洞察力。正是這三者合力，使他如此年少的時候就形成了自己鮮明的風(fēng)格。
研究羅金柯的風(fēng)格，要先了解他的取法。羅金柯的篆刻，漢印是主基調(diào)，平正典雅，不激不厲。但在章法和字法上，對秦印的吸收較多，例如大量出現(xiàn)的界格和部分活潑自然的結(jié)構(gòu)。在氣息韻味和線條上，則更多體現(xiàn)了魏晉以來將軍印的特點，當(dāng)然，還吸收了當(dāng)今名家的一些技法技巧。在學(xué)術(shù)上，要找到創(chuàng)新點、取得突破，不少人會選擇交叉學(xué)科。藝術(shù)創(chuàng)作亦然。單純學(xué)習(xí)秦印、漢印或近現(xiàn)代流派印，只要學(xué)得好，參加一般的展覽是沒有問題的，但要突破、形成自我風(fēng)格則完全不可能。就像陳大羽，不能說他的印不好，只能說他的作品乘2也無法超越齊白石。秦印、漢印和將軍印的有機(jī)融合，是羅金柯的最大特點，我把這個特點總結(jié)成一句話就是：非秦非漢，亦魏亦晉。
具體而言，從章法上看，羅金柯的篆刻飽滿而富有張力，這是似漢之處；但不強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)的對稱、不強(qiáng)調(diào)筆畫間距的均等，又是非漢之處，比如“康新民印章”“陳陽靜印章”等。在全國第五屆青年書法篆刻作品展的入展創(chuàng)作感言中，他提到“在作品處理上，不追求個人風(fēng)格與印章視覺沖擊力的表現(xiàn)，在保證字法精準(zhǔn)的前提下，通過簡單的文字形變，營造相對和諧的應(yīng)變氛圍”。這段話體現(xiàn)了他在篆刻章法上的藝術(shù)主張——既要守住傳統(tǒng)，不以丑怪來奪人眼球，又不囿于傳統(tǒng)，要做簡單的形變，但是這個“變”的前提是印面氛圍的相對和諧。也正是在這一主張的指導(dǎo)下，他對將軍印的學(xué)習(xí)是有選擇的，避開了時下流行的那些毫無章法、字法謬誤的劣品。他的仿將軍印，急就而不粗糙，自然而不荒率，正是所謂“亦魏亦晉”。
相較于章法結(jié)構(gòu)，線條更能表現(xiàn)藝術(shù)的內(nèi)涵，書法如此，篆刻亦如此。羅金柯篆刻的線條更具特色。我曾經(jīng)撰文評價過一位著名篆刻家，他的朱文線條源于工匠寫瓷，開了篆刻線條的一個新境界，但他卻不能把此線條移植到白文中。不是他不想移植，也不是他沒想到移植，而是朱文和白文線條多數(shù)時候的表現(xiàn)完全不同，無法簡單代替。
然而，羅金柯將朱白文的線條完全打通了。從秦印、漢印、將軍印等白文印中凝練出的線條，在朱文作品中，以相同的表現(xiàn)形式得到了相同的表現(xiàn)效果。曾有人評價他的篆刻是少年老成，我想這個老成主要還是體現(xiàn)在線條上。他的線條簡潔明快，有韌性，生拙老辣，多數(shù)線條比較細(xì)，但整個印面飽滿渾厚。線條有變化、有對比，但變化和對比又比較節(jié)制，這與他的小寫意印風(fēng)是完全吻合的。線條轉(zhuǎn)折處更多地采用了將軍印的“斷接”“直折”，絕少漢鑄印線條轉(zhuǎn)折處的外圓內(nèi)方，強(qiáng)化了線條的剛健質(zhì)樸，而這種“斷接”和“直折”并不突兀牽強(qiáng)，與字法章法和諧一體。
烏蘭察布是一個神奇的地方，雖然地處偏遠(yuǎn)，經(jīng)濟(jì)文化也不發(fā)達(dá)，但卻是篆刻發(fā)展的一塊沃土。自孫家潭先生之后，間有星光閃耀，希望金柯如五陵少年，縱不羈之馬，在篆刻藝術(shù)的藍(lán)天下灑脫馳騁。（附圖為羅金柯印作）
