在進行書法藝術創作時，我們經常會聽到“筆斷意連，字斷氣連”，這是何意呢?
行書的疏密大小，我覺得十分關鍵。不論字與之間的大小疏密還是字中的大小疏密，或長豎長撇，上大下小，或者左大右小，靈活運用濃淡干濕飛白枯筆，完全拋開章法筆法墨法拘泥限制，大就圖個松快寬弘，小則求緊密無間，密處講究滴水不漏的面面俱到，疏處則講究狂放不羈風流蘊籍。
其實，它是字的結構和章法布局的一個原則，遵循這個原則，一個個毫不相干的點畫才能有機的組合在一起，形成一個完整的精神特立的字;而一個個毫不相連的字才能協力組合，朝揖相連，形成一篇完整的氣韻生動的書法作品。
所謂字的精、氣、神，所謂的筆意、風采、韻味，都是在這種“筆斷意連，字斷氣連”的完美組合中得到體現的，否則，就會像王羲之說的那樣:“上下齊平、前后方整、狀若算子，此不是書，但得其點畫爾”。
草書作為書法藝術的最高境界，連與斷方能體現草法的節奏、氣勢、氣韻等，“斷”與“連”是草書用筆上難點之一。本文以王羲之《遠宦帖》為例，談談草書用筆的“斷”與“連”。
古人云“筆筆斷而筆筆連”方為妙境，這是古人對草書用筆的描寫，比如還有筆斷意連等等。草書作為書法藝術的最高境界，連與斷方能體現草法的節奏、氣勢、氣韻等，“斷”與“連”是草書用筆上難點之一。
《遠宦帖》又稱《省別帖》，紙本。縱24.8cm，橫21.3cm，6行，53字草書。臺北故宮博物院藏
王羲之《遠宦帖》草書，共6行，一起53字，整篇尺牘用筆偏鋒側鋒很突出，體勢也帶章草的韻味，走筆的來龍去脈交代得非常清晰，極大地呈現了王羲之草書線條的豐富性--用筆中的圓轉、方折、連帶、割斷、輕重、提按等對立因素在起筆、收筆、運筆過程中的運用與變化。另外，結構與章法方面的大小錯落、左右穿插、上下移位等因素，也增加了字勢的運動感，顯得虛活靈動，生機盎然。體現了王羲之草書線條的豐富性--用筆中的圓轉、方折、連帶、割斷、輕重、提按等對立因素在起筆、收筆、運筆過程中的運用與變化。其次，結構與章法方面的大小錯落、左右穿插、上下移位等因素，也增加了字勢的運動感，顯得虛活靈動，生機盎然。王字筆法的豐富多變由此可見一斑。
釋文:省別具，足下小大問為慰。多分張，念足下懸情，武昌諸子亦多遠宦。足下兼懷，并數問不?老婦頃疾篤，救命，恒憂慮。余粗平安。知足下情至。
下面分析一下該帖的連接方法:
01、實連
“省別”作為開篇之詞，用筆厚重，連綴緊密。“省”字的長撇筆道寬大，有明顯的弧度，與“別”字收筆的外轉圓弧線相對應，二字之間的連接線則取短直之勢，避免了弧形線的重復。
02、虛連
虛連，有連接橫畫和連接點畫兩種。
連接橫畫。“救命”二字線條圓勁，懷素《自敘帖》的用筆法則似從此出。“救”字收筆左向翻轉處，有明顯的停頓意識，折點明顯。二字之間的連接呈較大的左弧線，筆勢舒緩自在。
連接點畫。“足下”二字以點片狀線條造型為主，連綴緊密。“足”字收筆后隨即接連“下”字上點(取草法)。
03、搭連
有連接點畫和連接橫畫兩種。
連接點畫。兩組“足下”用筆大同小異，只是線形有別。“足”字收筆左下帶鋒，引出“下”字首點。
與此幅作品字形多橫向發展所不同的是，“情至”二字取縱向長形，二字內部也多取斷勢。
“兼懷”二字用筆多鋪毫，橫畫勢平，有隸書意味。“兼”字收筆左下帶出長三角形狀。
連接橫畫。有“小大”、“疾篤”兩組。
“小”字收筆幾乎連到“大”字起筆處。“疾”字收筆卻極致短小，但與“篤”字起筆的明顯搭連，使二字相互呼應。需要注意的是此二字的橫畫皆呈明顯的下凹之勢。
04、綜合連
前兩組綜合連皆為連續的搭連形式。“念足下懸”的行軸線整體左斜，前三字之間的收筆、起筆皆有含蓄的鋒向指引，“下”與“懸”之間的呼應更加明顯，尤其是“懸”字起筆，為了彼此的照應，其起筆走向一變而為右下斜勢。
“粗平安”作為一個字組，連綴緊密，“粗”、“平”二字的收筆皆有微小的出鋒，以求彼此呼應。
“并數問不”為搭連和虛連組合，“并數”二字中“并”字收筆與“數”字起筆可連為一條明顯的直線，只是中間虛掉而已。“數”字收筆帶出短而勁健的呼應線與“問”字起筆相連。末二字雖距離較遠，但“不”字首點右下斜向與“問”字內在相連。
唐太宗李世民對王羲之推崇備至，其原因之一就是王羲之的字有“點曳之工，裁成之妙，煙霏露結，狀若斷而還連，鳳翥龍蟠，勢如斜而反直”的氣韻。可見，這里的“連”并不就是把有形的點畫和單個的字聯系起來，而是一種活躍的生命力的連結。
因此，把握“筆斷意連，字斷氣連”這一原則是寫好書法的至要，正如王澍所說:“以虛為實故斷處相連，以背為向，故連處皆斷…正正奇奇，無妙不臻矣”。
