【米開朗基羅】（意大利語：Michelangelo(意大利語發音：[mike?land?elo])，1475年3月6日－1564年2月18日），全名米開朗基羅·迪·洛多維科·博那羅蒂·西蒙尼（Michelangelo di Lodovico Buonarroti Simoni）[1]，又譯“米開蘭基羅”、“米高安哲羅”、“米高安哲奴”、“米開朗琪羅”。米開朗基羅是文藝復興時期杰出的雕塑家、建筑師、畫家和詩人，與列奧納多·達芬奇和拉斐爾并稱“文藝復興藝術三杰”，以人物“健美”著稱，即使女性的身體也描畫的肌肉健壯。他的雕刻作品“大衛像”舉世聞名，美第奇墓前的“晝”、“夜”、“晨”、“昏”四座雕像構思新奇，此外著名的雕塑作品還有“摩西像”、“大奴隸”等。他最著名的繪畫作品是梵蒂岡西斯廷禮拜堂的《創世紀》天頂畫和壁畫《最后的審判》。他還設計和初步建造了羅馬圣伯多祿大殿，設計建造了教皇尤利烏斯二世的陵墓。米開朗基羅脾氣暴躁，不合群，和達芬奇與拉斐爾都合不來，經常和他的恩主頂撞，但他一生追求藝術的完美，堅持自己的藝術思路。米開朗基羅1475年生于佛羅倫薩共和國卡普雷塞，1564年在羅馬去世，時年88歲。他的風格影響了幾乎三個世紀的藝術家。
小行星3001以他的名字命名以示尊敬和紀念。
生平
早年
1475年3月6日，米開朗基羅出生于托斯卡納阿雷佐附近的卡普雷塞（即今天的卡普雷塞米開朗基羅）。家族的幾代人一直是佛羅倫薩的小銀行家，但米開朗基羅的父親，洛多維科·迪·萊昂納多·博那羅蒂·迪·西蒙尼（Lodovico di Leonardo Buonarroti di Simoni）沒能維持銀行的運轉，轉而間斷在政府任職。在米開朗基羅出生的時候，他的父親是小鎮卡普雷塞的司法行政官員和丘西的地方行政官員。米開朗基羅的母親名叫弗朗切斯卡·迪·內里·德爾·米尼亞托·迪·錫耶納（Francesca di Neri del Miniato di Siena）。米開朗基羅的家族自稱是托斯卡納伯爵夫人卡諾莎的馬蒂爾德（英語：Mathilde of Canossa）的后代，但是這從未被證實。不過，米開朗基羅對此深信不疑。 米開朗基羅出生幾個月之后，米開朗基羅全家搬到了佛羅倫薩，此后米開朗基羅就在佛羅倫薩長大。1481年，米開朗基羅年僅6歲時，他的母親去世。米開朗基羅由小鎮塞蒂尼亞諾（英語：Settignano）的一個石匠家庭撫養。他的父親在這個鎮上擁有一個大理石采石場和一個小農場。喬爾喬·瓦薩里引用米開朗基羅的話說，“如果我有一些優點的話，那是因為我出生在貴國阿雷佐的奇妙氣氛中。在奶媽乳汁的哺育下，我得到了使用鑿子和錘子的訣竅。我正是用這訣竅來塑造人物。”
當米開朗基羅還是一個小男孩的時候，他的父親把他送到佛羅倫薩的人文主義者弗朗切斯科· 達·烏爾比諾（Francesco da Urbino）那里學習語法。然而，米開朗基羅對上學沒有興趣，卻更喜歡臨摹教堂的繪畫以及和畫家們呆在一起。十三歲時，米開朗基羅成為了畫家多梅尼科·吉爾朗代奧（英語：Domenico Ghirlandaio）的學徒。年僅十四歲時，米開朗基羅的父親說服了吉爾朗代奧，從而使米開朗基羅可以按照畫家的標準向吉爾朗代奧領取工資，這在那時極不尋常的事情。1489年，佛羅倫薩的實際統治者洛倫佐·美第奇要吉爾朗代奧把他最好的兩個學生送來，吉爾朗代奧選擇了米開朗基羅和弗朗切斯科·格拉納奇（英語：Francesco Granacci）。1490至1492年間，米開朗基羅加入了美第奇家族設立的人文學院，學院倡導新柏拉圖主義。米開朗基羅在貝爾托爾多·迪·喬萬尼（英語：Bertoldo di Giovanni）指導下學習雕塑。在學院中，米開朗基羅的世界觀和藝術風格都受到當時最杰出的哲學家和作家（包括馬爾西里奧·菲奇諾（英語：Marsilio Ficino）、若望·皮科·德拉·米蘭多拉和波利齊亞諾（英語：Poliziano））的影響。[10]在此期間，米開朗基羅創作了浮雕樓梯上的圣母（英語：Madonna of the Stairs）（1490-1492）和半人馬之戰（英語：Battle of the Centaurs (Michelangelo)）（1491-1492-年）。后者的題材來自于波利齊亞諾的提議，作品是洛倫佐·美第奇的委托件。[11]17歲時，貝爾托爾多·迪·喬萬尼的另一位徒弟彼得羅·托里賈諾（英語：Pietro Torrigiano）在一次爭執中打中了米開朗基羅的鼻子，使得他破了相。后來所有米開朗基羅的畫像中都體現了這一明顯的面部缺陷。
成年之初
1492年4月8日，洛倫佐·美第奇離世。米開朗基羅的生活由此被改變，他離開了美第奇宮廷的保護，回到他父親的居所。接下來的幾個月里，他雕刻了一件木制的十字苦像 (米開朗基羅)（英語：Crucifix (Michelangelo)）（1493），作為給佛羅倫薩圣神教堂院長的禮物。這座教堂允許米開朗基羅利用教堂醫院的尸體進行解剖學研究。1493年至1494年間，米開朗基羅購買了一大塊大理石，將它雕成了比真人略大的赫丘利像。雕像后來被送至法國，并在18世紀時遺失。1494年1月20日，一場大雪過后，洛倫佐·美第奇的繼承人皮耶羅二世·德·美第奇委托米開朗基羅用雪制作一件雕塑，米開朗基羅由此重返美第奇的宮廷。
同年，修士薩沃納羅拉崛起，美第奇家族被逐出佛羅倫薩。在政治動蕩結束前，米開朗基羅離開佛羅倫薩，先去了威尼斯，隨后來到博洛尼亞。在博洛尼亞，他被委任完成圣多明我大殿雕刻最后部分的幾個小型人物雕像。1494年底，佛羅倫薩的政治局勢漸趨平靜。法王查理八世被打敗，佛羅倫薩不再遭受法國軍隊的威脅。米開朗基羅回到佛羅倫薩，但薩沃納羅拉的政府并不委托他進行創作。米開朗基羅于是重新尋求美第奇家族的委托。在佛羅倫薩度過的半年里，他創作了兩件小雕像，一件是幼年的圣若翰洗者像，另一件是沉睡的丘比特（英語：Cupid (Michelangelo)）。據米開朗基羅的傳記作家阿斯卡尼奧·康迪維（英語：Ascanio Condivi）稱，圣若翰洗者像的委托人洛倫佐·迪·皮爾弗朗切斯科·德·美第奇（英語：Lorenzo di Pierfrancesco de' Medici）要米開朗基羅把丘比特像做舊，就像出土的一樣，這樣他就能把雕塑送到羅馬，當成一件古物來賣，從而多賺不少錢。然而洛倫佐和米開朗基羅都不知不覺地上了中間人的當，中間人瞞報了雕塑的真實售價，使得銷售的收入更多落入了中間人的口袋里。雕塑的買主，樞機主教拉斐爾·里阿里奧（英語：Raffaele Riario）發現自己買到的是一件贗品，但雕塑的質量給他留下了深刻的印象，于是他把米開朗基羅請到了羅馬。這一創作的成功以及佛羅倫薩的不利環境，可能是促使米開朗基羅接受主教的邀請、前往羅馬的原因。
米開朗基羅創作的圣殤像（英語：Pietà (Michelangelo)）
在羅馬
1496年6月25日，米開朗基羅抵達羅馬，這時他21歲。同年7月4日，他開始為樞機主教拉斐爾·里阿里奧創作一件羅馬酒神巴庫斯的雕像，大小比真人略大。然而，雕像完成后，樞機主教卻拒絕接收這件作品。巴庫斯的雕像隨后擺在了銀行家雅格布·加里（Jacopo Galli）的花園里，成為他的收藏之一。
1497年11月，法國駐圣座大使委托米開朗基羅創作雕塑圣殤像（英語：Pietà (Michelangelo)）（或譯圣母哀悼基督、圣母憐子），這件雕塑后來成為米開朗基羅最著名的作品之一。委托合同在次年8月簽訂。作品完成時，米開朗基羅只有23歲。作品受到了時人的好評。據記載，雕塑完成不久，米開朗基羅得知有傳言稱雕像的創作者是克里斯多弗羅·索拉里（英語：Cristoforo Solari），米開朗基羅隨即在雕像中圣母胸前的肩帶上刻下了MICHAELA[N]GELUS BONAROTUS FLORENTIN[US] FACIEBA[T]（佛羅倫薩的米開朗基羅·博那羅蒂所作）。這也是米開朗基羅唯一一件有簽名的作品。這件作品至今保存在梵蒂岡的圣伯多祿大殿里。近年，有研究者認為拉奧孔與兒子們并不是古羅馬的作品，而是米開朗基羅在羅馬的這一段時間里的創作。
米開朗基羅1504年完成的大衛像是文藝復興時期最負盛名的杰作之一。
大衛像
1499年至1501年間，米開朗基羅回到了佛羅倫薩。佛羅倫薩原來的精神和世俗領袖，反對文藝復興的修士吉羅拉莫·薩沃納羅拉在1498年被處以火刑，皮耶羅·索代里尼（英語：Piero Soderini）漸漸得勢，佛羅倫薩共和國的形勢轉好。羊毛同業公會委托米開朗基羅創作一件巨大的大衛雕像，作為佛羅倫薩自由的象征，完工后擺放在維奇奧宮前的領主廣場上。同業公會提供的大理石，是阿戈斯蒂諾·迪·杜喬在40年前用過的。1504年，米開朗基羅完成了大衛像。這一出色的杰作，突顯了米開朗基羅非凡的技術和出眾的想象力，奠定了他作為雕塑家的地位。
西斯廷天頂畫
西斯廷禮拜堂的天頂畫。米開朗基羅為此花費了四年的時間。
1505年，受新任教宗儒略二世之邀，米開朗基羅回到羅馬。儒略二世委托他為教宗自己設計陵墓。由于這期間教宗還不斷委托米開朗基羅創作其它作品，陵墓的設計工作時常被打斷，以致用了40年才完成。陵墓位于羅馬的圣伯多祿鎖鏈堂，中心是摩西像。
同一時期，米開朗基羅受委托為西斯廷禮拜堂繪制天頂畫，大約花了4年時間（1508年至1512年）。根據米開朗基羅的自述，是多納托·伯拉孟特和拉斐爾說服了教宗委托米開朗基羅在他不熟悉的一種媒質上進行創作。這樣的話，米開朗基羅與他的對手，正處在高峰時期的頂尖壁畫畫家拉斐爾相比時就會相形見絀。然而，當代藝術史學家根據現在的證據否認了這個故事，并斷定這只是藝術家自己的觀點而已。
教宗委托的壁畫內容是星空背景上的十二使徒。但是米開朗基羅卻另選了更復雜的方案，取材于舊約圣經中的創世紀。作品描繪了343個人物形象。中心部分是創世紀中的九個場景，從開天辟地到洪水方舟。其中最著名的有《創造亞當》、《大洪水》等。
重回佛羅倫薩
米開朗基羅1515年創作的摩西像（居中）。兩邊是拉結和利亞。
1513年，教宗儒略二世逝世。來自美第奇家族的利奧十世繼任教宗，委托米開朗基羅重建佛羅倫薩圣老楞佐大殿的立面，并為大殿創作雕塑作為裝飾。米開朗基羅勉強同意了委托。隨后的三年，米開朗基羅為了大殿的立面繪圖、制作模型，嘗試在彼得拉桑塔（意大利語：Pietrasanta）設立一座新的大理石采石場，專供項目所用。然而，不幸的是，工程還沒有一點實質性的進展，贊助人就由于經濟上的問題，突然取消了這一項委托。這座大殿的立面至今沒有建造。
隨后，美第奇家族為了補償米開朗基羅，委托給他另一項大工程，這一次是在佛羅倫薩圣老楞佐大殿為美第奇家族設計家族陵墓。1520年代和1530年代的大多時間，米開朗基羅都在為這一工程忙碌。幸運的是，這項建筑工程最終得以圓滿完成。
米開朗基羅在1536年至1541年間所繪壁畫最后的審判。圖示部分為巴爾多祿茂手提人皮，人皮的面部是米開朗基羅的自畫像。
1527年，佛羅倫薩公民受羅馬之劫的鼓舞，趕走了美第奇家族，恢復了共和國。佛羅倫薩為此遭到圍攻。1528年至1529年，米開朗基羅為他深愛的佛羅倫薩修筑城防工事，抵擋入侵。1530年，佛羅倫薩最終被攻陷，美第奇家族重掌大權。美第奇家族回到佛羅倫薩后，開始了嚴酷的統治。米開朗基羅在1530年代中段，逃離了佛羅倫薩，只留下助手們完成美第奇家族禮拜堂的工程。
羅馬，最后的巨作
羅馬教宗克雷芒七世委托米開朗基羅在西斯廷禮拜堂的祭壇墻上繪制濕壁畫最后的審判，然而，克雷芒七世在委托之后不久就死去了。保祿三世繼任，并為米開朗基羅的創作提供了支持和幫助。壁畫在1534至開始繪制，1541年10月最終完成。這件作品規模宏大，占據了西斯廷禮拜堂祭壇的整座墻。最后的審判描繪的是世界末日來臨，基督再次來到人世，對人進行審判，并決定他們的命運。基督身邊圍著圣徒們。
作品剛剛完成，就有人認為壁畫褻瀆了教義，因為米開朗基羅把基督和圣母瑪利亞都畫得一絲不掛。樞機主教卡拉法（后來的教宗保祿四世）、曼托瓦大使蒙西尼奧爾·塞爾尼尼（Monsignor Sernini）都要教宗毀掉這幅壁畫，但是教宗沒有同意。米開朗基羅去世后，教廷決定為畫中的裸體畫上遮羞布掩蓋私處。米開朗基羅的一個徒弟達尼埃萊·達·沃爾泰拉（英語：Daniele da Volterra）接受了委托，為畫中的裸體人物畫上了內褲，他也因此得到了“褲子畫家”的謔稱。1993年，文物工作者修復壁畫時，決定保留一部分達尼埃萊畫上的遮羞布，以作為歷史的記錄。另一方面的原因，之前一些藝術家為了“潤色”這幅巨作，毀壞了米開朗基羅的一部分原筆。那不勒斯卡波迪蒙特博物館（英語：Capodimonte Museum）收藏有馬爾切洛·維努斯蒂（英語：Marcello Venusti）的臨摹本，臨摹本忠實于原作，臨摹時原壁畫還沒有被后人修改。
羅馬圣彼得大教堂的圓頂，米開朗基羅設計。圓頂在他逝世時還沒有完成。
同樣的審查一直伴隨著米開朗基羅，由于他作品中的人物常常裸體，暴露生殖器，他一度被污為“淫穢創造者”（意大利語：inventor delle porcherie）。米開朗基羅的作品被臭名昭著的“遮羞布運動”大量破壞，加上了大量的遮羞布。例如，雕塑彌涅耳瓦的基督（英語：Cristo della Minerva）（位于羅馬的神廟遺址圣母堂）的遮羞布一直保留至今。
1546年，教廷任命米開朗基羅為梵蒂岡圣彼得大教堂的建筑師。米開朗基羅要為教堂設計圓頂。工程進行期間，由于米開朗基羅的高齡，有人擔心他不能在有生之年完成穹頂。然而，穹頂下部支撐環建成之后，建筑的完成不再是個問題。1564年2月18日，米開朗基羅在羅馬去世，享年88歲。這時距離他的89歲生日只有三個星期。根據他的遺愿，遺體自羅馬運回佛羅倫薩，安葬在佛羅倫薩圣十字圣殿。
最后遺作
梵蒂岡官方報章《羅馬觀察家報》2007年12月6日報道，教廷在圣伯多祿大教堂一間辦公室內，找到可能是著名藝術大師米開朗基羅（Michelangelo）的最后遺作，估計是他死前一年為興建圣伯多祿大教堂所畫的一份草圖。
