來源：《視聽》2019年第1期
摘要：隨著VR技術的逐漸成熟，VR行業也迎來了一股熱潮。雖然VR電影的概念還不明確，但是VR電影的美學特征以及VR電影與傳統電影的關系已經在學術界頻繁地被討論。本文從視覺文化語境出發，分析VR電影作為一種視覺媒介在制作手段、審美體驗上是對傳統電影的一種革新和升級；其次在發展動力、美學傾向和心理依據上也存在本質的聯系。
關鍵詞：VR電影；視覺文化；美學特征
一、VR浪潮中的電影產業
VR是virtual reality 的縮寫，意思是虛擬現實。如今我們所提及的 VR 是指由計算機模擬生成的三維虛擬場景，是依靠計算機圖形學、計算機仿真學、人機接口技術、傳感技術、多媒體技術等多種技術綜合實現的。VR 技術可以通過硬件和軟件的配合讓觀者體驗多重感官的虛擬現實，產生全方位360°的“沉浸感”。2016年之所以被稱為“VR元年”，是因為Oculus、SONY PalyStation、HTC等廠商在這一年相繼推出了相對成熟的個人頭戴式VR顯示設備。此類設備投入市場后獲得可觀的銷量，大眾的使用需求促進了內容制作的發展。VR 技術由于具備實現交互性能的優勢，因此在早期較多運用在游戲產業，一些知名游戲廠商紛紛把經典大作搬上VR設備，在市場上實現用戶數量的快速增長。
作為一種最先進的視覺技術，VR技術與電影的結合更是理所當然。2015年，由林詣彬導演，Google Spotlight Stories出品的VR劇情短片《Help》可以稱得上是第一部真正意義上的VR敘事影片。片中外星怪獸空降洛杉磯以后造成混亂，主要的場景都是展現女主角和一名警察被怪獸追趕。雖然該片長度不到5分鐘，卻耗費了500萬美元的制作成本，可以說是一次昂貴的“冒險”。①該片使用 4K全景拍攝，后期渲染達1500萬幀，好萊塢大片式的情節設計和精致的特效展現了目前VR電影的最高水準。
而在這一波VR浪潮中，中國并沒有落后，2015年蘭亭數字出品的12分鐘的 VR短片《活到最后》被看作是中國首部VR影片。2016年上海國際電影節不僅推出了VR概念宣傳片，還展出30多部VR影片。與此同時，一些國際主流的電影節也為VR 影片敞開大門，從2014年到2016年在圣丹斯電影節新邊界單元上展出的VR影片總共有46部，其中不乏優秀的作品，例如Oculus工作室拍攝的VR短片《Lost》、VR動畫短片《Henry》等。另一方面，在2016年第73屆威尼斯電影節上誕生了第一部VR劇情長片《Jesus VR》，時長達90分鐘，這標志著VR影片創作往前走了一大步。2017年的第74屆威尼斯電影節則首次新增了“VR競賽單元”，全球共22部VR影片入圍，其中有4部是華語影片。
電影領域現在有越來越多優秀的創作者開始在VR領域進行實驗，他們在藝術上的探索對未來VR電影如何形成一套自己的藝術語言有關鍵性的作用。不可否認VR作為一種新的媒介形式對視覺影像的呈現方式具有革命性的意義。我們也有必要在當下這個視覺文化主導的社會中，深入了解和討論VR電影與傳統電影的關系。
二、視覺文化語境下的VR電影與傳統電影
（一）VR電影誕生的文化環境
電影是一種通過影像傳遞信息的視覺藝術，在過去的一百多年里，它深刻地影響著人們看待世界的觀念，將我們所處的時代與過去的口語相傳、印刷文字的時代區分開來。如今人類處在一個迷戀視覺的時代，我們生活的環境里充滿著各種圖像和影像，無時不刻都處在“看”與“被看”的過程中。這樣的社會就是居伊·德波所說的“景觀社會”。學者周憲在《視覺文化的轉向》一文中提出：“視覺性已成為文化的主導因素，廣泛的視覺化深刻地改變了許多文化活動的形態。”②我們的生活被視像媒體所包圍，我們的行為習慣正被它們所改變，正如尼古拉斯·米爾佐夫在《視覺文化導論》的緒論里寫到的那句：“現代生活就發生在銀幕上。”③視覺文化已經應運而生，電影則是視覺文化的主要表征。電影藝術成功地讓視覺文化繁榮興起，而VR電影誕生的客觀環境是視覺文化主導的后現代社會。
（二）VR電影對傳統電影的革新
1.鏡頭語言與敘事手法的顛覆
麥克盧漢在《理解媒介》中說過：“任何媒介的‘內容’都是另一種媒介。”④且不論VR電影是否是藝術，首先VR作為一種媒介，當它將電影納入內容，那么它就是全新的，不能簡單地與傳統電影等同，VR和電影的結合也不是簡單的新瓶裝舊酒的結果。
創作者需要借助特定的手段去實現表達的目的，在呈現內容的過程中，傳統電影的鏡頭語言和敘事手法在VR電影中被顛覆。VR電影拍攝所用的攝影機是 360°全景攝影機，全視角多鏡頭無法像一般攝影機那樣產生焦距變化，因此就不存在傳統電影里景深的變化。觀眾通過VR頭戴顯示器看到的是無邊框、全方位的景象，可以自由選擇觀看的視角，這也就消解了傳統電影里的構圖、景別等有意味的形式。另外，具有敘事、啟發理性思考等功能的蒙太奇在VR電影中也不再成立。形式層面的改變必然帶來內容上的新表達。
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