焦墨或可稱之為枯筆、渴筆、竭墨。明陶宗儀《輟耕錄·寫山水訣》：“作畫用墨最難，但先用淡墨，積至可觀處，然后用焦墨、濃墨。”清韓泰華《無事為福齋隨筆》卷上：“ 唐子畏《溪山秀遠》絹本……焦墨皴擦，極似馬遠、夏珪?！蓖蹴炗唷吨袊嫾挤ㄊ鲆つā罚骸坝酶晒P蘸濃墨，傳統(tǒng)叫‘焦墨’，焦墨可以說是最干的濃墨?！苯鼓嬍遣捎酶晒P濃墨而不借助于水的滲化作用的一種畫法，也是一種最古老的畫法，比如五千年前的彩陶就是焦墨畫法，隋唐時期興盛起來的壁畫，也基本上是焦墨。到了北宋，雖有了水墨的濃淡變化，但與后世在生宣紙上那種水墨淋漓的豐富變化相比，也還是以濃墨為主，所以黃賓虹先生題畫有“北宋多用焦墨”之說。明末清初的程邃喜歡畫焦墨，也多半是以枯筆渴墨為主，水墨輔之。黃賓虹晚期作品多有枯筆山水，畫風(fēng)渾厚華滋，筆墨深沉而濃黑，當(dāng)為焦墨畫者之楷模。后者有張仃、林蘭子、崔振寬、趙亞銘、向維果、陳沫吾、陳火箭、尹大德等皆擅以焦墨作畫。
黃賓虹 九華山東崖 保利2017秋拍成交價54.05萬元
兩件和黃賓虹有關(guān)的藏品，出自于兩個不同的委托人，卻串聯(lián)起了同一個故事，這并非是巧合，而是來自于【古事】專場組織者的苦苦尋覓。
黃賓虹所作山水《小閣幽棲》，上款人鄧爾疋是近代著名的書畫家、篆刻家，1912年與黃節(jié)等創(chuàng)辦貞社廣州分社。，“南枝凄絕冷香飄，小閣幽棲清閟高。莫訝調(diào)絲琴韻杳，尋仙海上石嶕峣?！?，1927年鄧爾疋夫人陳靈淑病逝于香港，黃賓虹畫下了這幀山水并寫下了這首七言絕句。
可以說一幅小小的書畫，記載里兩人的深厚情誼，而在征集到了這幅書畫后，【古事】專場負責(zé)人竟然有苦苦尋覓，找到了由黃賓虹、鄧爾疋和著名金石學(xué)者容庚共同打造的這一方硯臺。將這一段古事，作了一個精心的補充。黃賓虹先生自然是游走在摹古創(chuàng)新自由王國里的一代宗師，除了這兩件互為印證的藏品，【古事】專場還苦心征集，為我們呈現(xiàn)了一個仙風(fēng)道骨，博古通今的黃賓虹。
上款人鄧爾疋，原為香港收藏家黃維熊珍藏。1927年鄧爾疋夫人陳靈淑病逝于香港，黃賓虹作此幀山水并錄七言絕句以寄之。
款識：南枝凄絕冷香飄，小閣幽棲清閟高。莫訝調(diào)絲琴韻杳，尋仙海上石嶕峣。爾疋先生悼亡之戚，郵詩畫以慰之。黃山黃賓虹。
印文：賓虹
鑒藏?。壕S熊珍藏
