【內容提要】：
關于中國古代印章中的線條規律的全面研究，目前還是空白。相關點的研究偶有散見，但都局限在感性的藩籬中，缺少對中國古代印章線條的整體把握和規律研究。本文不揣淺陋，以出土資料為依托，采用“三重證據法”，在總結線條規律的同時，力求發掘其審美特質。
關于中國古代印章中的線條規律的全面研究，目前還是空白。相關點的研究偶有散見，但都局限在感性的藩籬中，缺少對中國古代印章線條的整體把握和規律研究。本文不揣淺陋，以出土資料為依托，采用“三重證據法”，在總結線條規律的同時，力求發掘其審美特質。
一、“線”與“線條”
在文字記載中，早有線一字，而很少有“線條”一詞。“線條”一詞是隨著歷代藝術的發展而出現于中國印章的理論與實踐之中的。在《禮·內則》中有“左佩箴管線纊”。同時它也指細長如線的東西，唐溫庭筠詩曰：“蘇小門前柳萬條，毿毿金線拂平橋。”在中國畫史中，“線”與“線條”明確出現的時間要在清乾隆年間，年希堯著《視學》書中稱郭世寧“始以定點引線之法貽余”，開始把幾何學上的“點”與“線”等范疇移于畫學。然而，在中國畫史中，早有類似于“線條”一詞的用語，即“筆蹤”一詞。唐張彥遠《歷代名畫記》有“不見筆蹤，故不謂之畫。”蹤者跡也，筆蹤即運筆之跡、用筆之道，亦即今之即稱“線條”。當代學者宗白華在他的《美學散步》一書中，將張彥遠的這句話改變了一下，則為“無線條者非畫也。”
“線條”一詞在印學史上的出現是在更晚的當代。線條雖然出現很晚，但線條本身一直存在于印章的作品之中，只是稱謂不同罷了。從原始時期的陶印到先秦璽印，從銅質印章到后來的石質印章，可以說，都存在著不同表現形式、語言建構的“筆蹤”（即線條）。
二、線條的審美
不同的線條都能在某種程度上傳達給人們以某種不同的感覺和情緒，每種線條的特質都會產生強烈的心理效果，譬如直線給人以肯定的感覺，斜線顯得不穩定，有向下滑的落勢，心態產生潰敗，而缺少向上的精神；橫線是女人的象征，具有安適穩定、被動軟弱之感；豎線有莊嚴崇高靜穆之感；粗短的直線卻顯得強有力而又遲鈍、粗笨、稚氣；細直線顯得敏感、尖銳，有緊張感；粗糙、斷續的直線顯得焦慮不安；間斷的直線是喘息而有力的，它隱含內情而不露，使你無法判斷是非；曲線有優雅柔美的品質，產生波動與活潑的感覺；有規則的曲線給人速度感、彈力感，具有明快、柔軟的雙重性格；自由的曲線更舒展、自由，也更圓潤、有彈性(沒有彈性和韻律的曲線是不美的)；圓形線有回旋不可脫解的歸途性；波狀線有飄逸之感。
藝術理論中對線條的表現力有這樣的描述：水平線表現平穩，垂直線表現崇高，曲線表現優美，放射線表現奔放，斜線富有動感，圓形線條流動活潑，三角形線條穩定等。一般而言，“粗的線條有壯渾感，細的線條有瀟灑超脫感，偏鋒線條有浮躁薄削感，藏鋒的線條有含蓄感，露鋒的線條有生辣感。”直線是陽剛的，有男性氣概；曲線是陰柔的，是女性化的象征。這一特質在巖畫中表現突出：北方巖畫運用粗直線較多，南方巖畫特別是沿海地區的巖畫運用細曲線較多，因而造就了北方巖畫與南方巖畫的不同風格。
線條在表達情感和個性方面有著極其豐富的內容和廣闊的天地，它的疾徐、頓挫、凝滯、流暢、抑揚、簡潔、健拔……，無不凝注了作者的情感，反映出作者的內心世界。
三、中國古代印章的線條規律
為了能更準確地反映中國古代印章的本質特點，本文所研究的中國古代印章，皆為出土的中國古代不同時期的代表官印。利用大量的出土實物資料分析總結中國古代印章的線條規律，實現對歷代印章線條的總體把握。
1．先秦璽印線條
先秦璽印朱文多出于范鑄，白文多出于鑿刻。其線條富于節律，頓挫抑揚，跌宕多姿，變化十分豐富。或鋒棱顯露，或斂跡含和，或挺拔峻爽，或遲澀蒼渾，或剛勁雄偉，或婉轉流麗，都能各具一體，而且往往將其所表現的那種風格和情調渲染到極致，令人嘆為鬼斧神工。
王獻唐在《五鐙精舍印話》中總結了璽印變化的基本規律，認為是時代愈晚則愈整飭。他就古璽的形制和古璽的文字鐫刻的特點，將古璽大體上也劃分為早、中、晚三期。我們先采用他的古璽分期說做線條整體概說：
初期璽印：文字難識，線條多粗而有力，任刀沖行，線條起落多有尖勢。行刀成線，積線成體，不加修飾，一任線條斜直。亦不計較字形大小與線條繁簡，有線即刻，無線則空，線條自然排列、隨意伸縮、不求整齊、一派天然。線條疏密斜正沒有規律可循，也無刻意經營的痕跡，線條透出古穆渾厚的氣象，表現了一種原始質樸的美感。
中期璽印：線條逐漸趨細，線條起收處不像初期那樣錯落草率，有的出尖，有的略平。入印文字結體開始講究整齊，線條多的字注意收束，線條少的字則稍事疏放，以求互相配合，不致于過大過小，錯落懸殊。整體上看，比初期璽印顯得整飭許多，古意減弱，韻致也較初期薄弱了一些，傳達出一定的有意處理安排的信息。
晚期璽印：線條和結體進一步整飭，強調線條的橫平豎直，一些圓筆逐漸作方筆處理，布局也較為工密，開始飾有界格，與秦印的特征較為接近。文字愈整飭而古意愈失，這是先秦時期金文發展的規律，也是古璽文字線條發展的規律。
先秦璽印也因地域不同而呈現出明顯的線條差異：
齊系官璽：皆鑿刻而成，線條古樸、雄強、粗獷、疏朗，質樸古雅、氣格開張，字形線條勻稱，但不如中原文字整飭，布局隨意性較大，顯示了鮮明的齊系地域特色。如“平阿左廩”（圖1）
燕系官璽：以白文方璽為大宗，文字多鑿刻而成，文字結體規整，線條勻凈，堅挺有力，有些印的文字線條鋒芒畢露，可明顯看出鑿刻的痕跡。戰國官璽中朱文長條璽為燕地所特有。或渾厚古樸，或婉約秀麗，線條虛實映帶，線條方圓兼施，節律生動有致。特別是許多無邊長條璽，線條勁健圓潤，柔中寓剛，巧中見拙。如“平陰都司工”（圖2）“大司徒長符乘”（圖3）
三晉系官璽：大都為朱文，又多為寬邊，多為鑄造，線條勁健挺拔，線條勁細，文字秀麗，結構端莊整飭。白文私璽多有邊欄，以文字精整、線條勻凈為其特色。如“富昌韓君”（圖4）
楚系官璽：印面多為白文，有邊欄，部分還有十字界格或豎界格。印面多鑿成，結字奇詭，體勢多變，刀法酣暢，筆意顯豁，文字天真，線條流麗，結體散逸，渾成古樸，秀而不媚。楚系古璽與楚地金文及簡書文字風格相近，線條簡潔舒暢，印文頂足印邊，疏密對比強烈。在先秦古璽中，楚系古璽文字的風格最具地域特色。如“客戒之璽”（圖5）
秦系璽印：戰國時期的秦系官璽，與殷周文化有明顯的呈遞關系，其文字較多地保留了宗周的傳統正體，略近于西周晚期的金文風貌。雖然有趨向簡便的變化，但更多地是用平直、方折的線條去改造正體，字形相對穩定，也較為整飭。這與東方各國的異體紛呈，急劇變化與混亂的情況有明顯的區別。秦璽字形略長，線條于方折為主的基調中見圓轉流暢，變化較多，富有筆意。斜筆、圓筆也不作方正處理，古拙、率意。印文線條與界格線條不求平行一致，通過微妙的傾側變化，形成一種從容不迫的動勢，與界格形成動靜相生的對比變化，印面生動有趣。如“修故亭印”（圖6）
2．秦官印線條
秦代官印罕見朱文，幾乎一律白文，又皆為鑿刻而成，故戰國時期鑄作璽印的那種圓潤勁健的文字線條，特別是三晉璽印中那種精致絕倫的線條，在秦代已經見不到了。但秦代鑿刻印章的工藝也有明顯的時代特色。秦人在戰國古璽鑿刻線條的蒼渾中逐漸加入了工致精巧，但又不如漢印那樣暢達率直，顯現出一種頓挫遲澀、意味雋永的韻致，多姿多彩，楚楚動人，給人以使刀如使筆的感覺。秦印文用小篆，線條均勻協調，印面常有『田』字格，以正方居多。由于秦朝享祚僅十五年，所以傳世之秦印較少。如“弄狗廚印”（圖7）
秦印基本以鑿印為主，反映在封泥使用上的審美特征就是，先秦鑄印封泥刀法圓融，線條蒼老古樸；秦鑿印封泥刀法爽利，線條瘦硬勁挺，雅健遒麗；漢鑄印封泥刀法勻整精工，線條寬博厚重，渾穆端莊。
3．漢代官印線條
漢承秦制，漢印承接秦印而來，字形漸趨方正，線條橫平豎直，以直線為主，曲線和弧線為輔，增減線條以適應章法需要，突出工藝線質，強調變化，名曰“摹印篆”。漢初官印與秦印差別不大，但秦印多鑿，漢印多鑄。表現了漢印的方勁挺拔的線條。漢印布局自然，寓奇巧于平淡之中，刀法圓轉，無纖曼之氣，氣象駿邁，質而不滯。
西漢早期的官印大多承襲秦代官印的界格，線條率意，斜筆、圓筆也未作平方正直的處理。文景以后，線條漸趨于平整方正。如“浙江都水”（圖8）
西漢中期的官印，印文充實勻滿，平方正直，這種布局決定了文字線條平整，線條間距均勻。圓弧形線條，一般都已改造成直線而略具弧勢，線條的起止也由漢初的圓融斂鋒漸變為齊平的方筆。如“渭成令印”（圖9）
西漢晚期的官印，線條進一步向方正、平整發展。西漢中期那樣略帶弧形的線條也逐漸消失，線條變得更粗，文字豐滿，雍容端莊。如“織室令印”（圖10）
新莽官印，文字更為勻稱齊整，制作技藝極為精湛，明顯超過西漢。線條伸縮自如，不肆不拘，線條勻稱，無粗無細，含和閑雅，賞心悅目。起筆結筆，皆方削而成，與西漢時期的圓齊之勢相比，顯得更為峻健。間有類似單刀刻成的細線條，清勁超邁。如“校尉司馬丞”（圖11）
東漢官印，線條起收處多方削而成，不同于西漢，而有新莽的痕跡。這種方削之勢又有發展，到后來就成為線條中段稍細，而兩端漲出成方角。線條以方折勁直為其風格特征，這種方折勁直的風格，又不斷向極端發展，成為線條肥滿而留紅極細的東漢官印中特有的面目。如“軍司馬印”（圖12）
漢“母印”印撳出而成漢封泥，在白文印抑印于泥以后，保持了原印的文字形態和章法構成，又自然地將原印的白文轉換成朱文。這種不是用刀直接刻出來的近乎二次創作的結果，產生了全新的視覺效果。加上封泥形成過程中不可捉摸的自然力的作用，其線條顯現出非人工可以達到的微妙奇奧的變化，或斑斕，或蒼莽，或古秀，或渾樸，藏鋒斂鍔，渾厚古樸，極大地豐富了朱文印線條的內涵和情趣，為朱文印的創作開辟了廣闊的新天地。如“晉陽令印”（圖13）
4．魏晉時期官印線條
魏晉時期官私印形式和鈕制均沿襲漢代，然鑄造上不及漢印精美，線條稍顯纖弱。傳世給兄弟民族的官印，文字較多，用刀若刻若鑿，風格舒放自然，從而成為這一時期篆刻風格的代表。如“淩江將軍章”（圖14）
西晉官印文字的線條穩練暢達、堅實秀勁，東漢官印橫畫略呈弧形的情況不再出現，除少數特定的圓筆，一律橫平豎直，停勻工致，線條起止初棱角分明，較之西漢官印，略多方峻之氣，較之東漢官印，又顯得蘊藉一些。線條轉折處，往往是外圓內方，剛健中具含溫潤之氣。
東晉官印線條趨于細瘦，筆意草率，轉接生硬，排布不勻，從整體上顯出寒傖荒疏的時代風貌。
5．唐代官印線條
唐代官印出現了唐代所特有的新工藝，這就是“蟠條印”。蟠條印又稱帶條印，其邊框與文字都是用同樣厚度的銅條盤成，線條均勻一律，沒有粗細變化，顯得有些笨拙。由于制作工藝的原因，其線條皆以圓轉取勢，一般不作方折處理，文字總體上形成回環蟠曲的形狀。彎曲的銅條形成的圓潤的曲線，會產生一定的運動感和節奏感。線條交結處，往往不能密合，形成大小不等的短脫之跡。如“金山縣印”（圖15）
唐代官印也有鑄印，線條連接之處絕無短脫之跡，線條略有粗細變化。唐代官印還有鑿刻的，在如此巨大的銅質印面上刻鑿文字，其制作工藝要艱難得多。故隋唐以后官印，多為鑄造而少見鑿刻。
6．宋官印線條
疊文形成并成為宋官印普遍采用的文字形式。隋唐之后，官印采用朱文，印體又增大幾倍。朱文線條粗則丑陋，細則疏空，在這種情況下，為求平滿縝密，唯有盤旋曲疊。疊文線條盤曲，鋪排停勻，目的只是裝飾印面。至宋代，疊文成為固定格局，這是官印制作中按一定規律發展的必然結果，并不是朝廷的統一規定，這和秦代統一文字時的情況是完全不同的。如“拱圣下十都虞侯朱記”（圖16）
宋代早期的官印印文與邊框粗細相差不大。后來印邊總的趨向是逐漸加寬，如公元1090年所鑄“雄節第一指揮第三都朱記”，印邊已經比印文寬了一倍多，達到0.2厘米。宋官印不再用蟠條法制造，而是直接采用鑄造法，線條之間也不如隋唐印疏闊，方長形的柄鈕已經沒有穿孔。
7．元代官印線條
至元，趙孟頫、吾衍等人大力倡導，文人印章開始興起。官印中出現了對文人印的兼容和吸收，注重筆趣，暗含著一種回歸小篆和繆篆的傾向。有些官印則是幾乎完全擺脫了疊文的羈絆，采用小篆入印，略加盤曲，文字典正，布局淵雅，落落大方，與文人印同調。元朱文線條勻細流暢，富有彈性，在中規中矩中流露出一種畫如鐵石、婉轉流動的美感。元朱文印章就線條而言，主要是提高文化含量，體現出印人修養和才情，不僅僅是單純的刀斫之功。如“常樂蘸印”（圖17）
8．明代官印線條
元代官印對文人印的這種兼容和吸收，在明清官印中已不復存在。明清兩代是印學昌盛的時代，但對于官印，文人似乎已不預其事，這使明清官印無可救藥地走進了呆板僵化的死胡同，成了官樣文字。
明代百官印信按其等級，在官印質地、印體厚薄、印面大小、印文篆體、印鈕的臺級，甚至疊篆層次，都有明確的規定。例如二品以上用銀印，三品以下用銅印；從九品以上用方印，未入流者用條記；文淵閣用玉箸篆，將軍印用柳葉篆，監察御史用八疊篆，一般官員用九疊篆等等。疊文官印，到了明代印體再度增大，印邊更加寬闊，文字趨于呆滯板塞，已成為圖案式的僵死的線條堆積，其鑄造技術雖精，然印面文字了無生氣。尤其是九疊篆文，完全是機械排列的平方界格，令人眼花，難以辨識。如“南京戶部四川清吏司之印”（圖18）
9．清代官印線條
清代官印皆寬邊大印，一律陽文，其最大的特點是在一印之內并用滿文與漢文字，“左為清篆右為漢篆”（《清朝通志·六書略》）。官印上所用“清篆”，是改造成為篆書體式的滿文，而“漢篆”也與明代以前的疊文有明顯區別，主要是屈曲折疊之筆大減。為了區分官階等級，有所謂尚方大印、懸針篆、柳葉篆、垂露篆、芝英篆、鐘鼎篆等名目，但基本上是按小篆的寫法加以改造。如“孝恭宣惠溫肅定裕慈純欽穆贊天承圣仁皇后之寶”（圖19）
清代文人流派篆刻是中國篆刻史上的一座高峰，但大量的清代官印卻一律出自工匠之后，印文水平低俗，幾乎看不到當代金石學和文人篆刻家對官印文字的影響。實用印章與篆刻藝術如此涇渭分明，也是這一時期一種很奇怪的文化現象。
（注：此文發表在《書法賞評》2009年第2期52-55頁）
參考文獻：
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11．劉選讓《論中國畫線條及其基本屬性》，載《西北美術》1994年第1期，第44-45頁。
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文章作者：陳國成
發布媒體：書畫縱橫網
發布時間：2014年4月8日
網頁鏈接：http://www.8mhh.com/2014/0408/14593.shtml
