“愛是恒久忍耐，又有恩慈；愛是不嫉妒，愛是不自夸，不張狂，不做害羞的事，不求自己的益處，不輕易發怒，不計算人的惡，不喜歡不義，只喜歡真理；凡事包容，凡事相信，凡事盼望，凡事忍耐。愛是永不止息。”
提起愛，總會想起《圣經》里的這段話，這里的“愛”自然是“大愛”，是對神的愛，而如果我們把它當成“小愛”，凡塵俗世的愛，其實也是很好的感情準繩：我們一開始喜歡一個人的時候，都是這樣想的，都以為自己毫無疑問會一輩子那樣喜歡下去，恒久忍耐，永不止息。
可是，從什么時候開始，你/我變了？麻木了？厭倦了？蠢蠢欲動了？其實，背叛的并不只是曾經深愛的那個TA，背叛總是從背叛愛的初心，背叛曾經專注的自己開始的。
花邊君
中年危機，靠出軌能冶嗎？
作者 / 小日耳耳
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去看《情圣》之前，我在心里對它是有所排斥的。因為不少影評都將這部電影歸為一部直男思維的電影，臺上：三個好哥們變著法子同謀助力男主出軌；臺下：男人看著手心出汗，女人看了暗自思量，挑戰女性對“渣”的容忍極限不說，還把婚姻中的雞毛蒜皮和雞飛狗跳展露無遺。
電影開場，老公“噓噓”不給力被老婆嘲笑，沖個馬桶被老婆責怪干嘛不一起沖，上廁所被剝內褲，手機響被查崗，連心跳加速都在老婆的監控范圍。
說實話，一開始男主幾分尷尬又無奈的窘態博得了我的幾分同情，但隨之，“兄弟連”的聯手坑蒙拐騙、男主的猥瑣與犯賤又引得我一陣反感。誰說這部電影只有男人會代入，作為女人，我怎么覺得分分鐘場景都似曾相識？
記得一位女友曾向我哭訴：老公跟她離婚后才告訴她——討厭她上廁所不關門、即使是夫妻也不要太隨便諸如此類種種原因，所以他愛上了別人；而一位男友則很不解老婆大人為什么那么愛吃生蒜，跟她接吻時簡直想戴上防毒面具。
好像被尼采言中了一樣：平淡的生活，往往是最危險的。
原來，每一個執手相看兩不厭的背后都可能是千年王八萬年龜一樣的隱忍，而每一個不堪回首的回首看到的都是一地的雞零狗碎。
婚姻的實質往往是：就算你耐得煩給我做一輩子的炸醬面，我也會有胃口不對咽不下的時候；而原來不被你摟著就睡不著的我，現在伴著你的鼾聲卻恨得直想一腳把你踹下床。
不要以為婚姻中每一次小風小浪之后一切歸為云淡風輕，其實波瀾不驚的水面下早已危機四伏，冷不丁你就得中招，跟電影中男男女女一樣，被卷進“中年危機”的漩渦里。
就像肖央被小沈陽攛掇著“男人要靠女人才能保持活力”，坐膩味了旋轉木馬，也要過把坐過山車的癮。而女人們則一邊在“豆腐渣”的年紀里小心翼翼地保養自己，一邊惴惴不安得像個女間諜，為了看緊丈夫十面埋伏、盯崗放哨。
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有人說，中年危機有兩種：一種早上一睜眼，全是要依靠自己的人，沒有一個自己能依靠的。另一種早上一睜眼，夢想全實現了，腦子里一個沖動都沒了。
好像《夏洛特煩惱》里的夏洛屬于前者，那是一種人近中年還一無所有的失意；而《情圣》中的肖央則屬后者，看似是飽暖思淫欲，其實是對現世安穩的一種不屑與反叛。
“生命是一團欲望，欲望不滿足便痛苦，滿足便無聊。人生就在痛苦和無聊之間搖擺。”叔本華的這句話十分貼近“中年危機”的實質。
“中年危機”的產生，非“痛”即“癢”。痛的往往是“過不好”的，人生十之八九不如意，不惑之年更是瀕臨生活大廈傾塌的邊緣。上有老、下有小，工作、生活層層壓得人喘不過氣只想逃離；而“癢”則屬無聊范疇，心跳太正常了就忘記了悸動的感覺，生活太安穩了人生反而沒了意思，就是小沈陽在電影里那句““nozuo no die”。
然而，不管是“逃”還是“作”，“出軌”好像成為了一種化解“中年危機”的方式，就像一場渴望已久又潦草收場的春夢，不做不甘心，做了好像又白做。
像《情圣》中的肖央末了那不知如何收場的縱身一躍，在孤助無援的漩渦中終于驚醒，那些曾經心跳加速的瞬間和越搔越癢的孟浪，或許只是一場不可再言說的秘密而已。
醒來的那個瞬間，他看到臥室的風扇燈，嘆息的同時應該更多的還是慶幸：“還好，還好，只是一場春夢而已”。
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記得十幾年前，有一部風靡全球的“出軌”名著《廊橋遺夢》。初讀時，我還只是情竇初開的少女，當讀到弗朗西斯卡故意把寫有葉芝詩的小紙條貼在橋頭，看到普通農婦為愛變身，盤上發髻換上美裙心猿意馬地等待情人來臨時，我為那暗涌的情欲和飛蛾撲火的勇氣心潮澎湃。
然而，十年后，已過“七年之癢”的我再重溫這部名著時，卻為一個鏡頭反復地淚流滿面：大雨滂沱里，金凱的車在弗朗西斯卡的車后面，等待著她放下一切跟他走，而她一次次攥緊車門把手又一次次松開，直到丈夫上車后把車開走。
那應該是她人生中最艱難的一次決定吧。因為，自此之后，她依然還是那個為家辛勞一生的普通農婦，而他則行走天涯，人生再無重逢的可能。
雖有影評指出這樣的結局是“存天理滅人欲”，但我相信如果讓弗朗西斯卡重頭來過，她依然會做出同樣的選擇，因為她深知：“盡管愛情的魔力不可抗拒。可是，如果放棄責任。愛情的魔力就會消失，就會蒙上一層陰影。”
她在丈夫死后才知道：其實他早已知曉她的秘密，“我知道你曾有過那么多的夢，可惜我沒能給你。”丈夫那令人扼腕的歉意，證明當初她的選擇沒有錯。
故事的結局，她收獲的已不僅是丈夫對她的寬容及愛，更是婚姻對她的堅守無聲的贊美。
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也許“中年危機”是一種病，就連李安都坦言：他是通過拍電影平安度過中年危機的。
知乎上也有人曾做過關于“中年危機”的調查，“出軌”一詞絕對屬于熱搜，足以說明婚姻是“中年危機”中最讓人緊張和關注的話題。
其實電影和現實，為我們提供了很多可以排泄的出口和治療的方式。
但方式縱有千萬種，我覺得“出軌”絕對不是其中最理性和有效的一種，反而恰恰會是最愚蠢的一種。
“中年危機好比爬梯子，爬到頂端時，你卻忽然發現梯子架在了錯誤的墻上。”（約瑟夫·坎貝爾）
我想，與其爬到頂端或摔個粉身碎骨再追悔莫及，還不如一開始就防患于未然，選擇好一面正確的墻。
比如：提前預防、積極應對。在青年時期就培養危機意識，選擇終身伴侶時絕不將就，以免“中年危機”來臨時，給自己出軌找悔不當初的理由和借口。
比如：保持婚姻的新鮮度與距離感。可以像《情圣》中的妻子那樣換上新買的睡衣，和丈夫共享二人世界。保持未婚的心態，卻要忠于已婚的狀態。
比如：開拓視野、豐富自我。你不一定要成為李安，卻一樣可以像他利用現有“權力”和資源去嘗試以前沒做過的事情，當然前提是要有底線。
再比如：像肖央那樣，就是那么一次“不想上班”，偶爾偷個懶放個假完全沒問題，放松是對自己的一次犒賞。
其實，女也好，男也罷，偶爾一次半次做個漫無目的的夢也不算什么大事。
只要肉體和精神都不當真，一切都好說。
