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《竹林聽泉圖》清 沈宗騫 紙本設(shè)色 縱906厘米 橫351厘米 沈宗騫，生卒年月不詳，字熙遠(yuǎn)，號芥舟，為烏程（今浙江湖州）人，工畫，善山水、人物。此軸設(shè)色偏于青綠，十分素雅。近處蒼苔布滿溪畔石叢，坡地上生有一片翠竹，竹林間一座茅舍，從敞開的窗扉中可以看到屋里短榻上端坐一人，青衫白裳，沉浸在山林天籟的氛圍中。遠(yuǎn)處是幾抹山峰，以青綠色調(diào)皴染，山間溪流淙淙，白云彌漫，與近處風(fēng)景的色調(diào)十分一致。
《盤車圖》清 李寅 絹本設(shè)色 縱133.5厘米 橫73.5厘米 北京故宮博物院藏 李寅(17世紀(jì)末—18世紀(jì)初),字白也,號東柯,江都(今江蘇揚(yáng)州)人,擅畫山水、樓閣及花鳥,畫風(fēng)工細(xì),設(shè)色娟妍。《盤車圖》畫大幅雪景,筆法工整,風(fēng)格古樸。《圖繪寶鑒續(xù)纂》、《揚(yáng)州畫舫錄》等著錄。
《山水圖》清 唐岱 絹本設(shè)色 縱83厘米 橫44厘米 北京故宮博物院藏 唐岱(1673—?),字毓東,號靜巖,又號知生、默莊,滿洲正白旗人。官內(nèi)府總管,以畫供奉內(nèi)廷。善畫山水,系王原祁的弟子,畫風(fēng)沉穩(wěn)渾厚。唐岱的山水用筆沉著,布置沉穩(wěn),從宋人中吸取最多。其絹本中幅,丘壑位置,神似王原祁,但畫風(fēng)稍嫌骨格軟甜,只是摹其形,尚未得其神韻。此畫構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn),氣勢雄勁,是唐岱山水畫的代表作。唐岱作為內(nèi)廷畫家,深得皇帝喜愛,蒙皇帝御題詩最多。
《晴巒春靄圖》清 唐岱 立軸，絹本，設(shè)色，縱282厘米，橫159厘米，北京故宮博物院藏。
《云崖錦樹圖》清 張宗蒼 張宗蒼（1686—？），字默存，一字墨岑，號篁村。吳（今江蘇省蘇州市）人。“以主簿理河工事，乾隆辛未以畫進(jìn)呈，蒙召入祗候，授予戶部主事”。其山水師黃鼎，多用干筆皴擦。“年將七十，以老告歸。”其小傳可見《畫征續(xù)錄》等書。此圖軸為紙本，墨筆畫。略用黃子久的畫法。有款“臣張宗蒼恭繪”，并鈐朱文“張宗蒼”連珠印。畫風(fēng)為典型中國畫“天人合一”境界，畫面主體是山林、峰嶺。
《山水冊》清 潘恭壽 紙本設(shè)色 縱24厘米 橫282厘米 潘公壽（1741—1794），字慎夫，號蓮巢，丹徒（今江蘇鎮(zhèn)江）人，善畫山水、人物、花卉、竹石。與張因等并稱為“丹徒派”，著《龜仙精舍集》，被稱為“鎮(zhèn)江派”的創(chuàng)始者，很受重視。此冊山水是依據(jù)唐人詩意補(bǔ)圖，每圖左上方均有王文治所錄唐人原詩。其畫面既緊扣原詩主題，又絕不囿于字面而亦步亦趨，是在對詩文充分理解后所作的進(jìn)一步藝術(shù)發(fā)揮，因此構(gòu)成了別具特色的藝術(shù)佳品。畫面中鈐有各色印章，與筆墨之趣呼應(yīng)，更具匠心。
《重巖暮靄圖》清 潘恭壽 立軸，紙本，設(shè)色，橫31．5厘米，縱81．5厘米。泰州市博物館藏。 圖中峻巖怪石突兀而立，山中泉水飛注入溪，雜樹挺立濃郁，水閣依山臨水，其中一高士展卷沉思，神態(tài)超然。境界幽美，深厚蒼渾。
《嵩祝圖》清 李世倬 紙本墨筆 縱35厘米 橫212厘米 沈陽博物館藏 李世倬（？－1770），清代朝鮮族畫家。別號十石居士、太平拙吏、伊祁山人、清在居士，奉天（今遼寧沈陽人），一作三韓（今內(nèi)蒙喀喇沁旗西南）人，隸籍漢軍正黃旗。如龍子，高其佩（一六七二至一七三四）外甥。官至副都御史。曾任太常，人稱李太常。善畫山水、人物、花鳥、果品，各臻其妙。少隨父宦游江南，見王翚得其講論，后與馬逸游，故宗法純正而筆亦秀雋。其人物，自言得吳道子水陸道場圖而閱之，遂悟其法。其花鳥、果品各種寫意，蓋得諸舅氏之指墨而易以筆，故能各名一家。晚年喜用指墨作人物、花鳥小品，以焦墨細(xì)擦，頗得經(jīng)重淺深之致。年逾八旬猶能作畫，書小楷。此圖繪坡岸曲水,泉涌溪流,叢竹蒼松錯雜成林。筆墨精嚴(yán),皴法合度卷尾題“嵩祝圖 臣李世倬恭繪”,下鈐“李世倬”印。前后鈐有“乾隆御覽之寶”、“乾隆鑒賞”、“石渠寶芨”、“石渠定鑒”、“寶芨重編”、“三希堂精鑒璽”、“宜子孫”、“重華宮鑒藏寶”、“嘉慶御覽之寶”、“宣統(tǒng)御覽之寶”等寶璽。
《皋涂精舍圖》清 李世倬 紙本設(shè)色，縱84厘米，橫45.5厘米。北京故宮博物館院藏。 圖中描繪群山重巒，云霧繚繞，松林茂郁。四山所圍的山頭平壩上座落著結(jié)構(gòu)宏偉的寺廟，其建筑精美，庭院幽曲，崇樓迥廊間花木扶疏。用筆精細(xì)嚴(yán)整，以干筆淡墨細(xì)皴寫山峰，以濃墨淡墨彩界畫寫樓宇堂舍，山水明顯地有摹仿"婁東派"畫法的痕跡。此圖是世倬應(yīng)帝命根據(jù)乾隆丁卯年詩意所作。乾隆在詩中對他的創(chuàng)作十分欣賞，按皋涂精舍是香山玉華寺中的御用書屋，是著名古剎。
《映花書屋圖》清 方薰 紙本設(shè)色 縱126厘米 橫34.2厘米 北京故宮博物院藏 方薰(1736—1799),字蘭坻,一字懶儒,號蘭士,又號蘭如、蘭生等,浙江石門(今崇德)人。擅畫山水、人物、花鳥、草蟲,尤工寫生,與奚岡齊名,時人稱為“方奚”。蘭士幼慧敏,自小同父親周游浙江全境,眼界開闊,又廣學(xué)博取,得以成就其繪畫的大業(yè)。《映花書屋圖》體現(xiàn)了方薰的典型繪畫風(fēng)格,筆意秀挺,設(shè)色簡淡,畫中花草娟潔明凈,綽有余妍,稍卻雄古之趣,覺單薄而無精彩。
《巖居秋爽圖》清 奚岡 紙本設(shè)色 縱113.4厘米 橫49厘米 北京故宮博物院藏 奚岡(1476—1803),字鐵生,號蒙泉外史、蒙道士、散木居士、鶴渚生,新安(安徽歙縣)人,寄寓杭州。畫家華喦的弟子,擅畫山水、花鳥,名重當(dāng)時。奚岡秉性聰慧,天分學(xué)力,悉異常流,山水自元四家上溯董巨,下逮麓臺諸公,萃其逸韻,自成一格。《巖居秋爽圖》構(gòu)圖巧妙,雖不是極力追求形似,筆妙墨也妙,達(dá)到了一種山水畫的最高境界。因為奚岡在繪畫的聲譽(yù),他的畫還名傳外夷,乾隆年間,琉球人以金餅購其書畫。
《書畫詩翰合冊》清 黃易 紙本設(shè)色 縱13.5厘米 橫18厘米 共八幀 黃易（1744—1802），字小松，號秋庵，仁和（今浙江杭州）人，黃樹轂之子，能詩、工書、善畫、精篆刻。與丁敬、蔣仁、奚岡齊名，并稱為“西冷四家”，并有詩集《小蓬萊詩》傳世。此合冊為早年之精品，尚在學(xué)諸家筆意階段，如米家山水，金冬的筆墨等名家都可在合冊中找到痕跡，題款字跡亦多樣變化，也在仿名家風(fēng)格。從各種風(fēng)格的畫中可知作者在繪畫中的 天賦，能將各色書畫吸收到自己筆下，而且深得其精髓。
《嵩洛訪碑圖》清 黃易 紙本 北京故宮博物院藏 黃易(1744—1802)字大易，號小松，浙江杭州人。他精于篆刻，與丁敬齊名，并稱“丁黃”，為西冷八家之一。黃易是位著名的金石學(xué)家，潛心于金石碑版，他曾系統(tǒng)地整理秦漢碑石，并四處尋訪，足跡半天下。《嵩洛訪碑圖》就是黃易用畫筆記錄他搜尋碑刻的場面和所到的地方，畫家以淡墨干筆，寥寥數(shù)筆，唯突出碑石直立，三人皆立碑前，指指點(diǎn)點(diǎn)，似在很認(rèn)真的看著碑文。此圖簡淡融有金石味，具有冷逸之致，蕭寥純樸，疏淡之中又覺古氣盎然。
《紫瑯仙館圖》清 錢杜 紙本設(shè)色 縱123厘米 橫27.1厘米 北京故宮博物院藏 錢杜(1764—1844)字叔美，號松壺，浙江杭州人。性閑曠，好游山玩水。山水以元人筆墨運(yùn)宋人邱壑，畫風(fēng)深秀清潤。此畫以平遠(yuǎn)章法構(gòu)圖，近景有一老翁正在過橋，有高峻層疊的峰巒，崖壁間飛瀑如練，白云繚繞，嵐光浮動。高處的平臺簡潔，整個畫面給人清麗謹(jǐn)嚴(yán)，妍雅生動而富于變化，并用繁簡的對比手法，工謹(jǐn)明麗又帶有冷峭幽秀之致，以虛托實，增加了畫面的靈動，具有比較濃郁的裝飾風(fēng)韻。
《人物山水圖》清 錢杜 冊頁，紙本，設(shè)色，縱22．8厘米，橫33．5厘米。上海博物館藏。 此冊共十二頁，選刊二頁：一、《臨居節(jié)西溪晴雪》；二、《臨沈周丹臺春曉》。此冊雖稱臨古之作，實具作者自家面貌身骨，具有娟秀雋永之清韻，乃道光二年（1822）錢杜59歲時所作。
《人物山水圖》清 錢杜 冊頁，紙本，設(shè)色，縱22．8厘米，橫33．5厘米。上海博物館藏。
《虞山草堂步月詩意圖》清 錢杜 水墨，淡設(shè)色，縱138.2厘米，橫53厘米。（日）大阪市立美術(shù)館藏。
《春流出峽圖》清 張崟 紙本設(shè)色 縱145.8厘米 橫64.1厘米 張崟（1761—1892），字寶崖，號夕庵，晚號且翁，丹徒（今江蘇鎮(zhèn)江）人，貢生。善花卉、山水、佛像，尤擅長畫松，世稱“丹徒派”，著有《逃禪閣集》。從題識可知，此圖取唐人詩句入畫。題識云：“春流出峽圖，仿李希古，丁丑冬戊寅春，江南瑞雪普遍，豐年之兆可征，巴蜀之雪可知矣。因擬唐人‘巴國雪消春水來’句，作春流出峽圖。”畫面以俯瞰角度繪巴山蜀水的青綠風(fēng)景，中間雜生紅、黃等色調(diào)的花木，色調(diào)比較濃重，襯得山間溪流更加清澈。
《京口三山圖》（部分） 清 張崟 紙本設(shè)色 縱29.3厘米 橫193厘米 北京故宮博物院藏 張崟有自己獨(dú)特面貌，始創(chuàng)京江派，他與同時代的顧鶴慶，世稱顧柳張松之譽(yù)。張山水有二類：一種沈郁濃厚，多從北宋大家習(xí)之；另一種則幽澹蕭寥，雅韻清絕，近似文徵明。此幅《京口三山圖》，山石有石田之沈郁厚重，而樹木布景房舍則有文徵明的幽淡疏寥。此卷所畫鎮(zhèn)江的北固山、金山、焦山，三山為鎮(zhèn)江之名山。張祜泳金山詩云：“樹影中流見，鐘聲兩岸聞。”此圖蒼秀渾噩，清疏之氣兼而有之。
《江村小景》清 張崟 設(shè)色絹本，97.5×58.7cm，鈐印：張崟之印、寶巖。
《翠巖紅樹圖》 清 董邦達(dá) 紙本設(shè)色 董邦達(dá)（1699—1769），字孚存，號東山，浙江富陽人，官禮部尚書。畫山水、筆墨古拙，神韻悠然，筆鋒謹(jǐn)嚴(yán)，但有乏奇趣之缺。其風(fēng)格在婁東、虔山派之間。所畫屋舍工整嚴(yán)謹(jǐn)，筆法有些拘束，少了一些灑脫閑逸之氣，丘壑虛實亦嫌松懈，但其筆墨神逸尚有一些氣韻，迥異于在野文人的清風(fēng)傲骨，筆法拘束細(xì)碎，也乏開闊自由之胸意，給人沉悶拘縮之感，正所謂作畫如同做人，“畫如其人”是極有道理的。
《煙磴寒林圖》清 董邦達(dá) 立軸，紙本，墨筆，縱118．7厘米，橫54．7厘米。 此圖山巒層疊，草木豐滋，山下溪水環(huán)抱，錯落野屋幽居，境界幽靜清爽。構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，枯筆短皴，筆法渾厚。坡石、雜林、枯枝，繁而不亂，更臻寒林蒼莽氣息。
《青溪落雁圖》 清 董邦達(dá) 紙本設(shè)色 沈陽博物館藏 清代的宮廷畫家以摩古為創(chuàng)作原則，彌漫在宮廷的仿古氣息，由于康熙、乾隆等皇帝的倡導(dǎo)，風(fēng)靡了整個畫壇。官運(yùn)亨通的董邦達(dá)，在這種氛圍下，自然也難逃其桎，然而他善用元人之法，善用枯筆，勾勒皴擦較一般宮廷畫家則多了幾分逸致，《青溪落雁圖》一畫在經(jīng)營位置和用筆用墨頗有幾分講究，也難得有逸致瀟遠(yuǎn)之感。
《云嵐煙翠圖》 清 戴熙 立軸，紙本，墨筆，縱138．5厘米，橫64．5厘米。青島市博物館藏。 戴熙（1801-1860），字醇士，號榆庵，又號莼溪，自稱井東居士，謚號文節(jié)，杭州人。官至兵部侍郎。作者深得“墨分五色”之神，僅以墨筆勾勒點(diǎn)染，便描繪出一幅青翠曼妙的山水畫，氣勢磅礴。畫面近處是山石、叢林，遠(yuǎn)處亦是一片山峰，在遠(yuǎn)近之間的空地處有幾所小小房屋，完全是“天人合一”的境界。畫上端題“云嵐煙翠。擬大癡蔥郁之象，不以家數(shù)求也。伯黍大兄屬，時咸豐五年乙卯清明節(jié)醇士戴熙。”
《憶松圖》 清 戴熙 紙本墨色 縱37.7厘米 橫123.2厘米 北京故宮博物院藏 《憶松圖》是戴熙“師造化”的最好例證。畫家跋云：“地近方山，山有龍池云洞諸勝，多松，漫溪彌谷，曠望無際，常月夜行萬松中，遇要氏兄弟，結(jié)苑讀書其下，賦詩贈答，慨然有卜鄰之志。后來京師，每值風(fēng)和月霽，輒追憶之，囑寫《憶松圖》，落落五年末有以報，丁未早春，僑居都下頗憶故山松徑……”《憶松圖》頗有“北宋”山水的氣勢，在意境上突破了“四王派”末流的蕭淡枯寂，一定程度上表現(xiàn)了雄渾沉厚，山石形態(tài)及皴法。
《山水圖》 清 戴熙 紙本水墨 縱17.2厘米 橫23.4厘米 北京故宮博物院藏 戴熙雖然也是從王翚一路入手，卻能別出心裁。加上清末考據(jù)與金石學(xué)的興盛，戴熙也融入了倡導(dǎo)碑學(xué)的潮流，在繪畫中吸取了書法篆刻的長處，以金石入畫，形成了一種極其微妙的、富有創(chuàng)造性的繪畫風(fēng)格。此畫用筆扎實，筆筆有入木三分之感，山嵐河川也由于厚重的墨筆而罩上了老成的色調(diào)，形成了畫面空曠的意境。
《湖亭秋興圖》清 黃慎 立軸，紙本，設(shè)色。縱181厘米。橫102厘米。南京博物館藏。 黃慎（1687—1762），字恭懋，又字恭壽，號癭瓢子，又號東海布衣等。詩文書畫皆精，尤擅畫神仙佛道和歷史人物。人物造型生動傳神，意態(tài)靈妙，用筆潑辣，縱橫馳聘，境相奇幻，是位頗有建樹的畫家。圖中山石岐蹭，古樹蒼郁，湖水微波，亭內(nèi)外人物形神皆備，各具情態(tài)，筆黑清潤沉靜。
《清波釣徙圖》 清 黃慎 紙本設(shè)色 縱62.6厘米 橫33.4厘米 天津市藝術(shù)博物館藏 黃慎的山水畫，用筆簡潔奔逸，瀟灑有致，別具情韻。草書雄勁飛揚(yáng)，令人觀之爽暢。鄭燮說他“愛看古廟破苔痕，慣寫荒崖亂樹根，畫到情神飄沒處，更無真相有真魂。”對黃慎的繪畫藝術(shù)作了精辟的概括。黃慎的繪畫，著重于寫意，描寫對象不拘泥于形式。此畫人物衣紋作鐵線描，連勾帶染，灑脫隨意,更加以草書之筆入畫，極為自由流暢，屬水墨大寫意，僅于漁翁面部、手部略施淡赭。
《攜琴訪友圖》清 黃慎 立軸，紙本，設(shè)色，縱168厘米，橫88．5厘米。上海博物館藏。 此圖寫城關(guān)外，崦巖絕蛾，左右對峙， 山下道坦處，有三位騎驢緩行的老人，仆人肩背囊琴相隨，尋視訪友，情意甚殷。在百年老樹環(huán)繞處，有靜室明軒， 幽雅宜人。正等侯來客， 內(nèi)外呼應(yīng)。置陳布局，精心鋪排， 主次分明。茅屋、古樹、老翁，勾點(diǎn)精到， 山崖城關(guān)，筆墨概括簡練，筆觸潑辣粗放。擷取人物神態(tài)駕輕就熟，功力堅深。
《歸舟圖》清 黃慎 紙本，設(shè)色，縱121.8厘米，橫61厘米，首都博物館藏。
《山水冊圖》 清 高鳳翰 紙本設(shè)色 為作者未病臂之前右手作品，共四幅，作四季風(fēng)光。第一幅“柳園圖意”，繪春日園林風(fēng)貌，在松、竹等樹的襯托下將初綻新綠的柳色表現(xiàn)得淋漓盡致。第二幅“弘濟(jì)江天”，是夏天的江河之景，岸邊樹叢生得十分茂盛,形成實虛疏密的對比。第三幅“西亭詩思”，表現(xiàn)秋風(fēng)芭蕉林。第四幅“綠云蒼雪”，描畫冬時山景，山石被雪層層遮蓋，而石縫中所生之松樹卻依然挺立，保持綠云本色。
《溪山游艇圖》 清 高翔 紙本設(shè)色 縱44.5厘米 橫27.9厘米 北京故宮博物院藏 高翔（1688—1753），字夙岡，號西唐，又作犀堂、西堂等。別號山林外臣，擅畫山水花卉，間作佛像人物。篆刻與汪士慎、丁敬齊名。又與高鳳翰、潘西鳳、沈鳳并稱“四鳳”。 高翔少年時期崇尚石濤，后與石濤結(jié)識為友，常相往來，情誼深長，受益頗深。畫面構(gòu)圖簡潔明晰，院落和房舍散布，古樹參天，江中一渡船，船上人物以最簡潔的筆調(diào)勾成，不能再減少一筆，而人的動態(tài)已被表現(xiàn)得十分清晰，作者功力由此可見。
《劍閣圖》 清 羅聘 紙本墨筆 縱101厘米 橫27.1厘米 北京故宮博物院藏 此圖是羅聘因友人張道渥（字水屋、號竹畦，自號張風(fēng)子。）之請，根據(jù)李白《蜀道難》詩意所作。羅聘以雄健的筆調(diào)、豐富的想象，表現(xiàn)了他從未到過的蜀道的艱難，喻示了人生的艱難。為了供托效果，羅聘用峭硬的短筆條作雨點(diǎn)，豆瓣皴，積染深厚表現(xiàn)出山石風(fēng)化的質(zhì)感。筆簡意深，表現(xiàn)了山勢的雄渾。
《清汐舊院圖》 清 羅聘 紙本設(shè)色 縱19.6厘米 橫109厘米 遼寧省博物館藏 羅聘, 中國清代畫家, 揚(yáng)州八怪之一, 號兩峰, 別號花之寺僧等, 原籍安徽, 后遷居揚(yáng)州。他幼年喪父, 家貧, 跟隨金農(nóng)學(xué)畫, 聰明穎悟, 曾為師代筆應(yīng)酬, 遍游名山大川。羅聘有多方面繪畫才能, 人物, 肖像、山水、花卉均有很高造詣。其繪畫題材廣泛, 筆法凝重。他的肖像畫, 繼承了金農(nóng)的寫意手法, 注重人物的精神氣質(zhì)。此畫是他山水畫代表作。
《富春山》 清 任熊 紙本設(shè)色 縱133厘米 橫30.7厘米 天津藝術(shù)博物館藏 任熊(1823-1857)，字謂長，號湘浦，浙江蕭山人，曾至上海賣畫，工書善畫，長于人物，山水和花鳥。人物繼承陳洪綬的傳統(tǒng)，造形古硬，敷彩鮮艷。富有裝飾意趣，且筆力雄厚，氣韻靜穆，任熊有詩、書、畫、印等多方面的文化修養(yǎng)，但不像一般的文人畫家那樣拘束，他將大紅大綠的民間美術(shù)的色調(diào)注入畫面，反而有一種大俗即大雅的審美效果。任熊此作是根據(jù)富春山的實景創(chuàng)作的。畫面懸崖石壁，山石層疊。在章法上取其一角，皴染自然，有厚重的真實效果。
《春山行旅圖》 清 任熊 絹本設(shè)色 縱17.8厘米 橫54.4厘米 任熊出身于一個貧苦的農(nóng)家，少年喪父，寡母帶著子女艱難度日。年稍長，為糊口，任熊曾追隨一私塾師學(xué)畫肖像，后因不堪忍受刻板的學(xué)習(xí)方法，憤而出走，飄泊江湖，以賣畫為生。任熊善用如屈鐵盤絲般有棱角的線條，設(shè)色也厚重濃郁，鮮爆活跳。此畫從題跋上來看，是任熊為周閑畫的。畫得極為工整，仔細(xì)。可以看出任熊對其主人的一片苦心。
《仙山樓閣圖》 清 任薰 絹本設(shè)色 縱27.6厘米 橫30.3厘米 南京博物館藏 任薰（1835─1893），近代著名畫家，字阜長，舜琴。少喪父，從兄學(xué)畫，長期在上海以賣畫為生。工書善畫，用筆勁健，取境布局，不落前人規(guī)范，能獨(dú)創(chuàng)一格。《仙山樓閣圖》畫家自題“趙千里法”。此圖誠為用趙千里法，建筑亭臺樓閣，極為工整，樹木多作雙勾，樹葉用石綠、石青敷重色，并用金線勾勒。色彩艷麗，畫法嚴(yán)謹(jǐn)而有變化，頗見畫家的功力深厚。
《竹窩一角》 清 任薰 絹本設(shè)色 縱27.6厘米 橫30.3厘米 南京博物館藏 畫家題云：“臨顧愷之竹窩一角”，可見并非是任薰自己的創(chuàng)作。此畫構(gòu)圖較為單純簡練，前景畫一片竹林，林后有建筑物、朱紅欄桿，十分醒目，竹林上都被白云覆蓋。竹干竹葉石綠重色，墨線勾出。建筑物下，有泉水汩汩流出，流經(jīng)竹園間，曲曲彎彎，水淺露出石塊。此畫富有裝飾性，顏色對比強(qiáng)烈，嚴(yán)謹(jǐn)而不板，簡練而有意境，用筆工細(xì)而整體效果好。
《赤壁夜游圖》 清代 任頤 紙本設(shè)色 縱35.5厘米 橫78.5厘米 天津市藝術(shù)博物館藏 任頤（1804—1895）。初名潤，字小樓，后改字伯年，浙江山陰（今紹興）人，幼得父教，少年時，參加太平軍，其后在一扇莊學(xué)徒，后隨任熊、任熏學(xué)畫，中年起在上海賣畫，漸成名。擅畫人物、山水、花鳥，尤工肖像。取法陳老蓮，且重視寫生，但可貴的是他能創(chuàng)新，而且有自己的畫風(fēng)。此畫參蘇軾的《赤壁賦》意而創(chuàng)作，表現(xiàn)了夜游赤壁的意氣風(fēng)發(fā)。此畫以勾勒、點(diǎn)綴、潑墨等筆法交替互用，賦色鮮活明麗，畫面整體而無瑣碎之感。
《赤壁泛舟圖》 清 任頤 絹本設(shè)色 紈扇 縱25.5厘米 橫26.3厘米 南京博物館藏 此畫畫蘇軾《赤壁賦》。圖中畫一小舟，三人坐在船中，各人神態(tài)自在，一搖櫓船工傾斜著身子，動作既夸張有真實。他們在欣賞古戰(zhàn)場的景致。畫家以概括的筆墨表現(xiàn)前景的水草，對岸隱隱約約。淡色渲染，石岸上長滿水草。任頤此畫法，顯然受到文人畫的影響，寥寥數(shù)筆，韻味無窮。
《山雨欲來風(fēng)滿樓》 清 任頤 紙本設(shè)色 縱132厘米 橫48.6厘米 天津市藝術(shù)博物館藏 “海派”就是指清末集中在上海出售自己藝術(shù)品，其畫作符合新興城市階層欣賞口味的一批畫家。他們雖然生平經(jīng)歷各不相同，為了適應(yīng)藝術(shù)品市場，高雅的文人趣味逐漸減少，在表現(xiàn)手法上盡量采用更適于被民眾接受的方式。此畫似乎有些模糊不清，前景山石淡墨為之，唯山石后的樹葉一片黑色，屋舍被右傾的樹叢掩蓋。整個畫面給人氣勢漸大，大雨將臨之感。畫上題跋：“伯年此禎寫山雨欲來風(fēng)滿樓詩意，深得石濤三昧……”
《秋山策杖圖》 清 任頤 紙本設(shè)色 紙本設(shè)色 縱132.5厘米 橫31.5厘米 天津市藝術(shù)博物館藏 據(jù)說任頤的繪畫“雖極細(xì)之筆，必懸腕中鋒。”其自稱“作畫如頤，差足當(dāng)一寫字”，并以書法用于畫中，參用于畫意，給人以驚奇不凡之感。任頤為“海上畫派”的代表人物。《秋山策杖圖》的背景只以幾筆渲染點(diǎn)破，簡約明晰，是比較放松的，人物的神態(tài)，自由自在，正沿著山坡而行，山石高聳，皴法遒勁，奇峰怪石，淡墨出之。遠(yuǎn)山則以淡墨水平涂之，前景濃墨點(diǎn)。畫面峰巒清深，意趣高古。
《前程期遠(yuǎn)圖》 清 任預(yù) 紙本水墨設(shè)色 縱146.3厘米 橫78.2厘米 南京博物館藏 任預(yù)(1854—1901)，字立凡，浙江蕭山人，任熊之子，在上海、蘇州一帶賣畫，畫藝得任熊、任薰的指點(diǎn)，善長畫人物，山水和花鳥。構(gòu)圖別致，設(shè)色淡雅，花卉學(xué)宋人勾勒法。山石用斧劈皴，著色清麗，別有韻致，淡雅而不失神采，構(gòu)圖滿實，有實有虛。此畫題跋“指點(diǎn)前程遠(yuǎn)，相期著一鞭”，是任預(yù)30歲時所作，有可能是以“霸橋送別”為內(nèi)容，表現(xiàn)的是送別的場面。
《仿趙大年山水頁》 清 任預(yù) 紙本水墨 縱23.3厘米 橫27厘米 天津市藝術(shù)博物館藏 趙大年是善于描寫汀渚間的景色著稱。任預(yù)對趙大年的繪法接觸面很廣。圖為趙大年的畫格，在宋代諸大家中，沒有和他仿佛之處。任預(yù)此圖，前景畫樹枝，隨手點(diǎn)墨葉，岸邊有小草，一只小舟，船工正用篙竹撐船，人物的形態(tài)頗生動。船前有一群鴨子。河岸對面，淡墨平抹，畫家用筆曲曲直直，簡括而草率的形象，樸拙而疏容的情意，反映了淡蕩清空的詩情墨意。
《潯陽夜月圖》 清 任預(yù) 紙本設(shè)色 縱17.6厘米 橫53.5厘米 南京博物館藏 此畫是根據(jù)白居易的《琵琶行》創(chuàng)作的，畫家攝取潯陽江頭夜送客場景。前景為一聳雜樹，后為碼頭，碼頭右側(cè)的山坡巒石，江邊上停著兩艘船。畫面表現(xiàn)的是：“元和十年予左千九江郡司馬，明年秋，送客湓浦江口”的情景。畫家將樹葉畫成黃色及紅色，使人感到秋夜送客蕭瑟落寞之感，烘托出秋意已濃。畫家的題款：潯陽夏月圖，擬文仇兩家法。
《胥江春曉圖》 清 任預(yù) 紙本設(shè)色 縱34厘米 橫136.5厘米 南京博物館藏 畫家在畫上自題：“胥江春曉圖，歲次庚寅春日，適居于碧蔭軒，雨窒無聊，摹寫此圖，以贈主人一笑。”碧蔭軒主人，即陳炳寅，畫家，善畫仕女。由此可知，這是一幅寫生畫稿。任預(yù)住在畫友家，春天恰逢下雨，他從屋里往外觀察，根據(jù)胥江沿岸描寫成此圖。此圖全用淡墨畫成，模模糊糊，春雨綿綿的感覺表現(xiàn)得很逼真。
《觀潮圖》 清 虛谷 紙本設(shè)色 縱40.5厘米 橫39.4厘米 北京故宮博物院藏 畫面上茫茫的海面，水天一色，浪花飛舞，驚濤駭浪。海邊上巖石古樹樓閣屹立，閣內(nèi)有二閑者正準(zhǔn)備去觀海，引導(dǎo)人們將視線轉(zhuǎn)向畫面的中心。山石用重墨勾勒，水以淡墨烘染，有虛有實，有濃有淡，并巧妙地留出空白作云氣，使畫面境界顯得十分深遠(yuǎn)遼闊。自題：“觀潮圖寫為靜巖五兄先生雅屬虛谷”。
《日長山靜圖》 清 虛谷 紙本墨筆 縱 147厘米 橫40厘米 上海博物館藏 此圖以遠(yuǎn)山近林兩部分組成，中間留白為水，數(shù)間屋宇三兩錯落貫穿前后，將近林遠(yuǎn)山連為整體。林木變幻多姿，屋宇沉穩(wěn)規(guī)整，掩隱其中，構(gòu)成了一幅饒有韻味的畫面。題款：“日長山靜圖為云伯尊兄大人屬，虛谷”。鈐“虛谷”，“三十七峰草堂”印。
《云山塔影圖》 清 虛谷 紙本設(shè)色 縱34.7厘米 橫70.9厘米 北京故宮博物院藏 畫面中的遠(yuǎn)山風(fēng)姿綽約，云霧彌漫，近山山峰陡立，巍峨蒼潤，山澗有殿宇一座，山前樹林成片，郁郁蔥蔥，房屋掩映其中，畫面左邊一寶塔矗立，與山間殿宇遙相呼應(yīng)，使寧靜無聲的畫卷，頓時充滿生活氣息。此圖以深遠(yuǎn)法繪制，景色由近及遠(yuǎn)，虛實兼之，層層鋪設(shè)，意境悠遠(yuǎn)。峰頂、林木以米家山水中常見的橫筆點(diǎn)染，筆濕墨飽，元?dú)饬芾臁?/p>
《古殿銀妝圖》 清 虛谷 縱38.3厘米 橫52.5厘米 上海博物館藏 這是虛谷《山水冊》中的一幅，名為古殿銀妝。其他分別為茂林修竹，林舍初曙、云屋積翠、柳屋著書、籬宅桑枝、古剎梵音、秋林逸士、葉蔭消閑、孤蒲遠(yuǎn)眺、碧湖緩舟、初寒流篁等12幅，景物主題集中，境界清靜，意緒暢達(dá)，富有詩情畫意。畫中鈐有“虛谷”，“三十七峰草堂”諸印。其中《古殿銀妝》用色清淡，筆意闌珊，很有幾分匆匆而就的感覺。畫面卻顯得輕靈悠遠(yuǎn)。
《積書嶺圖》 清 趙之謙 紙本設(shè)色 縱69.5厘米，橫39厘米 上海博物館藏 趙之謙，清末書畫家，篆刻家，初字益甫，鐵三，支自，又號悲庵，又字冷君、梅庵、子兄，又號坎寮，憨寮，晚號無悶、笑道人、婆婆世界，凡夫，思悲翁等。浙江會稽人(今紹興)。咸豐九年舉人。他重視觀察生活，融古法，師造化，理法嚴(yán)密，筆墨酣暢，形神兼?zhèn)洌瑸槿朔Q道。此圖淡設(shè)色，繪山石青松及流水，山上有小路隱映其中，用筆有金石之氣。渾樸秀勁，且不失豐潤。其松石描繪有蒼老、沉雄的感覺，別有橫趣。 |
