魏 峰
1942年生,河南省安陽(yáng)市人，字毅夫，號(hào)瀚公，洹上一夫。1965年畢業(yè)于西安美術(shù)學(xué)院。現(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、一級(jí)美術(shù)師、中央文史館書畫院研究員、中國(guó)甲骨文藝術(shù)學(xué)會(huì)執(zhí)行會(huì)長(zhǎng)，中央國(guó)家機(jī)關(guān)書法家協(xié)會(huì)顧問、中國(guó)老年書畫研究會(huì)原副會(huì)長(zhǎng)、殷墟博物院藝術(shù)顧問。
歷任河南省文聯(lián)委員、河南省美術(shù)家協(xié)會(huì)常務(wù)理事、河南省文史研究館館員、安陽(yáng)市美協(xié)主席、安陽(yáng)書畫院院長(zhǎng)、鶴壁市文聯(lián)主席。
大家手筆大造天成
文/賈德江
在吳昌碩以碑派書學(xué)所形成的筆墨審美特征，將傳統(tǒng)大寫意花鳥畫推到一個(gè)可供發(fā)展的歷史象限的境況下，吳昌碩的繪畫本身已構(gòu)成現(xiàn)代寫意花鳥畫的一個(gè)難以逾越的高峰。20世紀(jì)花鳥畫壇繼吳昌碩之后出現(xiàn)的齊白石、潘天壽、李苦禪以及海派諸家王一亭、王個(gè)簃、吳茀之、諸樂三、來(lái)楚生、朱屺瞻等大師名家，無(wú)不受他影響，以他為起點(diǎn)、為參照，不斷發(fā)展，從形式到內(nèi)容，從圖式到筆墨，把寫意花鳥畫推向愈來(lái)愈富表現(xiàn)力的階段，并以各自獨(dú)特的筆墨風(fēng)格和個(gè)性顯示出寫意花鳥畫的魅力，構(gòu)成中國(guó)畫壇一道亮麗的景觀。他們的成就表明，走向現(xiàn)代的中國(guó)畫，在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上創(chuàng)新，大寫意花鳥畫仍具潛力，雖然掌握它的難度很高，自樹個(gè)性更是難上加難，但也不乏成功的經(jīng)驗(yàn)。
在當(dāng)代畫壇，以大寫意花鳥著稱的魏峰，無(wú)疑可以歸于這個(gè)傳統(tǒng)的體系。盡管他畢業(yè)于西安美院油畫專業(yè)，但他對(duì)于寫意花鳥畫的認(rèn)知，是從切身感受吳昌碩的筆墨開始的，也是從碑學(xué)的書路進(jìn)入花鳥畫，甚至和吳昌碩一樣都以書法筑基，把上古大篆鐘鼎之質(zhì)樸蒼勁、自由無(wú)礙的創(chuàng)造精神融入到繪畫中，以“畫氣不畫形”、“長(zhǎng)留太古春”的氣魄，突現(xiàn)老辣、雄強(qiáng)、拙厚、剛健、清新和多情的筆致，謳歌了大自然花鳥世界的無(wú)盡生機(jī)。
魏峰出生于河南安陽(yáng)北門西街魏家大院的儒商人家，父輩國(guó)學(xué)深厚，家富收藏，除名人字畫外，尤對(duì)青銅器、甲骨片頗有研究。受家學(xué)的熏陶和故鄉(xiāng)殷墟文化的哺育，魏峰自幼便鐘情于書畫金石，研究甲骨文、探討甲骨藝術(shù)幾乎成了他終身的課題，不僅編撰了多部有關(guān)甲骨文研究的論著問世，且創(chuàng)作的甲骨文書法早已聞名遐邇，在書壇享有很高的聲譽(yù)。
真正拿起畫筆畫他從小喜愛的花鳥畫，魏峰是從改革開放的新時(shí)期開始的。從20世紀(jì)80年代初至今，在將近30多個(gè)年頭的歲月里，魏峰一邊畫一邊思考著，在內(nèi)因外力的作用下，他推出了一批有著堅(jiān)實(shí)傳統(tǒng)而又吸收新機(jī)的作品，漸漸地尋找、造就并形成著自己的繪畫風(fēng)格。顯然，齊白石“為萬(wàn)蟲寫照、百鳥傳神”的擁抱生活的親切感和現(xiàn)實(shí)態(tài)度影響著他，使他在花與鳥的相映成趣中，傳達(dá)他的情感和意趣，使他成為真正意義上的花鳥畫家，而不存在吳昌碩作品中那種有花無(wú)鳥的缺憾。
走進(jìn)魏峰的大寫意花鳥世界，強(qiáng)烈的感受之一就是那種潑灑在花與鳥中的深情厚意。或許是他對(duì)花鳥投入的情太深，或許是他筆下花鳥傳達(dá)的意太濃，在他的作品中，我仿佛聽到了他在“與花對(duì)語(yǔ)”，看到了他在“為鳥拭淚”，平白如話又蒼辣凝重，質(zhì)樸自然又高貴美好，你會(huì)為一幅幅花情鳥意壘起的圖畫驚喜不已，你會(huì)為一篇篇濃墨重彩壯寫的文章回味無(wú)窮。花是美好的，鳥是可愛的，那種愛到極致的縱筆揮灑，那種情到極致的鏤金錯(cuò)彩，構(gòu)成了魏峰大寫意花鳥畫最顯著特點(diǎn)。
重寫和尚意是傳統(tǒng)大寫意花鳥的兩大特點(diǎn)。魏峰繼承了大寫意花鳥畫重寫和尚意的傳統(tǒng)，堅(jiān)持了以書入畫、書法用筆的原則，強(qiáng)調(diào)了“妙在似與不似之間”的造型，注重了畫與詩(shī)歌、書法的結(jié)合、互動(dòng)與相得益彰。魏峰作品給人強(qiáng)烈的感受之二是他并沒有墨守成規(guī)，而是在重寫和尚意兩方面顯示出與古今諸家不同的鮮明個(gè)性。
魏峰作品給人強(qiáng)烈感受之三就是勝在色彩。從20世紀(jì)80年代開始，魏峰放棄西畫，專攻中國(guó)畫，但在繪畫觀念上，還是走著一條中西融合的路子。他念念不忘西畫的色彩構(gòu)成優(yōu)長(zhǎng)，主要表現(xiàn)在他引西方后印象派畫法與傳統(tǒng)文人畫的結(jié)合上。相對(duì)而言，魏峰的大寫意花鳥雖承吳昌碩一派，但筆法上的融會(huì)中西，卻使其大寫意花鳥畫蹊徑別開，其線條恣肆老辣之余，還有著油畫般的厚重筆觸，不僅與吳昌碩有別，也與一般大寫意畫家有著根本的不同，此可視為魏峰大寫意之獨(dú)詣處。
綜觀魏峰似古而實(shí)新的大寫意花鳥，可以說(shuō)是得吳昌碩之氣、齊白石之情，旁參西法、書法之妙解，具學(xué)養(yǎng)、筆墨、氣韻之大境。他的畫大氣磅礴，如黃鐘大呂、大音希聲，骨力蒼勁，筆飽墨厚，色彩強(qiáng)烈，氣勢(shì)雄渾。其得筆處源在吳昌碩，流在白石老人，而又左右采擷，舍吳昌碩孤芳自賞憤世嫉俗的悲愴情懷，取齊白石注重生活的詩(shī)意闡發(fā)、貼近勞動(dòng)人民的情感。他不僅堅(jiān)持在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上創(chuàng)新，而且自覺地以現(xiàn)代觀念對(duì)待傳統(tǒng)，不步前人后塵，有自己的章法，在有法和無(wú)法之間尋找自己個(gè)性化的表現(xiàn)語(yǔ)言。
作品中既有理性思考的嚴(yán)謹(jǐn)，又有激情張揚(yáng)的活力，畫面不拘形似，在寫意中又不失形的表現(xiàn)，形與意、情、趣融為一體，呈現(xiàn)出大家手筆、大造天成的大美境界，頗有藝術(shù)的感染力。在古典畫論中，自然二字常稱為“天”，而自然美常稱為“天趣”，天趣乃為大美。這是魏峰自立于名家之林的特立獨(dú)行之處，反映了一個(gè)熱愛新時(shí)代、擁抱新生活，又對(duì)傳統(tǒng)精髓和西畫良規(guī)有著深層領(lǐng)悟的學(xué)者型畫家的獨(dú)特創(chuàng)造。
從魏峰活色生香充滿生機(jī)與新意的花鳥藝術(shù)中可以看出，書畫藝術(shù)以至其他視覺文化現(xiàn)代意義的獲得，離不開對(duì)民族精神、民族傳統(tǒng)、民族生活以及與時(shí)俱進(jìn)的創(chuàng)新意識(shí)的正確領(lǐng)會(huì)。我們今天當(dāng)然應(yīng)當(dāng)積極吸取世界其他民族的現(xiàn)代優(yōu)秀文化成果，但不能離開民族和人民的土壤，這應(yīng)該是魏峰藝術(shù)對(duì)我們的有益啟示，也是他的花鳥畫創(chuàng)造的現(xiàn)代意義。
——山水作品——
——人物作品——
——書法作品——
——篆刻作品——
——藝術(shù)活動(dòng)——
▲和婁師白先生在釣魚臺(tái)合作
▲和齊良遲先生鑒定齊白石老人畫稿
▲和朱屺瞻先生談中西繪畫結(jié)合
▲和盧光照先生談大寫意花鳥畫創(chuàng)作
▲魏峰老師在聯(lián)合國(guó)藝術(shù)展
▲畫家魏峰與聯(lián)合國(guó)副秘書長(zhǎng)沙祖康合影
▲畫家魏峰與美國(guó)藝術(shù)家在聯(lián)合國(guó)交流文化
▲中國(guó)常駐聯(lián)合國(guó)代表、特命全權(quán)大使李保東夫婦收藏畫家魏峰作品
▲畫家魏峰在聯(lián)合國(guó)書畫展現(xiàn)場(chǎng)留影
《蘭婷邂逅藝術(shù)》主持人蘭婷專訪書畫家魏峰
來(lái)源 / 匯美藝術(shù)
總監(jiān)制 / 曉潔
執(zhí)行主編 / 張燕
副主編 / 躍升
責(zé)編 / 躍升
制作 / 蘭宇 躍升
