典
或許我們走那么遠(yuǎn)
不是為了看風(fēng)景
夏天來(lái)了，去哪里避暑消夏？在沒(méi)有空調(diào)沒(méi)有電扇的古代，古人有古人避暑休閑的方式，他們或坦胸露乳搖扇生風(fēng)；或躲避鄉(xiāng)間暫做山野村夫；或泛舟湖上采蓮弄荷；或懸帆出海尋覓清涼，或只身出大漠看長(zhǎng)河落日……總之，他們給現(xiàn)代人做了一些探索和嘗試，且活得清涼滋潤(rùn)。不妨學(xué)學(xué)他們？
天氣熱，不想動(dòng)彈，
那就躺著啊！
最好是找個(gè)樹(shù)蔭，
大樹(shù)底下好乘涼嘛！
宋 佚名 《槐蔭消夏圖》
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在盛夏的綠槐濃陰下，一高士坦胸赤足而臥，閉目養(yǎng)神，怡然自得，榻側(cè)置雪景寒林圖屏風(fēng)，條案上羅列香爐、蠟臺(tái)及書卷什物。此圖人物、床榻、條案、文房清玩刻畫入微，極富藝術(shù)表現(xiàn)力。
約三兩好友，
在林間茅屋中席地而坐，
喝茶消暑，再愜意不過(guò)！
宋 佚名 《草堂消夏圖》
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夏天，避暑的最好去處莫過(guò)于草堂，如果能有一兩個(gè)好友相伴，那就更好不過(guò)了，雖然沒(méi)有現(xiàn)代化的手段，但身處自熱，心靜自然涼。
楊柳樹(shù)下，賞荷談天，
微風(fēng)拂來(lái)，好生涼爽！
宋 蘇漢臣 《荷塘消夏圖》
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該畫作畫風(fēng)工麗，筆墨柔潤(rùn)，兩位仕女憑欄相望，塘中荷葉田田，岸邊煙樹(shù)迷離，清幽靜謐，景色宜人，表現(xiàn)出湖邊柳岸幽居的情趣。
“接天蓮葉無(wú)窮碧，
映日荷花別樣紅?！?nbsp;
夏日傍晚，泛舟湖上，采蓮賞荷，
清涼的湖水豈能不降暑三分？
佚名 《采蓮消夏圖》
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尋一片幽靜的竹林，
聽(tīng)風(fēng)吹過(guò)竹葉刷刷的聲音，
霎時(shí)間，涼爽由表及里，
從心而發(fā)！
《竹梧消夏圖》
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“楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆保?/p>
柳樹(shù)下，一碗酒，一手卷，
大口喝酒，快意賞玩，妙哉！
佚名《柳蔭高士圖》
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南宋《柳蔭高士圖》，畫中樹(shù)下一翁，席以豹皮，前置一手卷，一盞酒，老翁袒胸赤足，頭戴葛巾，身著裲襠（古代的一種背心），雙目凝神下視，實(shí)已醺醺然微醉矣。從畫中服飾及坐具、酒具上看，顯然是畫晉人，后人據(jù)此推測(cè)為陶淵明。
大戶人家，庭院中植物甚多，
遮陽(yáng)清心，又有侍女侍奉在側(cè)，
烹茶搖扇，主人樂(lè)得清涼自在！
元 劉貫道 《消夏圖》
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《消夏圖》畫的是一個(gè)種植著芭蕉、梧桐和竹子的庭園，其左邊橫置一榻，一人解衣露出胸、肩，赤足臥于榻上納涼。榻之側(cè)有一方桌，桌子與榻相接處斜置一樂(lè)器。榻的后邊有一大屏風(fēng)，屏風(fēng)中畫一老者坐于榻上，一小童侍立于側(cè)，另有兩人在對(duì)面的桌旁似在煮茶。屏風(fēng)之中又畫一山水屏風(fēng)。這種畫中有畫的“重屏”樣式，是五代以來(lái)畫家喜歡采用的表現(xiàn)手法，大大增強(qiáng)了畫面的觀賞性和趣味性。該畫的右方有兩名女子持長(zhǎng)柄扇、攜包裹款款而來(lái)，儀態(tài)嫻靜文雅。
倪瓚的畫如同他的人一樣有“潔癖”，
畫面淡寂舒朗，天邊大雁飛過(guò)，
近處樹(shù)下涼亭內(nèi)，
兩人許是把酒言歡，
或是談天說(shuō)地，愜意！
元 倪瓚 《涼亭消夏圖》
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仇英的青綠山水，
讓人一眼看過(guò)去就覺(jué)得涼爽，
青綠又是冷色調(diào)，
作為消夏圖來(lái)講，再合適不過(guò)了。
明 仇英《涼亭消夏圖》
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空山新雨后，天氣晚來(lái)涼。
明月松間照，清泉石上流。
文徵明的《納涼圖》
頗有高士隱逸山間的味道。
明 文徵明 《納涼圖》
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做一山野隱士，
閑時(shí)趟趟河水，
就地而作，望山川樹(shù)木，
聽(tīng)泉間流水，心靜自然涼。
清 石濤 《江村消夏圖》
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此幅《江村消夏圖》畫面前部有雜樹(shù)數(shù)株，間出以山石，一隱士高人坐臥其上，仰眺瞻望，似為作者本人高懷之寫照。山后又有漁村茅屋數(shù)間，淡墨勾勒，隱約山水之間。這一切正如作品上的石濤題詩(shī)：“水郭江村首夏涼，綠蔭深處舊茅堂，新茶嫩筍消閑日，更愛(ài)荼靡落雪香。”
驪山的地勢(shì)成就了它的陰涼，
畫中山勢(shì)而直聳云霄的亭臺(tái)樓宇，
想必人都在里面避暑了。
清 袁江 《驪山避暑圖》
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秋亭建造精巧，工藝脫俗，
周圍樹(shù)木環(huán)抱，
綠蔭婆娑，環(huán)境幽雅，
是盛夏乘涼的好地方。
清 王云 《秋亭納涼圖》
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既是濃陰，樹(shù)木蔥郁，
避免陽(yáng)光直射，自然涼快，
畫中不見(jiàn)人，
想必都在屋中避暑去了。
清 龔賢 《濃蔭消夏圖》
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畫中山溪逶迤，漣漪陣起。
兩岸桐竹，
青綠相間，煙橫霧斷，
不能不令人心曠神怡。
清 王翚 《桐蔭消夏圖》
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這幅《桐蔭消夏圖》是王翚傳世品中最為精彩的力作之一。畫中的山石主要以墨筆畫成。點(diǎn)畫離披，郁茂沉古，筆法松秀，墨色滋潤(rùn)，乾凈明潔。畫面的遠(yuǎn)山，布置得非常貼妥自然，設(shè)色亦極其見(jiàn)功力。他把青綠重色設(shè)得渾厚而典雅，是王翚山水中的一幅成功之作。
寥寥幾筆，
清涼之感躍于紙上。
清 高其佩 《溪山消夏圖》
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就蓮塘而坐，
賞荷品蓮子，
妾女在旁，人生樂(lè)事。
清 金廷標(biāo)《蓮塘納涼圖》
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《蓮塘納涼圖》寫唐杜甫五律《陪諸貴公子丈八溝攜妓納涼晚際遇雨》二首之一的詩(shī)意。原詩(shī)句有“竹深留客處，荷凈納涼時(shí)。公子調(diào)冰水，佳人雪藕絲”兩聯(lián)句，圖中景物與詩(shī)意相結(jié)合。此畫筆墨工細(xì)，人物動(dòng)態(tài)幽閑自在，衣褶用濃墨勾勒，略似折蘆描法，起伏轉(zhuǎn)折，回腸蕩氣，筆勢(shì)流暢。其布景簡(jiǎn)潔，設(shè)色雅淡，山石似用小斧劈皴，鋒棱多姿，墨色富有層次，別具一格。
芭蕉葉大，最宜乘涼，
樹(shù)下擺上長(zhǎng)案，
撿兩本愛(ài)讀之書，
膝下承歡，天倫之樂(lè)。
清 鄧文舉《焦蔭納涼圖》
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美人消夏，
天雖熱，但也需注意儀表，
衣襟半露不露，更有韻味。
清 郎世寧《香妃消夏圖》
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院中樹(shù)蔭下，華裝香妃依靠在太湖石上乘涼，邊上有一籃水果。整幅畫面細(xì)致精到，人物眉宇間十分傳神，郎世寧結(jié)合中西繪畫之長(zhǎng)處，運(yùn)用自如。畫面上有吳昌碩、陸恢、寂園叟、仇繼恒、潘飛聲、鄭孝胥等著名畫家、鑒藏家的長(zhǎng)跋，密集精致數(shù)百字，有詩(shī)有詞，還有歷史情節(jié)，多是發(fā)自肺腑的詠嘆！
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