前兩天在廣州，與諸紅友小聚，學長胡聯浩先生提出：智通寺門前對聯“身后有余忘縮手，眼前無路想回頭”，雖然哲理深刻，但首先是寫實，寫眼前實景，而后才是由景示道，才是棒喝。歷來注家多不及此。——深受啟發的同時，忽然想到，剛剛看過的梅州靈光寺，背靠五指峰，檐下兩塊匾額：“頂外無山”“空中有月”，遙遙成對，機杼旨趣也正是此類：緊切眼前風景，字字都不落空；但又雙關，字字都藏機鋒。令人嘆嗟不已。讀罷若有所見，若有所思，若有所悟，這種才是好句子。單純地寫景或說理，還都算不得上乘。
紅樓里集中寫對聯匾額的，自然是“大觀園試才題對額”一回，寶玉擬的那些聯語，如沁芳亭的“繞堤柳借三篙翠，隔岸花分一脈香”，就是緊扣“水”字做文章。瀟湘館的“寶鼎茶閑煙尚綠，幽窗棋罷指猶涼”，自然也是緊扣“竹”字，素來偏愛石頭文字的脂批，在此處評點：“不必說竹，然恰恰是竹中精舍。”“如置身于森森萬竿之中。”其他如稻香村的“新漲綠添浣葛處，好云香護采芹人”，蘅蕪苑的“吟成豆蔻才猶艷，睡足荼蘼夢亦香”，以及后文才出現的藕香榭聯“芙蓉影破歸蘭槳，菱藕香深寫竹橋”，也都如此，寫景狀物不蹈空，不虛設。雖然沒什么微言大義，但在“使花柳園亭生色”方面，也算合格了，何況還是貴妃喜聞樂見的本家風味。
這些聯語都有應制的性質，須要合乎頌圣之體，所以格式上也都四平八穩，中規中矩：上仄下平，對仗工整，像是律詩的中間兩聯。這是做對聯的一般要求。但對聯有實用功能，并不完全等同于律句，所以在一些特殊場合，偶也可見破格之作。比如乾隆三希堂對聯“懷抱觀古今，深心托豪素”，集謝靈運、顏延之句，就是平句在上，仄句在下。甘肅天水一處杜甫故居，門聯直接用杜詩“千秋萬歲名，寂寞身后事”，也是如此。
隨手翻檢清代梁章鉅《楹聯叢話全編》，也能找到不少類似例子，如一副題詠救生船局的對聯：“博愛之謂仁，見險而能止。”又如引用某人書房內“自集子部語篆聯”——“凡避嫌者內不足，有爭氣者無與辨”，并評價說：“是極好格言……惜其字句未能勻稱，平仄亦尚未諧耳。”可見平仄不對，也不足以完全抹殺好對聯的好。
有人把這些不合平仄規矩的對聯稱為“拗格”，比較有名的例子當是成都武侯祠前一聯：“兩表酬三顧，一對足千秋。”平仄相粘，被稱為“相粘格”。此外還有“全平全仄格”等。一旦成“格”，也就算獲得合格證了。對聯有時候，也和謎語一樣，成為一種精致的文字游戲。當然，所有游戲都是技能訓練，只有技能熟練掌握了，等到該用的時候，才能游刃有余，噴薄而出。不然，情感再豐富，心思再縝密，氣勢再雄渾，心潮再澎湃，一句表達不出來，或者詞不達意，也只能干瞪眼。
回到對聯，初學者最好還是一板一眼按照規矩來，該平平，該仄仄。寶玉尚如此，何況他人。等到熟練了，再破格不遲。正如孔子他老人家教如何做人：從心所欲不逾矩之前，先要把志學、而立、不惑、知天命、耳順的階段，全都經歷了。
本站僅提供存儲服務，所有內容均由用戶發布，如發現有害或侵權內容，請
點擊舉報。
