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趙立文筆名厚石，1963年生于北京，祖籍江蘇。
1981年 參加北京畫院寫意花鳥班，師從王培東、劉玉樓先生。
1982年 先后得到許麟盧、于希寧、王小古、孫菊生等諸多前輩指導受益頗多。
1993年 辛得劉海栗先生教誨“重畫品更要重人品，藝術家要善于養(yǎng)吾之浩然正氣，要把國家和民族的利益放在第一位”大師的教導猶在耳鼓。
1984年 師從齊派傳人婁師白先生學習寫意花鳥畫，通過數年的觀摩與實踐，對齊派畫法與精神有了更進一步的領悟與把握。
1995年 師從劉福林先生學習傳統文人“四君子畫法”，同時對歷代文人畫有了更深的認識。
1987年 參加北京十三家單位書畫聯展，獲二等獎。
1991年 在山東濟南舉辦個人作品畫展。
1993年 為王光英先生創(chuàng)作大幅國畫《君子之風》。
2000年 作品《富貴神仙圖》被第十二屆世界生產力大會收藏。
2001年 被聘為中國畫協會理事。
2002年 被聘為中辰國際集團公司藝術形象大使。
2005年 赴新加坡舉辦個人畫展，作品《風竹》被菲律賓大都會收藏。
2005年 進修于榮寶齋畫院首屆花鳥魚高研班。
2006年 拜著名藝術家新文人畫領軍人物邊平山先生為師。
2008年 被聘為中國書畫藝術委員會委員，民族文化宮畫院特聘畫家。
2012年 擔任中國北京書畫研究社社員，同年被聘為包頭市政協書畫院院士。
2014年 參加第二屆《中華之光全國書畫展》獲優(yōu)秀獎。
2015年 進修于北京書畫院王培東先生工作室。
現任中國中央名人書畫院花鳥畫首席藝術專家、全國市長書畫院副院長。
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趙立文作品賞析
筆墨當隨時代 功夫卓修正宗
——記著名畫家趙立文
著名畫家趙立文先生對傳統中國畫法極為尊崇，所以他的畫法磨礪就走過了一條習成正宗，深師傳統的正大路徑。師從王培東、劉玉樓、婁師白、劉福林諸位大家，又曾經得到許麟盧、于希寧、王小古、孫菊生等大師指導。畫法習成自然是法由師授，功由戶出的真功夫，傳承丹青文化正脈可以達到遂心應手的境界。趙立文先生畫畫修身同步推進，畫如其人，德藝雙馨。劉海栗大師識其才，贊其修，曾經諄諄親教：重畫品更要重人品，藝術家要善于養(yǎng)吾之浩然正氣，要把國家和民族的利益放在第一位。趙立文時時珍念大師的教導，成為他深耕畫壇，贏得影響力與號召力的重要動力！
因為傳統畫法相當嫻熟，所以他起筆落筆可以創(chuàng)作金畫錦繪！骨法用筆的意識相當強，實踐也非常到位。當下中國畫的創(chuàng)作，因為受外來因素影響顯重，骨法用筆的法則近乎流失，畫畫沒有筋骨精神，成為塊面的涂抹，畫出來的中國畫已經失到了東方審美的身份。反觀趙立文的花鳥作品，筆筆相生必是時時落筆鈞直，筆筆相映處處可見風骨擔當。骨法作線，出神入化，游刃有余。他用自己的專業(yè)品質，執(zhí)守著中國畫的原品身份，畫出來的花鳥作品奪物象之精神，掠物象之體貌，形神兼?zhèn)洌荣F于神！這不僅僅是他個人畫法的精湛表達，也是丹青文化可以在他的筆法里得以古今永傳的功勛！
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趙立文作品賞析
中國畫講究筆墨功夫。趙立文的筆法見功夫，用墨亦見纖塵不染的高品質！以水而調以墨活，墨活則物象為活。所以他調水運墨，可以把濃淡干濕焦醞釀得生機勃勃，絕無刻板之質，也無膚淺之弊。層層復筆作積墨，濕沓干，淡復濃，積墨十層亦不會一塌糊涂，必是清雅蒼潤的好氣韻。水破墨，墨破水，氤氳是謂妙。所畫龍梅、牡丹、芭蕉盡在他的水墨鋪陳中，作出了迎風沐露的活性表現，如置物于眼前，風神多姿！
渲染色彩則有隨類賦彩的把控能力，大有罩染，小有點染，與墨相生，不與墨害，正是色不礙墨，墨不礙色的層次分明。水墨與色彩的雙重加持，讓他的畫風盡見一天清淑氣，萬里碧榆風的詩意。這樣精彩作品，用來裝飾家家屏障，必然是蓬蓽生輝，令人賞心悅目。這也是先生的作品在專業(yè)圈有影響力，在大眾審美圈有號召力的重要原因！
筆墨當隨時代，功夫深修正宗。文人畫千古相傳，必需要表現筆墨當隨時代的精氣神！趙立文的花鳥作品，外師造化，寫生能力特別強，表達盛世氣象的內涵也相當豐滿。為盛世鋪陳筆墨，可作淋漓盡致的表達。東方文化經由他的丹青凝聚，成為可以驚艷世界的文化軟實力！畫畫因有文化之魂，所以創(chuàng)作必有精彩之功！大家風范，一目了然！
子曰美術館顧問 孔令仁 2021年1月20日
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趙立文作品賞析
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趙立文作品賞析
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