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提起迪斯尼總帶給我們許許多多的感動與回憶。從1928年第一只米老鼠誕生，到后來的唐老鴨、白雪公主、獅子王·····這些經(jīng)典的動畫形象一直伴我們成長。迪斯尼在過去的90年里創(chuàng)作的動畫形成了一種文化，展示了永恒的主題----家庭、愛、友情和勇氣。
迪斯尼獲得巨大成就背后，都離不開動畫大師們的曾經(jīng)辛苦的創(chuàng)作。現(xiàn)在電腦CG技術(shù)越來越成熟與發(fā)達(dá)，多數(shù)都轉(zhuǎn)變?yōu)?D軟件進(jìn)行創(chuàng)作。而早期的迪斯尼動畫都是大師們一張張手繪完成的。雖然費(fèi)時(shí)費(fèi)工，但手繪動畫那種韻味和3D軟件創(chuàng)作出來的完全是兩種感覺。也許你會說3D軟件也能模仿2D手繪風(fēng)格的動畫。但，還是缺少純手繪的靈性。不信，咱們一起來看看下面這些迪斯尼的經(jīng)典手繪動圖吧,還有迪斯尼動畫設(shè)置原則動態(tài)演示，也非常精彩呦！
[下面圖像為GIF動態(tài)圖，觀看有延遲請耐心等待]
作為動畫師,不但要掌握繪畫或者速寫的技術(shù),還要有時(shí)間感、洞察力、表現(xiàn)力、和對物體運(yùn)動規(guī)律的理解。此外，角色動畫師同時(shí)也要是個(gè)演員，具有賦予一件事物生命活力的能力。通過這些不同領(lǐng)域知識的融合，動畫師仿佛具有了魔力,讓角色活靈活現(xiàn)，具有了生命力，下面看看12張簡化動態(tài)圖，形象的概括了迪斯尼動畫的特點(diǎn)
Squash and Stretch
擠壓和拉伸
物體受到力的擠壓，產(chǎn)生拉長或者壓扁的變形狀況，再加上夸張的表現(xiàn)方式，使得物體本身看起來有彈性、有質(zhì)量、富有生命力，因此較容易產(chǎn)生戲劇性。
Anticipation
預(yù)備動作
動畫角色的動作，必須讓館長能夠產(chǎn)生“預(yù)期性”，透過肢體動作的表演，或者分鏡構(gòu)圖的安排，讓觀眾與之角色的下一步動作，也就是讓觀眾更能融入劇情中。
Staging
演出布局
戲劇是經(jīng)由編劇和導(dǎo)演設(shè)計(jì)安排出來的，動畫更是如此，因?yàn)閯赢嫷乃袆幼靼才排c構(gòu)圖，都是需要靠動畫師的手創(chuàng)造出來，所以在動畫中的構(gòu)圖、運(yùn)鏡、動作、走位都需要仔細(xì)的設(shè)計(jì)安排，避免在同一時(shí)間又過多瑣碎的動作與變化。最重要的還是精心設(shè)計(jì)好每一個(gè)鏡頭與動作，經(jīng)過設(shè)計(jì)之后，不僅可讓動畫整體更好，也可以省去許多不必要的成本浪費(fèi)。
Straight ahead action and pose to pose
連續(xù)運(yùn)動與姿態(tài)對應(yīng)
連續(xù)動作和姿態(tài)對應(yīng)是兩種動作動畫的技巧，連續(xù)動作是將動作從第一張開始，依照順序畫到最后一張，通常是制作較簡易的動態(tài)。
姿勢對應(yīng)，將動作拆解成一些重要的定格動作。補(bǔ)上中間的間補(bǔ)動畫后，產(chǎn)生動態(tài)的效果，通常適用于較復(fù)雜的動作。
Follow through and overlapping action
跟隨與重疊動作
跟隨動作，是將物體的各部位拆解，通常是沒有骨架的部位較容易產(chǎn)生跟隨的動作，例如動物的尾巴，頭發(fā)，衣服的末梢等等。
重疊動作，是將一棟中物體的各部位拆解，將其動作的時(shí)間錯(cuò)開，產(chǎn)生分離重疊的時(shí)間差與夸張的變形，增加動畫戲劇性與表現(xiàn)力，達(dá)到更容易吸引觀眾的目的，也強(qiáng)化了動畫的趣味。
Slow in and slow out
漸進(jìn)和漸出（或慢進(jìn)慢出）
一般動作在開始與結(jié)束時(shí)速度較慢，中間過程速度較快一些，因?yàn)橐话銊幼鞑⒎堑人俣冗\(yùn)動，這時(shí)正常的物理現(xiàn)象。靜止的物體開始移動時(shí)由慢而快，而將要停止時(shí)的物體則會由快變慢，若以等速度方式開始或者結(jié)束動作，則會產(chǎn)生一種唐突的感覺。
Arcs
弧形運(yùn)動
動畫中的動作，基本上除了機(jī)械的動作之外，幾乎所有的動線都是以拋物線的方式進(jìn)行，所以在繪制動線時(shí)，非機(jī)械式的物體，移動時(shí)不要完全以直線的方式運(yùn)行，而機(jī)械式的物體，則使用較僵硬的直線運(yùn)動，這樣可以較容易的區(qū)別機(jī)械與非機(jī)械物體的屬性，也可強(qiáng)化這兩種完全不同的物體的個(gè)性。
Secondary action
次要動作
依附在主要動作之下的細(xì)微動作，雖然是屬于比較微小的動作，但實(shí)際上卻有畫龍點(diǎn)睛的效果。第二動作并非不重要的動作，而是強(qiáng)化主要動作的關(guān)鍵，不僅可以使角色更生動真實(shí)，更可讓角色感覺有生命。
Timing and Weight
時(shí)間節(jié)奏與量感
動畫的靈魂就是物體與角色的運(yùn)動，而控制運(yùn)動的關(guān)鍵就是動作的節(jié)奏與重量感。
動作的節(jié)奏就是速度的快慢，過快或者過慢都回讓該動作看起來不自然，而不同的角色也會有不用的節(jié)奏，因?yàn)閯幼鞯墓?jié)奏會影響到角色的個(gè)性，也會影響到動作自然與否。
另一個(gè)控制運(yùn)動的關(guān)鍵就是指量感，因?yàn)樗械奈矬w都是有質(zhì)量的，而節(jié)奏可以表現(xiàn)物體的質(zhì)量，這和一般人對自然界的認(rèn)知有關(guān)。
Exaggeration
夸張性
動畫基本上就是夸張的表演方式，透過角色的表演，強(qiáng)化劇情起伏的情緒，讓觀眾更容易融入劇情并且樂在其中。
夸張不是只把動作幅度擴(kuò)大而已，而是巧妙且適當(dāng)?shù)貙∏樗枰那榫w釋放出來。在設(shè)計(jì)動作與腳本時(shí)，如何運(yùn)用動畫本身容易表現(xiàn)苦熬張德優(yōu)勢去安排劇情的段落，動畫師在詮釋角色時(shí)對夸張程度的拿捏，都是動畫精彩與否的關(guān)鍵。
Solid Drawing
扎實(shí)的描繪
動畫的制作，視覺表現(xiàn)占了很大一部分，而視覺表現(xiàn)則需要非常扎實(shí)的繪畫訓(xùn)練以及對美感的敏銳度，不論是制作傳統(tǒng)動畫或者是電腦動畫都一樣，動畫師都需要有扎實(shí)的繪畫基礎(chǔ)訓(xùn)練，才能將動畫中所需要的畫面完整的表現(xiàn)出來。
Appeale
吸引力
吸引力是任何一種藝術(shù)都必要具備的條件，動畫是和電影一樣，包含了許多不同的藝術(shù)類型在其中，不管是音樂、畫面或者劇情，都必須相互搭配，才能交織整體感最好的動畫作品。
動畫通常最吸引人的地方，就是充滿想象力的畫面的表現(xiàn)方式。動畫幾乎所有都是經(jīng)由動畫師與導(dǎo)演的手“創(chuàng)造”出來的，對畫面表現(xiàn)的“自由度”極高，所以動畫總是給人一種充滿想象的感覺，也是動畫最吸引人的地方。
下面來看看大師們曾經(jīng)的手繪稿。這里展示一部分，如果喜歡點(diǎn)擊文章底部藍(lán)字“閱讀原文”下載。
稿源部分來源百度知道
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