(二)無往不收，無垂不縮是收筆大法
寫橫畫要收，寫豎畫要縮，或空搶，或實回，都是取一個逆字，其實收和縮，可以產生三種效果：一是能使點畫在筆形上保持完滿圓足，或收筆處隱隱有聚墨痕，或縮和處墨精暗墜，都給人以一種渾厚而飽滿的立體感，顯得精氣結撰，墨光浮溢，點畫周至，起訖分明。二是能產生筆力，結尾處用收縮和發筆時用逆勢一樣，都是一種反作用的力。清康有為《廣藝舟雙楫》中說：'抽摯既緊，腕自虛懸，通身之力，奔赴腕指間，筆力自能沉勁。''抽摯'即是搶法，好比拳擊一樣，必須先將拳頭收縮，這一拳打出去才能迅猛有力一樣。三能產生筆勢，收與縮的主要目的在于產生筆勢，楷書書寫筆斷意連，勢從內出，盤紆于虛，為'無形之使轉'。書寫小楷在收筆時要形成一種回顧之勢，使其與下一筆的起筆遙相呼應，古人所謂'送腳如游魚得水'。這就好比魚在水中突然回轉，十分悠然自得，這樣才能流轉無窮，凡字得勢，則結構自然妥貼。朱和羹《臨池心解》說：'作字須有操縱，起筆處，極意縱去，回轉處，竭力騰挪，則結構自然穩愜，所謂百丈游絲在掌是也。'小楷雖以端莊靜穆為主，但貴在靜中寓有動勢，其氣韻方能生動，正如北宋黃庭堅《論書》中所說：'心能轉腕，手能轉筆，書字便如人意，古人工書無它異，但能用筆耳。'他所說的轉即運轉指揮之意，作真如草即是指這種靜中生動的圓活筆法。
總之，凡事當慎終于始，收筆處尤不可茍且，董其昌《畫禪室隨筆》說：'無垂不縮，無往不收，此八字真言，無等等咒也。'故作小楷，筆筆要有活趣，字字須求生動，點畫之間，顧盼有情，起承轉合，一氣貫注，自然得勢。
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