陜西書法大講堂第一季
書法之妙，全在用筆
《筆法》講座筆記
主講人：張勝偉
“書法之妙，全在用筆。”
筆法，就是用筆運筆的方法。在筆法上，我們經常會遇到這兩個詞，用筆和運筆。
用筆是指如何應用，如執、使、轉、用這些；而運筆就是指如何驅使，如筆的平動、擺動、絞轉等。
平動與擺動可以理解為“橫向”，絞轉與提按可以理解為“縱向”。絞轉:如橫折勾，用筆時筆鋒向反方向聚攏，形成自然的絞轉。提按:提著是按著走，按著是提著走?！盁o處不提，無處不按?！彼栽跁ㄖ?，尤其是唐楷，提按是很重要的。
還有就是筆法和手法:筆法是筆和紙的接觸狀態，也就是與紙的摩擦；而手法呢就是手的動作、處理方法。手法決定筆法。
“書法無它秘，唯用筆結字耳?！?/p>
筆法和字法的關系:
書法是書寫漢字的藝術。筆法指向書寫，字法指向漢字。
筆法是韻含著感情的，而字法是象；筆法為隱性，字法為顯性；筆法是過程，字法是結果，它們是相依存的；筆法屬時間性，字法屬空間性，也就是舒情與表象。筆法是純藝術概念，而字法是有文字和書法的雙重意義，也可以說是實用于審美。
古人如何看重筆法：
總結：秘不外傳/口傳心授/上層傳承/邏輯模糊/古法早亡。
例如以前鐘繇為了獲得蔡邕的筆法，曾掘墓取書。也就是說在古人看來，筆法是非常重要的。在古代，書法是上流社會才會有的高等藝術，所以大多是秘不外傳，師徒口傳心授的。但因某些因素，后來邏輯模糊，導致很多古法筆法都失傳了。
“從書法角度上說筆法重要，從實用角度上說字法重要”——這便是書法觀念里最大的分野之處——守正(共性)與創變(個性)各自的依據。
依照個人的觀點，筆法與字法是隨著人周邊的環境、氛圍、社會、時代等等這些因素下而形成的，同樣，也是隨著這些而開始漸漸有了筆法與字法輕重。
“筆法依附于字法里面，字法依靠筆法而成?！彼杂纱丝梢?，筆法和字法是不可分離的，也是沒有孰輕孰重的，只是個體的觀點和需求不同而已。
筆法是不停演變的。隨著經濟、社會和文化的發展，文字在演變，同樣，筆法也在演變。
書體的個體化審美思想、表達能力有差異，所以相同的，文化背景和社會審美崇尚的也具有差異。像晉尚韻、唐尚法、宋尚意、元明尚態、清人崇碑，乃至今人尚式這些，都是時代文化心理和審美演變的反映。另外還有工具材料的影響，介質、毛筆、用具、習俗。因為種種因素，書法和筆法開始逐漸演變和發展。
筆法書法的發展演變大體經歷了以下三個發展時階段。
第一個階段:成熟期
從殷商開始到初唐
從殷商到初唐的整體風貌大多是樸實、自然、很少有雕琢刻意的跡象。它的氣息沖和，韻味醇厚，并且大多是毫無功利地、從從容容地、優游超脫地書寫。以古法，篆隸為本(古法是踏實地，沒有其他夾雜)。大量的運用“平動”和“擺動”“絞轉”這些運筆方法。
第二個階段:風格期
從中唐到清代中期
從中唐(就是顏真卿出現的時代)起到清中期前，實用和審美(實用價值和審美需求)兩輪驅使下形成了筆法的分水嶺，楷化的無處不滲透是這個階段的特色。這個階段筆法的特點大多為謹嚴法度、準確到位、重起收、提按增多、著紙力度增加、線條粗細變化拉大。
楷書主控制性審美，有共性規律。
第三階段:藝術化期
從清代乾嘉時期至今
即從碑學興起到書法藝術化的全面展開。這個階段的審美特點是犧牲古人千百年留下來的精到純雅的帖學筆法，換來了渾厚蒼茫、力狠勁猛、撼動人心的藝術書寫效果。我們在作品里看到更多的是人為的力量，而非天然的韻致。
這個時期的筆法是師筆亦師刀，直取碑版的金石味拿來為用。所以我們現在時期演變出的大多是力勁渾厚的筆法了。
筆法的共性包括以下這些方面：
一、自然
自然揮運，順暢書寫，手、眼、身放松。揮運的關鍵是“順”。審美的自然，核心詞是變化。筆法的自然是富有變化的審美自覺下的順行自然?！昂嫌诘馈?，這才是筆法的高級形式。
二、曲美
畫一條直線要遠難于畫一條弧線。曲線才能給人生命的暗示，才能讓人聯想到美。而曲美又分內外，一為外在曲線，一為內在曲勢。
曲美是連續書寫和自然書寫的必然產物，如一個字它不連貫，不自然，那它就算和別的字差不多，但一定沒有“神”。
三、中鋒
中鋒是核心，是毛筆的特性和自然書寫。中鋒就是適中或中正，寫中鋒時，毛筆筆鋒向行筆的反方向聚攏，筆鋒在行筆期間是要一直在筆畫正中的。
一個中鋒的筆畫給人的感覺是樸、厚、質、含蓄的，穩重的；而側鋒就會讓人覺得虛、薄、妍、媚、機巧的。自然質樸是書法筆法的品格。
四、筆法的連續性
前面在曲美里講過，筆法的連續性是很重要的。一旦放棄連續性，就是書寫的弱化，同時描畫、塑形、刻意就會凸顯，書寫的品質就會降低。反、切、刻、拼，筆畫的問題全在這里。
筆法的連續性是筆法的本質，是書寫的時間性、書寫性的保證，也是舒情性的基礎。
筆法的誤導
第一個是執筆方式。許多初學者甚至練習有一陣的入門者大多會出現這樣的一個現象:執筆握力很緊、指位太上或者太下、狀態太拘謹或太隨意。這樣是不合適的。無論是握力還是指位，都要達到一個放松、專注的狀態，不能太極端，把身體調整到一個舒適的狀態就可以了。
第二個是筆法復雜化?，F在許多人強調書寫時無論書寫什么，都要轉指捻筆，或者要求筆筆中鋒等，這樣也不合適。因為你無論寫什么，筆法很重要，而這些是要變通的，是要鉆研的，不是非要怎么怎么樣，把一些東西死死的框住。
第三個是筆法口決化。如藏頭護尾、欲上先下等。
第四個是現在的行筆路線圖。(貽害最深)
個性筆法。個性化筆法是“書體”極大豐富的主要成因，是書寫者體現個性書寫價值么的主要途徑。個性化筆法的呈現方式:
改變運筆中側鋒的轉換方式(比如米芾的行書)
改變發力的推進方式。
在行筆過程中附加一些提按動作和著意行筆軌跡使筆畫增加了一些技術點，從而創造了新的線條樣式。
小結:
※每一種書體都有對應之筆法
※筆法有時代特征
※筆法有共性-千古不易
※個性化筆法使得書法風格迭出
※筆法主時間屬性，是藝術概念
啟發:
※古法可尋
※連續書寫是書法筆法之命脈
※手法決定筆法
※形是必然的，也是偶然的
※學書法當以退為進
※字法與筆法不可分開
德樂
2017年3月12日
(丁酉二月十六日)
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