篆刻的章法布局是根據要刻的內容和印章材料的形狀來進行構圖的。古人或者說是前人經過各種嘗試，形成了許許多多的約定俗成的章法程式?？v觀歷代名家印存，歸納一下大約有三十多種方法，基本上能概括很多名家的印章章法。當然，隨著印學的發展，也會有新的章法產生，特別是在這個互聯網年代。
〖對比〗
印章布局對比法就是將印文在疏密和朱白上形成鮮明的對比，擴大印文所占的空間矛盾，使疏者更疏，密者更密，朱者更紅，白者更白，產生較強烈的對比感覺效果。如吳讓之的“攘之”白文印，作者就利用這種布局方法?！叭痢弊直緛砉P畫多而密，卻將其所占的位置略作縮小，“之”本來筆畫簡單，所占的空間位置卻比“攘”字大，這就形成了強烈的疏密對比，獲得了很好的藝術效果。
吳讓之的“攘之”白文印
〖對稱〗
對比法布局章法就是使印在疏密、虛實還有就是破殘上作對稱處理。它可以有斜角對稱、左右對稱、上下對稱、交叉疏密對稱等。如郭尚先的“蘭石石簡”一印，就是把筆畫多的“簡”與“蘭”二字和筆畫少的“白”“石”二字，都是分別采用了斜角對稱處理，并以筆畫代替邊框，形成了“密不容針，寬能走馬”的構圖意境。
〖借用〗
印章布局借用法是使印文中上下兩字相同部分的形體，相同部分不再重復的一種處理方法。可以把下一個字或上一個字筆畫相同的部分寫成“=”或“：”還有的是將兩筆連寫在一起，中間不會出現斷開的跡象，這樣可以避免印文的形體重復造成印面單調、呆板。如葉路淵“日日新又日新”一印，就采用了幾處借用方法。
〖挪讓〗
挪讓法是打破印文筆畫均衡占據印面的一種處理方法。至于怎么來打破：筆畫多的字，使之寬，筆畫少的字，使之窄，使印文顧盼有情，于平板中見生機。說的簡單點就像行書一樣字有大有小，只是為了章法上的美觀。如漢印“潁川太守”，即是左右挪讓。其它還有上下挪讓、斜角挪讓等。
〖穿插〗
穿插法也是一種打破印文均衡占據印面的處理方法。穿插法主要看字的筆畫，可根據字的筆畫特點，印面布白、筆畫長短，互相穿插，以達到整體的緊湊、生動、美觀。如蔣仁的“小蓬萊”一印。
蔣仁的“小蓬萊
〖欹正〗
欹字解釋：傾斜，歪向一邊，所以這種方法就是以不平正、不公正來求得平正的處理方法，可以讓字形東歪西扭、上俯下仰而達到“柔中帶剛，活而不亂”的藝術效果，但是不能太刻意，必須要保證章法上的美觀大方，不推薦新手用此法。如寧斧成的“陽剛”一印。
〖夸張〗
夸張就是人為的變換，故意夸大或縮小印文的一種處理方法?？梢詫⒂∽值哪承┕P畫或構件伸長或縮短，加粗或縮細，字體放大或縮小，給印面帶來不板不滯的藝術效果，篆書有一種長腳篆類似于此法，有時候也是因為章法的需要有些筆畫必拉長或者壓縮。如齊白石的'澹容軒'一印。此法多用于單數字的印章內容處理。
齊白石的'澹容軒
〖連字〗
連字法又稱文字嵌合法，這也是對印文字數是單數印文的處理方法?？梢詫蓚€相鄰近的筆畫少的字連在一起，占據一個字的地位，或者是一個筆畫多的字與一個筆畫少的字合在一起，多占少原則，以取得整齊的效果。如吳昌碩的“泰山殘石樓”一印，將“泰山”二字嵌在一個字的位置上。
〖并畫〗
簡稱筆畫合并，這是對多筆畫印文的一種處理方法。對于不花比較多的字可以將其部分筆畫合在一起，合并仍然能看出原來的筆意，這種方法又叫并筆。這種處理，即克服印面的繁雜呆板，又可獲得含蓄的藝術效果。
〖移位〗
移位也可以說是位移，此法是針對印文的局部進行布局，這是對文字偏旁部首的處理方法。對某些印文，可以根據異體字的寫法，簡單的把偏旁部首適當位移，左右結構的字可以經過設計之后變為上下結構；同樣上下結構的字也可以調整為左右結構的字，從而使印面新鮮、活潑、均衡。但一定要合乎成字“六書”，不能隨心所欲，憑空臆造。
〖變體〗
篆書的發展很久遠，所以一個字的篆書書寫方式很多，變體也很多，在同一方印章中出現相同的兩個字，這兩個字就要采用不同的變體來展示，要注意的是篆體不能隨意杜撰，否則就是繆篆，所以變體法的使用應不超出法度為準則。如葉路淵的“日日新又日新”一印，中有三個“日”字，采用了借用和變體兩種方法進行處理這三個“日”字和兩個“新”。
〖留空〗
這種方法也是對印文內容字數是單數的印文的處理方法，也是對筆畫少的印文的處理方法。一些單數的印文如果不采用夸張手法來處理，就可采用此法，留出空白。一些筆畫少的字，如果不宜采用挪讓法，也可任其留出空白，以取得印面的虛實對比效果。
齊白石印章
〖借邊〗
常用語包圍結構的字體，在靠近印章邊框的那個筆畫線條可以直接用邊框代替。
〖代邊〗
代邊法和借邊法差不多，也是對筆畫較多且多為包圍結構的印文的處理方法。可以用印文的靠邊的筆畫代替邊框，這些筆畫即是邊框，又是印文的筆畫，身兼二職。
〖增減〗
這是對筆畫多或少的印文的處理方法。對筆畫過多的印文可以減少筆畫，對筆畫過少的字，亦可增加筆畫。但增減應有根據，不能憑空臆造。
〖粗細〗
這也是對筆畫多或少的印文的處理方法。一些筆畫較多的字，筆畫可以略細一些，筆畫過少的字，筆畫可以略粗一些，但差別不宜過大。這種構圖可以增加印面起伏，富有節奏感。
〖朱白〗
這種方法刻出來的印章我們叫陰陽章，朱白相間法或陰陽相間法這是處理印文筆畫繁簡的一種方法。筆畫繁簡懸殊過大，為達到均衡勻的效果，將筆畫繁的刻成白文，筆畫簡的刻成朱文。朱白相同的印文一般是對稱的，左右、上下、對角都可以。這種處理方法，可以使印面朱白均衡，造成一種和諧感。
〖邊界〗
是拿朱文印和白文印來講的。朱文印一般要加邊框界格，白文印一般不加邊框界格。白文印字形方正、印面飽滿的一般不加邊框界格;，字形不方正的，印面不飽滿的可加邊框界格，與筆畫平行的邊框界格可以是殘缺的，與筆畫不平行的邊框界格不宜殘缺。
〖圖襯〗
字面意思：有圖來襯托，是對印文較少而印面充足的處理方法，一般用于齋館、別號或閑章印，也有用于姓名印的。圖案襯托文字，圖文并施。圖案與內容的意義應盡量吻合?？蓪D案安排在印文的一側、兩側或四周。這種章法處理，能使屯面含義攜永，生動美觀，別具一格，有較好的藝術效果和裝飾趣味。
〖均布〗
平正一路的印章常用此法，其特點是筆畫多為橫平豎直，筆畫的間距與宜細基本相同，轉彎處多作九十度角，斜筆多作四十五度角。用此類方法刻出的印有多種不同的風格?；蚱綄崢愠?，平中得韻;或方圓相濟，較為流暢;或方圓適中，較為工整;或方正平均，較為板滯。
〖呼應〗
就是留出一定的空間，互相呼應。處理好印章的呼應，能使印章的虛實、疏密對比更明顯。呼應不是簡單的重復和機械的對稱，而應富于變化，又能統一，富于動勢，又能平衡，天然渾成。呼應可分為左右呼應、上下呼應、對角呼應、交叉呼應、錯落呼應等幾種。
〖獨秀〗
即在某處獨自留在空間，與布局的印文作虛實強烈的對比。與呼應法的純粹的留空法是有區別的。不同之處是呼應法即虛對虛、實對實，留空是單獨留空，不需要呼應。獨秀法是虛與實相對比。此法運用得當，可產生不對稱的平衡和富有動勢的章法。其藝術效果猶如一花獨放，挺秀于綠葉叢中。如齊白石的“慚愧世人知”印。
齊白石的“慚愧世人知”印
〖方圓〗
運用方圓線條的形式美來對印方作方中寓圓，圓中含方的處理方法，并使方、圓對比相襯，又呼應得法。這種方法常用在閑章的布局和圓形章的設計。如古印“趙太子丞”印、“陽青已”印及“良菟”印等。
〖俯仰〗
一字中筆畫與筆畫或一印中印文與印文，作成向下俯與向上仰相呼應之勢，從而求得文字結構或章法布局的生動緊湊?，F在網絡平臺中有較多的人都采用此法。
這是根據章法上的需要，而將帶弧勢圓轉處的印文作“屈”法或“伸”法處理，屈者帶方折屈曲勢，伸者取直勢，以求全印章法上的變化統一。作屈伸法處理印文要符合“六書”，不可隨意取巧，多加屈伸，以免造成錯字，弄巧成拙。如'尹未央印'中的'尹'字作屈法處理;“郝巳”印中的“巳”字作伸法處理。
尹未央印
〖大小〗
這個大小指的是字體的大小，即將印文作大、小的對比處理，求得章法上的虛實疏密呼應，從而產生節奏韻律感。如吳昌碩的“陶文沖五十以后書”一印的大、小字對比，和留空錯落呼應的處理，十分成功，富于節奏和韻律。
〖向背〗
印文分別作筆勢和重心作向左、背右的移動，使之產生明顯的節奏和韻律感。此法不常用！
〖縱橫〗
是根據印文結構以及印章形狀特點，而分別作結字上的縱向拉長和橫向拉寬的夸張處理。也就是說，結字長形的多作縱向拉長，長者越長;結字扁形的多作橫向拉寬，扁者越扁，使之成為“縱橫交錯'的'縱-橫-縱'式的強烈對比。如趙之謙作的'朱志復字子澤之印信'一印。
趙之謙作的'朱志復字子澤之印信
〖離合〗
此法與前面講的有幾種方法類似，是幾種簡單方法的統一展現，為求得印章的疏密合意，將章法某處作分“離”，使之結構寬展，某處作“合”，使之結構團結、緊湊，從而使全印彼此制伏而統一協調?；驅⒂∥慕Y字作離合處理，或將印文與邊框作離合處理，或將印文與印文之間作離合處理。
〖殘缺〗
此法類似于破殘，隨意并非真正的隨意，殘缺就是為彌補章法上的疏密、輕重、肥瘦、虛實等方面的不足之處，而作殘缺印面使之變化統一的方法。包括印文的殘缺、邊框的殘缺。印文的殘缺是指多個平行筆畫并列在一起和筆畫太密集時可以用殘缺法補之;邊框的殘缺是指圓形和橢圓形的邊框需作適當殘缺，或指邊框粗者可作殘缺，或指印文靠邊的平行筆畫多或長者，印框可作殘缺印章殘缺的處理巧妙，運用得當，可增加章法藝術的朦朧美和古拙美。如吳昌碩“新陶書屋'一印。
