面前須對(duì)全幅山水的的意境，章法整體構(gòu)想成熟，然后從一個(gè)較完整的局部畫到另一個(gè)局部。從何處起筆要視具體章法布局而定。可以先從下部的山取勢(shì)，畫好后，生發(fā)到整體的畫面。這種畫法比較靈活，富有變化，勾、皴、擦、染、點(diǎn)結(jié)合進(jìn)行，更須時(shí)時(shí)照顧到整體效果，務(wù)使作品氣勢(shì)連貫、畫面完整。
1用淡墨勾出山與樹的基本輪廓。
2從畫面的主峰或從一個(gè)局部畫起。
3用淡墨從山的脈絡(luò)陰陽(yáng)凹凸處皴染。
4接著就要全幅畫面，云、樹各處及山腳等部位一遍一遍的進(jìn)行。
一幅作品的作畫步驟因各人的習(xí)慣不同而不同。一般情況是，先用碳條定下整幅山水畫的大體位置。
一般是近處濃，遠(yuǎn)處淡。皴擦?xí)r要抓住重點(diǎn)，如果畫畫是從峰頂為中心，沿著中間嘴突出的地方向兩旁逐漸發(fā)生，筆墨要注意表現(xiàn)整體效果，勾勒與皴擦要渾然一體。
大的格局完成以后，在深入刻畫近景中的樹木、云水、建筑。要烘染出云氣，用筆含淡墨拖出遠(yuǎn)山。待畫面干后，再在重點(diǎn)部位皴、擦、點(diǎn)、染，使畫面更具有層次感。最后用濃墨在山頭點(diǎn)苔。
山水畫的筆墨運(yùn)用
中國(guó)的山水畫是用筆墨作為塑造山水的主要手段的，要充分發(fā)揮筆墨的作用，中鋒、側(cè)鋒、散鋒，濃墨、淡墨、焦墨都要用，順，逆、拖、擦都要從實(shí)際出發(fā)加以靈活運(yùn)用。技法上要熟練掌握筆墨的輕重虛實(shí)、枯濕濃淡，才能夠恰到好處地表現(xiàn)對(duì)象。
山水畫要運(yùn)用濃墨、淡墨、焦墨、潑墨、積墨等墨法，使干、濕、濃、淡既有對(duì)比，又能協(xié)調(diào)。要掌握好水與墨的關(guān)系，營(yíng)造出水墨淋漓的效果。要善于使用破墨法，破墨法是在水墨未干時(shí)重疊筆墨，任其自然滲化的方法。淡破濃、濃破淡，要運(yùn)用自如，充分的表現(xiàn)景物的微妙變化。
在繪畫實(shí)踐中，通常各種用墨法都要用到。用得比較多的是積墨法，在前一層墨色干后，重疊筆墨，使層次深厚。積染可用中墨皴擦，淡墨渲染；也可用焦墨皴擦，復(fù)用濕墨重復(fù)烘染。所染遍數(shù)不拘，最終以取得效果為目的。需要注意的是，在重疊皴擦渲染時(shí)，要有層次而不亂，似重疊而有不重疊。復(fù)加的線條要靈活松動(dòng)，講究筆意，墨色參差，不可犯“結(jié)”“膩”之病
在山水畫中，畫好的點(diǎn)葉十分重要。無(wú)論是積墨法還是破墨法，都要用到點(diǎn)，畫點(diǎn)的時(shí)候，需要用到的既有筆法也有墨法。點(diǎn)在山水畫中可以表現(xiàn)樹葉、叢林，遠(yuǎn)山上的一點(diǎn)則是一叢叢樹木，樹干或山石上的點(diǎn)則是苔點(diǎn)。
點(diǎn)的變化也較多，如大混點(diǎn)、圓點(diǎn)、胡椒點(diǎn)、直筆點(diǎn)、橫筆點(diǎn)、破筆等，可根據(jù)畫面需要靈活運(yùn)用。畫點(diǎn)要一氣呵成，運(yùn)筆要有節(jié)奏，掌握好點(diǎn)的力度和速度，使點(diǎn)與點(diǎn)之間在筆勢(shì)與筆意上相互呼應(yīng)。
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