臨寫長卷整幅展示視頻：臨趙孟頫行書《續(xù)書譜》有多難？我的長卷展示給你看
【名家簡介】趙孟頫（1254～1322），字子昂，號松雪道人，世稱“趙松雪”。宋太祖子秦王德芳十世孫。吳興（今浙江湖州）人，后人稱“趙吳興”。鮮于樞說：“子昂篆、隸、正、行、顛草俱為當(dāng)代第一；小楷又為子昂諸書第一。
續(xù)書譜 鄱陽姜夔（姜夔《續(xù)書譜》作者，為宋代著名詞人。——小編注）
真、行、草書之法，其源出于蟲篆、八分、飛白、章草等。圓勁古淡，則出于蟲篆；點(diǎn)畫波發(fā)，則出于八分；轉(zhuǎn)換向背，則出于飛白；簡便痛快，則出于章草。然而真、草與行，各有體制。歐陽率更、顏平原輩以真為草；李邕、西臺以行為草。亦以古人有專工正書者，有專工行書者。信乎！其不能兼美也。或云：草書千字，不抵行書十字：行書十字，不抵真書一字。意以為草至易而真至難，豈真知書哉！大抵下筆之際，盡仿古人，則少神氣：專務(wù)遒勁，則俗病不除，所貴熟習(xí)兼通，心手相應(yīng)，斯為妙矣。白云先生、率更《書訣》亦能言其梗概。孫過庭論之甚詳，可參稽之。
真書以平正為善，此世俗之論，唐人之失也。古今真書之妙，無出鐘元常，其次則王逸少。今觀二家之書，皆瀟灑縱橫，何拘平正？良由唐人以書判取士，而士大夫字畫，類有科舉習(xí)氣。顏魯公作《干祿字書》，是也。矧（況）歐、虞、顏、柳，前后相望，故唐人下筆應(yīng)矩入規(guī)，無復(fù)魏、晉飄逸之氣。且字之長短、大小、斜正、疏密，天然不齊，孰能一之？謂如“東”字之長，“西”字之短，“口”字之小，“體”字之大，“朋”字之斜，“黨”字之正，“千”字之疏，“萬”字之密，畫多者宜瘦，畫少者宜肥。魏、晉書法之高，良由各盡字之真態(tài)，不以私意參之耳。或者專喜方正，極意歐、顏；或者惟務(wù)勻圓，專師虞、永，或謂體須少扁則自然平正，此又有徐會稽之病。或云：欲其蕭散，則自不塵俗，此又有王子敬之風(fēng)，豈足以盡書法之美哉！吾嘗采古人之字列之為圖，今略言其指：點(diǎn)者，字之眉目，全藉顧盼精神，有背有向，隨字之形勢。橫直畫者，字之體骨，欲其堅(jiān)正勻靜，有起有止，所貴長短合宜，結(jié)束堅(jiān)實(shí)。丿、乀、者，字之手足，伸縮異度，變化多端，要如魚翼鳥翅，有翩翩自得之勢。挑剔者，字之步履，欲其沉實(shí)。晉人挑剔，或帶斜拂，或橫引而外，至顏、柳始正鋒為之，正鋒則無飄逸之氣。轉(zhuǎn)折者，方圓之法。真多用折，草多用轉(zhuǎn)；折無少駐，駐則有力；轉(zhuǎn)不欲滯，滯則不遒。然而真以轉(zhuǎn)而后遒，草以折而后勁，不可不知也。懸針者，筆欲極正，自上而下，端若引繩。若垂而復(fù)縮，謂之垂露。故翟伯壽問于米老曰：“書法當(dāng)何如？”曰：“無垂而不縮，無往而不收。”此必至精至熟然后能之。古人遺墨，得其一點(diǎn)一畫皆昭然絕異者，以其用筆精妙故也。大令以來，用筆多失。一字之間，長短相補(bǔ)，斜正相拄，肥瘦相混，求妍媚于成體之后，至于今世，尤甚焉。
用筆不欲太肥，肥則形濁；又不欲太瘦，瘦則形枯；不欲多露鋒芒，則意不持重；深藏圭角，則體不精神；不欲上小下大，不欲左低右高，不欲前多后少。歐陽率更結(jié)體太拘，而用筆特備眾美，雖小楷而翰墨灑落，追縱鐘、王，來者不能及矣。顏、柳結(jié)體既異古人，用筆復(fù)溺于一偏。余評二家為書法之一變，字畫剛勁高明，固不為無助，而晉、魏風(fēng)規(guī)，掃地矣。然柳氏大字，偏旁清勁可喜，近世有效之者，則俗濁不足觀。故知與其太肥，不若瘦硬也。
姜堯章續(xù)書譜簡帙當(dāng)多余此幀，特錄其真、行二體之結(jié)構(gòu)用筆耳。茍能神而明之，則雖各體，當(dāng)亦不出此中。合衛(wèi)夫人筆陣圖而觀之，而書道於是乎無遺議矣。
至治元年九月十日 過吳門書與顧暮夫友契 子昂
