?一.何時需要使用對仗？
1.唐五（七）絕句（四句詩式）
唐絕句之任何一式，均無須使用對仗。
2.唐五（七）律詩（八句詩式）
唐律詩之任何一式，均須使用對仗。
A.何處使用？
通常而言，一首八句（四聯）組成的唐五（七）律詩，其第二聯與第三聯必須對仗。但也可例外（以后再講）。
B.如何對仗？
首先須知對仗定義與分類等基本概念之后，才知如何對仗。
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注解:
以下內容引自百度百科＂對仗＂條目，略做增減。
二.唐律＂對仗＂概述
1.定義:
１對仗，即依據＂字音平仄＂與＂字意虛實＂所構成對偶的語句。
包括二個方面:詞語互為對仗和句式互為對仗。
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2.由來:
古之朝廷議事，皇帝坐塌正中，百官分列兩側相對，此為儀仗。
對仗與漢魏駢偶文句密切相關，可說是其發展而成。對仗本身就是一種駢偶。
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3.規定
1).對仗首先規定上下兩句平仄必須相反.
2).其次規定相對的句子句型應該相同，句法結構要一致。
例如主謂結構對主謂結構，偏正結構對偏正結構，述補結構對述補結構等。
3).再者規定詞語所屬的詞類(詞性)相一致，如名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞等；詞語的"詞匯意義"也要相同。
例如同是名詞,它們所屬的詞義范圍要相同（比如天文、地理、宮室、服飾、器物、動物、植物、人體、行為、動作等同一意義范圍內的詞，方可為對。
4).對仗分類可有幾種方法。
例如，運用寬嚴之分法，則可分成:工對、寬對、鄰對、借對、流水對、扇面對等。（見下面）
運用內容之分法，則可分為:言對、事對、正對、反對等。
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4.分類
1).寬對
它與工對是相對的概念。寬對是一種不很工整的對仗，一般只要句型相同、詞的詞性相同，即可構成寬對。
寬對比鄰對要求再寬一些。如一般以名詞對名詞、以形容詞對形容詞便可以。
例如，黃魯直《答龍門秀才見寄》詩第二聯“明月清風非俗物，輕裘肥馬謝兒曹”便是寬對。
2).鄰對
用詞義門類比較接近的詞為對,便稱為"鄰對"。
所謂詞義門類相近，如天文與時令、地理與宮室、器物與衣飾、植物與動物、方位對數量等的關系。
例如,白居易《感春》中,兩句：“草青臨水地，頭白見花人”。草與頭不同類，水與花不同類，地與人不同類，這可以算是鄰對。
3).自對
自對也叫當句對，即在一句之中某些詞語自成對偶，叫作自對。
如洪邁《容齋隨筆》中引李義山詩：“密邇平陽接上蘭，秦樓鴛瓦漢宮盤。池光不定花光亂，日氣初涵露氣干。但覺游蜂繞舞蝶，豈知孤鳳接離鸞，三星自轉三山遠，紫府程遙碧落寬。”
詩中多各相為對，如第二句的秦樓對漢宮，瓦對盤；第五句的游蜂對舞蝶；第六句的孤鳳對離鸞等等。
4).借對
也稱為假對。它通過借義或借音等手段來達到對仗工整的目的。
借對有兩種借法。
A.借義是利用詞的多義性，通過一個詞的某一種意義與相應的詞構成對仗。
例如杜甫《曲江》詩：“酒債尋常行處有，人生七十古來稀”。“尋常”一詞具有多種含義，一為“平常”，一是“八尺為尋，倍尋為常”。前者是一般的副詞，后者是數量詞，這里用尋常來對數詞“七十”，用的是它本來具有的數量方面的含義，而詩中用的卻是它副詞方面的意義。這就是“借義對”。
B.借音是利用字詞之間的同音關系，以甲詞（字）來表示乙詞（字）。例如對句用了甲字，對句本來應當使用與甲字意義相類似的乙字，但用乙字在全中的意義上又不合適。于是就選用一個與甲字同音而又字義相關的丙字來結成對仗。
例如，俞弁在《逸老堂詩話》中說：“洪覺范《天廚禁臠》有琢句法，中假借格如‘殘春紅藥在，終日子規啼’，以紅對子（諧紫）；如‘住山今十載，明日又遷居’，以十對遷（諧千），皆是假借。以寓一時之興，唐人多此格，何以穿鑿為哉。”文中所舉就是“借音對”。
5).錯綜對
古代韻文對仗的一種方式，它不拘字詞的位置，相對的詞語處于錯綜交*的情況。
例如，中唐詩人李群玉《杜丞相筵中贈美人》詩：裙拖六幅湘江水，髻挽巫山一段云，“六幅”與“一段”結成對仗，“湘江”與“巫山”也結成對仗，但位置不同。這便屬于錯綜對。
6).流水對
流水對是出句與對句在意義上和語法結構上不是對立的，而是有上下相承的關系，兩者不能脫離或顛倒，而是有一定秩序的語言結構。
例如，杜甫《聞官司軍收河南河北》詩的兩句：“即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽”。它們有前后相承接的關系，必須是從四川的巴峽到達巫峽，然后才能再從襄陽到達洛陽，先后的次序不能倒置。而語句的關系上，是下句承接上句，兩者構成一個順承復句，而這兩句使用的詞語，卻構成對仗。這種對仗有如流水，從上游流到下游，故稱之為"流水對"。
參考文獻:
百度百科:對仗條目。
