第二節 四聲和平仄
一、什么是四聲？
什么是四聲？現舉一例：在媽（mā）麻（má）馬（mǎ）罵（mà）這四個字中，雖然聲母和韻母都相同，但因聲調各不相同，就使得它們各自的含義完全不同。聲調—、/、∨、\這四個符號分別代表陰平、陰平、上聲、去聲。在讀法上，陰平是高平調，陰平是高升調，上聲是先降后升的曲折調，去聲是降調。這是現代漢語即普通話的四聲。
古代漢語也分為四聲，即平聲、上聲、去聲、入聲。
現代漢語四聲與古代漢語四聲的區別，主要在分類上。現代是陰平、陽平、上聲、去聲。古代是平聲、上聲、去聲、入聲。現代把古代的平聲分為陰平和陽平，保留上聲和去聲，取消了入聲。
所謂入聲，是指發聲短而急促的聲調。目前，我國南方一些方言還保留有入聲。
二、平仄的區別
古人把四聲分為相互對立的兩大類，即平聲和仄聲。平聲自成一類，稱為“平”；仄聲包括上、去、入三聲，稱為“仄”。仄就是不平的意思。現代漢語的平聲包括陰平和陽平；仄聲包括上聲和去聲，與古代漢語分類大體相同，小有區別。
所謂大體相同是指現代漢語的平聲（陰平、陽平）與古代漢語的平聲大體相同，現代漢語仄聲（上聲、去聲）也大體相同。
所謂小有區別是指消失了的古代入聲字，分別派入了現代漢語的陰平、陽平、上聲和去聲，這就使得有一部分現代讀平聲的字因古代讀入聲而屬于仄聲字。這就是我們用現代漢語讀格律詩詞有時會感覺平仄不協調的原因。
三、詩詞必須講究平仄
聲調是漢語的一大特點。四聲與韻的關系很密切，一般來說，只有韻母相同、平仄聲調也相同的字，才是在詩詞中可以押韻的同韻部字，而平仄聲調不同，即使韻母相同的字也不能算是同韻，在詩詞中不能用來押韻。
由于平仄是格律詩詞中最重要的元素，因此，既要正確運用平仄格律，又要善于選擇平仄中的不同聲調的字。這就要求我們字斟句酌，仔細推敲，認認真真地下功夫。
第三節 粘對
一、“粘”與失粘”
律詩平仄有“粘對”規則（詞沒有這一規則）。
所謂“粘”，就是平聲與平聲相粘，仄聲與仄聲相粘。具體來說就是：律詩中后一聯出句的第二個字平仄一致（因律詩各句的第一個字往往是可平可仄，所以第二個字作為衡量標準；嚴格來說，應是二、四、六三個字相粘），即第三句跟第二句平仄相粘。以七律“仄起、首句不入韻式”的杜甫《聞官軍收河南河北》為例，以圖顯示：
（出句）仄仄平平平仄仄 劍外忽傳收薊北，
（對句）平平仄仄仄平平 初聞涕淚滿衣裳。
（出句）平平仄仄平平仄 卻看妻子愁何在，
（對句）仄仄平平仄仄平 漫卷詩書喜欲狂。
（出句）仄仄平平平仄仄 白日放歌須縱酒，
（對句）平平仄仄仄平平 青春作伴好還鄉。
（出句）平平仄仄平平仄 即從巴峽穿巫峽，
（對句）仄仄平平仄仄平 便下襄陽向洛陽。
注：上下兩句為一聯。除“仄平腳”第一字可平可仄外，其余各句第一、三句均可平可仄，下同。
“粘”是附著、粘合的意思。“粘”的作用可以使詩相鄰兩聯的平仄不重復，聲調起伏交錯，富有變化。這是寫作格律詩的規則，違反這個規則叫做“失粘”。
二、“對”與“失對”
所謂“對”，就是平聲與仄聲相對，仄聲與平聲相對立。具體來說就是在各聯的出句和對句中，其平仄聲的安排是交替對立的。叢上面所列的七律平仄格式中可以看出，它們各聯的出句和對句中平仄是完全對立的。但這只是七律的其中一種格式，如遇首句入韻的情況，首聯（即第一、二兩句）的格式為：
（第一句） 仄仄平平仄仄平 （出句）
（第二句） 平平仄仄仄平平 （對句）
由于韻腳的限制，首聯的出句和對句的平仄，只能說是基本相對。
“對”的作用同樣是使聲調多樣化。如果不是這樣相對，那么，各聯對句中平仄聲調就與出句雷同了，不僅重復，而且呆板。所以，這也是寫格律詩的一個規則，違反這個規則，叫做“失對”。
必須特別強調指出的是：“粘對”的規則適用于一切近體詩，也是區別近體詩與古體詩的重要特征之一。另外，掌握了“粘對”規則以后，可以幫助我們熟記和背誦律詩的平仄歌訣（即格式）。只要知道第一句的平仄排列，那么全篇的平仄格式就能輕而易舉地背誦出來。
（歲寒齋主輯）
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