在迎接中華人民共和國成立70周年之際，各地都在不同領域不同行業發文呈現建國以來所取得的巨大成就。文學領域也不例外。因此，筆者也試圖將建國以來特別是改革開放以來溫江文學作一個簡要的綜述。以下所述只代表個人觀點，如有不妥可予糾正。
作家群的出現
溫江是個小縣，上個世紀七八十年代人口不過三十萬人，而今撤縣設區后隨著城市化進程的加快，人口增加到八十萬人左右。而就在這區（縣）級層面，就有中國作家協會會員二人，省、市作家協會員達二三十人（不含住溫高校及家住溫江的外地作家）。這是溫江文學的一個顯著特征。改革開放前的六七十年代，以田友桂、李富和、季文博、劉大軍、劉文成、賴安祥為代表的業余創作隊伍并沒有形成“群”，其作品主要以曲藝寫作為主。像四川清音、金錢板、對口詞、三句半等。可這批老作者用他們的作品緊隨時代、謳歌時代，也適應了時代發展需求。田友桂的表演唱《重任在肩》曾在《四川文學》上發表，并在溫江專區的文藝匯演中獲獎。為日后溫江文學的發展奠定了堅實的基礎。
改革開放后，特別是近幾年由新、老溫江人組合共同形成了作家群體。從文學體裁上的各類型創作都涌現了較有影響的作者，如小說創作方面的有李永康、鄒廷清、章劍、張煒等；散文、隨筆方面的亦兮、肖木、張煒、云跡、周萍、朱玲等；詩歌方面的杜榮輝、肖木、顧平、云跡、周萍等。他們在文學領域深耕細作，創作了一批在省市乃至全國有一定影響力的作品，為溫江文學的繁榮爭光添彩。
文學的繁榮
改革開放后，隨著我國社會經濟發生的翻天覆地的變化，為作家們的創作提供了創作源泉。溫江作家的作品層出不窮。尤其是近來年，文學領域的小說、詩歌、散文等作品不斷涌現。溫江作家的部分作品在省市乃至全國都具有一定的影響力。這是溫江文學的又一特征。
在小說創作上。李永康、鄒廷清、章劍、張煒等的作品可圈可點。李永康的《生命是美麗的》不僅數度獲獎，而且被多個省市上百次選為中小學考試中的試題和練習題。筆者曾是中小學的語文教師，深知能被選為教材或練習題的文章要求是極高的。她要求結構層次要清晰，語言要規范，構思要精巧，文章的思想要有深度等。他的《對話與探索—關于微小說》是全國第一部研究“微小說”理論著作，其影響力也是很大的。長篇小說《金馬河》獲得四川文學獎，是溫江文學界的驕傲。作者鄒廷清算是溫江文壇重量級的人物之一。他的作品在描述溫江歷史人物、民風民俗、川西平原的秀美風光等方面是值得充分肯定的。作為長期從事記者工作的章劍，近幾年潛心寫作，新作品不斷出現。在他的拆遷農民如何轉變為新市民這一領域，深度挖掘后呈現在讀者面前的長篇小說《進城記》、中篇小說《親愛的麻將》等作品取得了不俗的成績。他作為成都文學院的簽約作家、《親愛的麻將》榮獲《安徽文學》年度佳作獎，使他個人的文學創作邁上了一個新的臺階，也為溫江文學走出成都走出四川走向全國，為溫江文學增添了光彩。張煒的《長大后我就成了你》《最后的艄公》，不僅在散文隨筆、中短篇小說上開辟了一片新天地，而且在作品的思想深度上令人稱道。張煒長期在《今日溫江》（原為《溫江報》）從事文藝副刊編輯工作。他在發現、培養溫江業余作者上是做出了特殊貢獻的。他在長期為他人做嫁衣的同時，堅持寫作，真是難能可貴！
散文詩歌方面。杜榮輝、周萍、云跡、凌昆、顧平、孟俊逸等散文作家、詩人在溫江文壇可謂成績喜人。青年詩人杜榮輝的《橘子園》《故鄉的明月》等詩集是其創作成果，他曾多次獲獎。在堅持業余創作的同時，主編的《魚鳧詩刊》也頗具影響力。得到了“中國詩人萬里行”著名詩人曉雪、葉延濱的高度評價。周萍，近年來作品并不多的女作家，她的散文和詩作獨具特色：抒情、婉約、柔美是其重要特點。
《他山他水》是云跡近兩年出版的文集，一山一水一草一木的書寫往往體現他獨到的眼光與思考。這里需要特別提到的兩位作家亦兮和肖木，一個是成都老報人，一個是溫江文化館的老創作員。應該說他們是溫江文學界的前輩，可現在依然寶刀不老筆耕不掇。亦兮和肖木的散文、詩作緊隨時代的步伐，書寫溫江的巨變，歌頌了溫江的大美。
長篇小說創作有待加強
盡管70年來尤其是近些年來溫江文學取得了豐碩的成果，但仍有自己的短板。近些年來，長篇小說創作成就不大，就是溫江文學發展的短板。除了前面提到的鄒廷清的《金馬河》獲得四川文學獎，在省級層面有一定影響外，其余的中青年作家就沒有一部叫得響的作品問世。
一是數量少，二是質量不高。盡管有前面已提到過的章劍的《進城記》和筆者近幾年創作的《高七五級二班的學生們》等三部長篇小說外，總體講受眾面小，傳播力度有限，沒有產生多大的影響。
長篇小說創作，考驗著一個作家是否有沉靜之心、耐得住寂寞。他需要用長達數年的功夫去磨一部長篇，寫出一部經得起讀者與時間檢驗的佳作。這確實很難，但又是一個有長篇小說創作理想的作家所必須做到的。對此，我們對溫江中、青年作家充滿期待和信心。
文學批評的缺失
文學批評的開展，對一個地方的文學繁榮起著十分重要的作用，對一個作家的成長也是十分重要的。作家和文學評論家既是朋友也是“冤家”。對作家來說一部作品的出現，就如母雞生蛋一樣，蛋下了，無論你煮了吃煎了吃，那是別人的事。而對文學批評家來說，除了對作品的思想性、藝術性等加以評頭論足外，有時要免不了“挑刺”。這需要文學評論家的膽識，不怕得罪人。作為文學評論者，不僅需要有較高政治、藝術方面的修養，而且還要有較高的文藝理論素養。通過對若干文學作品的評判，為作家的創作作理論上的引領。而作家們的創作實踐，又需要評論家的提煉歸納與總結。文學就是這樣不斷地發展。
這里，我們不妨作一個不同層面的比較。上個世紀八九十年代，以古華、彭見明、何立偉等為代表的文學湘軍的形成，他們在創作上成就突出，在中國文壇上雄居一方，這期間也少不了一支評論家隊伍的助推。陜西文學的大家們的力作層出不窮，除了評論家們的步步跟進外，這些文壇大家們還有一個共同點，就是文人相敬而不相輕。當路遙獲得茅盾文學獎后，同為大家的陳忠實不僅熱情地祝賀他，而且暗暗發誓不寫出一部逝后墊頭的作品誓不罷休。數年后一部史詩性的《白鹿原》橫空出世。再如目前中國文壇熱議的“里下河文學”現象，除了作家們的潛心創作外，文學評論家們的疏理、歸納、整理功不可沒。
在一個小小的溫江，不求一支評論家隊伍的形成，只求有一兩個文學批評人才的出現。為溫江作家們的作品搖旗吶喊就是一件幸事。
作者系溫江區小說家，成都市作家協會會員，近年來出版小說多種。
