這是一個(gè)復(fù)雜的時(shí)代，超級(jí)英雄們都不屑于頭腦簡單地打打殺殺，他們糾結(jié)、思考，像陀思妥耶夫斯基小說主人公那樣審視自己的心靈，每天不問自己三遍“我是誰，我從哪里來，我要往何處去”就無法脫掉斗篷和戰(zhàn)袍上床安睡（一個(gè)人?。?。豈止超級(jí)英雄，幾乎所有銀幕英雄都越來越苦大仇深內(nèi)心矛盾的樣子，他們嘴里念著深?yuàn)W陰郁的詩句，爭相擺脫肌肉男的形象，試圖讓自己變成哲學(xué)家、詩人、政治領(lǐng)袖和神經(jīng)病的混合體……
幸虧還有人喜歡在這個(gè)復(fù)雜糾結(jié)的時(shí)代拍簡單電影，比如《瘋狂的麥克斯4：狂暴之路》，比如雷德利·斯科特導(dǎo)演的《火星救援》。
有了《地心引力》和《星際穿越》珠玉在前，甚至更早時(shí)候同題材的《火星任務(wù)》、《紅色星球》，雷德利·斯科特為什么還要拍一部同樣是外太空探險(xiǎn)，同樣有隊(duì)員被困，同樣表現(xiàn)人類面對(duì)未知自然的電影？因?yàn)樗业搅送耆珜儆谧约旱慕嵌龋阂苑e極甚至調(diào)侃的態(tài)度來講述這個(gè)看似可怕的故事，表現(xiàn)技術(shù)力量和科學(xué)精神給人帶來的堅(jiān)定信念與勇氣。這與諾蘭在《星際穿越》中引用的詩句“不要溫和地走進(jìn)那個(gè)良夜”主題相近，內(nèi)核卻很不相同——在諾蘭的電影中，求生欲望與勇氣來自于人類的情感，特別是超越時(shí)空的父女之愛。在斯科特這里，只有工程師般的計(jì)算、推演、實(shí)踐，只有科學(xué)以及人類面對(duì)困境激發(fā)出的集體精神，才是主人公賴以生還的根本。
本質(zhì)上，《火星救援》是與導(dǎo)演當(dāng)年的經(jīng)典之作《黑鷹墜落》一脈相承的：盡管一個(gè)是冷峻的戰(zhàn)爭片，一個(gè)是輕幽默的科幻片。但兩者都不追求深度，主題非常簡單直接，以客觀呈現(xiàn)的方式盡量淡化導(dǎo)演的主觀態(tài)度。在細(xì)節(jié)上則極度追求真實(shí)、精確、細(xì)致；電影技巧完全為故事服務(wù)，不玩花哨。
《地心引力》、《星際穿越》和這部《火星救援》堪稱最近幾年最優(yōu)秀的三部太空科幻電影。在思想深度方面，《地心引力》最出色，它把一個(gè)太空站遇險(xiǎn)的驚悚災(zāi)難題材歸結(jié)到“回歸母體”的主題上；《星際穿越》的主題思想“愛是除了引力外唯一能超越時(shí)間和空間維度的力”其實(shí)很模糊甚至可疑，但諾蘭這部影片勝在故事的豐富性、把深?yuàn)W的科學(xué)理論融合于情節(jié)之中，還有就是諾蘭通過對(duì)宏大宇宙和宏大事件（人類生存）的描述，把主人公感情提升到了幾乎夸張的極富戲劇性的高度——其所形成的強(qiáng)烈的情感沖擊力是另外兩部影片所不具備的；但從質(zhì)感上說，我認(rèn)為《火星救援》優(yōu)于另外兩部影片，而這種科幻電影的質(zhì)感是非常難得可貴，非常有難度的！這種質(zhì)感，只有在非科幻影片《阿波羅十三號(hào)》或《2001太空漫游》這樣的大師經(jīng)典中才有。
重要的事情說三遍，《火星救援》最最出色的地方在于：質(zhì)感！質(zhì)感！質(zhì)感！無論是火星的場景，還是各種太空設(shè)備的造型、功用、操作方式，都極其寫實(shí)、逼真。不像很多科幻電影，為了視覺效果隨意做不知所以的夸張?jiān)O(shè)定，追求“智笑愚駭”效果。影片所呈現(xiàn)出來的技術(shù)美感已經(jīng)到了登峰造極的地步——舉個(gè)例子，諾蘭和斯科特一樣，都贊同少用電腦CG，多做實(shí)景/模型特效的手法。但《星際穿越》中的飛船（特別是那艘小飛船）在質(zhì)感上仍然與《火星救援》中的飛船及其他設(shè)備有些距離。《地心引力》中的CG使用比較多，質(zhì)感方面就更差一些，很多場景CG感非常明顯——大家可以比較一下三部電影中角色在太空艙外行走的場面，哪部更有質(zhì)感一目了然。今年的《瘋狂的麥克斯4》也是以質(zhì)感取勝的例子，影片中大量采用實(shí)景拍攝，特別是追車特效，只用CG做后期優(yōu)化處理，幾乎全是實(shí)打?qū)嵱谜嫒苏孳嚺臄z，其質(zhì)感遠(yuǎn)超很多華而不實(shí)的賽車大片甚至動(dòng)作大片?！痘鹦蔷仍芬彩侨绱耍瑤缀趺總€(gè)設(shè)備每顆螺釘你都能看得清清楚楚。影片的中近景很多（《地心引力》也是大量的近景特寫，但那個(gè)故事本來發(fā)生在狹小的空間站中），以此來凸顯真實(shí)感。你極少會(huì)看到片中有把遠(yuǎn)景的設(shè)備或物體虛焦掉的鏡頭，也很少有大幅的鏡頭運(yùn)動(dòng)——一句話，雷德利·斯科特特意把這部影片拍得規(guī)規(guī)矩矩、踏踏實(shí)實(shí)！原著本來就是這樣的風(fēng)格。
在三部影片中，只有雷德利·斯科特這部科幻片是積極陽光的態(tài)度，其幽默感也來自原作那種可愛甚至逗逼的行文味道。再加上呆萌的馬特·達(dá)蒙主演，以及單純懷舊的迪斯科音樂，沉重的故事就變得輕松有趣起來。有些觀眾可能會(huì)抱怨：太輕描淡寫了吧，想想馬特·達(dá)蒙當(dāng)時(shí)的遭遇，他會(huì)不恐慌么？他會(huì)不思考生存的意義么？他會(huì)不胡思亂想么？怎么會(huì)那么熱情開朗陽光滿溢地去克服一個(gè)個(gè)困難，連點(diǎn)頹廢恐懼失控的波折都沒有？一方面這就是小說原著的風(fēng)格，另一方面，以斯科特《異形》《銀翼殺手》兩大黑色科幻經(jīng)典的功力，顯然非不能也，是不為也。從來沒拍過喜劇的雷德利·斯科特（好吧，《火柴男人》算有點(diǎn)喜劇味道）看來想嘗試一下完全不同于《普羅米修斯》的感覺。在美國正重啟太空計(jì)劃，人類再次熱衷于火星的時(shí)候，《地心引力》和《星際穿越》顯得太人文化太沉重了。多年以來，像《人類之子》這種充滿濃厚反思色彩的科幻電影拍了又拍，早年間那些技術(shù)感十足的科幻電影卻已經(jīng)少有人繼承了。斯科特以科學(xué)家特別是工程師的角度入手，拍了這樣一部積極簡單的作品，其實(shí)還是特例。大潮流似乎仍舊青睞有深度、對(duì)太空探險(xiǎn)持謹(jǐn)慎甚至悲觀態(tài)度的科幻電影。
還有人覺得影片仍舊是簡單俗套的英雄主義和主旋律那一套。話是沒錯(cuò)，但你不能要求每部影片都照著《2001太空漫游》或《銀翼殺手》來拍不是？影片中其實(shí)也有很多個(gè)層面，包括對(duì)官僚體系的描寫，提到了公關(guān)、營救方案的可行性、資金等等因素；事件的廣度已經(jīng)超過了《地心引力》中狹窄的敘事角度。但斯科特采用了一種點(diǎn)到為止的態(tài)度，不想讓故事和角色停滯下來。我認(rèn)為用“美式英雄主義”和“主旋律”來概括這部影片都是不恰當(dāng)?shù)?，更?zhǔn)確的關(guān)于內(nèi)核的說法應(yīng)該是“樂觀嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目茖W(xué)精神”。還有觀眾吐槽說，影片中的配角實(shí)在單薄，全是標(biāo)簽式的人物。不過你想想，在這樣的事件，這樣的環(huán)境（NASA本來就是一個(gè)理想主義者的聚集地）中，所有相關(guān)人員都表現(xiàn)出熱忱、合作、奉獻(xiàn)精神不是很正常么——這一刻，他們都是“火星人”！
誠然，《火星救援》放在雷德利·斯科特的作品中，還無法和《異形》、《銀翼殺手》相比。這屆奧斯卡恐怕也不會(huì)在褒獎(jiǎng)《地心引力》后再給如此同質(zhì)的影片頒個(gè)小金人。但對(duì)雷德利·斯科特而言，本片證明了他寶刀不老，創(chuàng)作動(dòng)能仍在！這就足夠了。
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