寫印稿最關鍵的問題，是印文的構圖，即所說的“章法”。如同建造房屋，根據用途、地勢進行設計。先立間架，門窗過道，各得其所。印文每個字都有抑揚向背，整個印渾然一體，《印淺說》中徐堅說：“章法如名將布陣，首尾相應，奇正相生，起伏向背，各隨字勢，錯綜離合，迥互堰仰，不假造作，天然成妙，若必刪繁就簡，取巧逞妍，則必擁腫渙散，構牽局促之病失。”每當篆印之時，先得做一番安排，印章文字內容，字有多少。采用何種書體，如大篆、小篆、隸書、楷書等。用什么形式，如方、圓、長方、橢圓、不規則形等，是“連珠式”、“并列”，是“白文”、“朱文”、“朱白相間”(鴛鴦式)等。一方印之內，宇多少不一，少則一二字，多至十幾字乃至數十字。雖然各個字的體態不一，形神各別，但一字有一字結構，全印有全印文的構圖，每個字都是整體的一個組成部分，脈絡相貫，顧盼生姿，色調(黑與白，或者說紅與白)要取得和諧，互相發揮妙用，整個印面，布局自然，新穎、大方、美觀而無拘束、散亂之失，構成一個整體美，有得神得趣之妙。欲達到此目的，除理解印文構圖規律外多做構圖練習，平時多學習研究秦漢古印和明清以及現代篆刻家印章，在實踐中去體會，要借鑒前人，吸收優良傳統，勤于動手，在刻治印章中去創造。
1.變化統一
漢字不外是縱橫、曲直、左右、方圓、點撇、鉤捺等筆畫組成。在一個小小印底面上，按照字的筆畫連貫交結成的字，不管多少，要求從書法藝術上把它們組織成一個整體。在書寫時，點畫布置，分朱布白，要考慮到變化，有變化才能生動不呆板。當然，要變化神妙而不出于規矩，在工整中求奇突。字舒展自然，筆畫遒勁有氣勢，不造作，不使字故意仰頭伸腳。小篆筆畫多回轉，繆篆筆畫多方折，如刻圓筆型的則用曲線筆畫，如刻方筆型的則用直線筆畫，不可混雜，尤如印文書體不混雜是一樣的道理(見圖)。
書香世業(方折筆畫字體)
人書俱老(園轉筆畫字體)
印文要有變化，但不能散亂無章，應有一致性，求得協調統一，每個字的形體和如何安排，一定要服從整體構圖要求，如逐字排列互無關聯，多是散亂呆板。能做到全印既有變化而又能統一起來，達到整體的和諧美。
2.賓主分明
中國漢字，往往是幾個部分組成，即有偏旁部首和主體部分。偏旁是“賓”，主休部分是“主”，“主”勢要使其端裝凝聚，而“賓’則使其態勢，或婉轉而流動，或屈曲相趨。“賓”所占地位要小，或窄，或短，如三分之一或四分之一。“賓”不得侵占“主”位，不能喧賓奪主，不然的話，不僅字的結構形態醜陋，還使人難于辨認。
3.有疏有密
一方印中，一個字或幾個字，筆畫的處理和字與字的安排布置，不能平均安排，要有疏有密，疏與密是相矛盾而又相互依存的，只講疏則松散沒有精神，只有密則又有悶氣之感。前人論“章法”說過：“疏能跑馬，密不遇風”。應該再加上一句，即“疏中有稠密，密中見疏松”才完整合理。另外在疏密之間還有個筆畫與空白關系問題，筆畫與空白對比要處理得當。筆畫愈多的字，安排時愈是把字安排得空靈些，不使人感到擁擠氣悶，愈是筆畫少的字，就愈要安排得有東西，使之感到豐滿而不覺得松散無物。當然，密處安排較容易，疏處安排則難些。所謂補空，不是消減空隙，而是要顯示空隙，即不使疏者嫌其空，密者嫌其實。這樣才能使全印字體虛實相生，氣韻流動。
4.穿插挪讓
印章文字筆畫多少不一，字的形體長短寬窄各異，在一方印中，應作統一安排，從整體出發，細細推敲，多多琢磨，依據字的特點，有意地使某字長一點或短一點，寬一些或短一些，可就上下左右的相互挪讓，或部分筆畫相穿插，不拘于方長大小格之間。挪讓與穿插要服從整體結構的藝術要求。經過細心揣摩反復推敲，把字的形態為適合于長短、寬窄加以變形，互相調配，有機地結合起來，使字與字之間，有變化，有疏密，有寬窄，有俯仰，有顧盼，有呼應，全印才能舒適自然。
5.筆畫增減
漢字筆畫繁簡不一，書法家對難結休的字或因筆畫過多和過少而有增加和減少，在漢碑及六朝碑中此類例子很多，這也是漢印的特點，根據篆書筆畫加以增減，使得印文更加勻稱美觀。我們在篆印時，對文字筆畫的增減，應持慎重態度。印文字增減的原則，應該是既不失原字的本意，也不失掉篆書的體勢。增減得宜，使人能認識它而不覺得怪異，如無道理的一昧增減，雖然增減一兩筆，卻往往弄出笑話來。這一部分可以詳細參考文章老師前面的一篇文章《漢印文字筆畫的增減！》
6.夸張適當
篆印時，有部分字結合著字結構的特點作適當的夸張是必要的，但要明確夸張的目的，想要達到什么樣的效果，要文向思后，意在筆先，認真思考而后再做。某一字或字的某一部分延長、縮短、改變形休，為的是強調字姿勢和精神面貌。有的字是伸頭露腳，有埋頭伸腳的，還有有頭無腳的，如“中”字，“甲”字，“上”字等。漢字是方塊字，各種形態(象形)頗多，適于夸張變化，但所夸張的筆畫長短、曲直、粗細要合度，過與不及都不能收到預期效果的。到底效果怎樣?不能從一點一筆上去看，要從全印上看是否得勢。
7.印邊種種
印文的邊沿，是印文構圖的重要部分，它直接關系到全印文效果，在篆寫印文開始就要把邊沿線和印文結合起來考慮，印文內容、字體和印邊如何和諧，使印整體有精神。
印邊沿形式多種多樣，有粗邊、細邊、粗細混合邊、雙邊、封泥邊、碎邊、無邊等等。印文筆畫粗的，邊沿可細。印文筆畫細的，邊沿可粗，粗邊沿可略殘(碎)，顯得蒼老不呆板。印文纖細的，邊沿可細，.但邊沿線要挺拔秀逸，避免呈現軟弱松散感。封碎泥邊邊和是效仿古印邊，原古印因年代久遠的金屬印在地下腐蛀的現象，如果巧妙處理，則顯得蒼老渾厚，自然生動；如古印邊作不好，就出現造作氣，反會破壞印文的美感。封泥邊的邊沿，有一面是寬邊的，有兩面是寬邊和三面或四面是寬邊的，要有泥塊的形狀，有印章印在泥上的效果。雙邊和無邊，雙邊，是白文印靠邊沿刻出一條邊線，感到類似雙邊，刀鋒粗健灑脫，給人以雄健豪放之感。一般白文印則不刻邊線，印文筆劃靠近邊沿使之穩妥大方。無邊，多是朱文印，盡可能利用印文的筆畫直線橫線在靠近邊沿形成一條或部分虛假邊沿線，如印文都是向外伸腳的字，最好不要作無邊印章，不然就會因印文空缺松散而失敗。朱文圓印邊沿，是迥環一線，要根據印文字多少，皮實、輕重而確定粗細、斷續，不要像鐵絲圈而流于板拙。
所謂逼邊，離邊，借邊。逼邊，即是為了整個印文或一部分印文，求得寬敞舒展而緊逼一邊沿或左右邊沿，以使中間較為空靈些。離邊，就是印文筆畫不均勻和全印文筆畫少的情況下可以離邊，以求得不松散，如全印文字小而多時，可以四面離開邊沿，以使印文更加突出，但要使印文與邊沿相呼應。借邊，是一種行險出奇的辦法，以印文某字靠邊沿的一筆畫來代替邊沿線，使人感到有邊沿而實際無邊線，只是不能有牽強做作氣
