李煜作為“南唐后主”，雖然在治理國(guó)家方面不盡人意，但是“術(shù)業(yè)有專(zhuān)攻”嘛，他不僅工于書(shū)畫(huà)，精通音律，還對(duì)詞有著極高的造詣。他的詞不但吸取了溫庭鈞花間派的婉轉(zhuǎn)清麗，而且還繼承了李璟的不堆砌雕琢。他的詞讀來(lái)雖清新明快，但是用情真摯，具有非常鮮明的個(gè)人風(fēng)格。從讀書(shū)時(shí)的語(yǔ)文課本中，我們已經(jīng)讀過(guò)不少他的詞了。下面是小編選出來(lái)，覺(jué)得其中最為清麗凄美的五篇，一起來(lái)看看吧。

1.長(zhǎng)相思·一重山

一重山，兩重山，山遠(yuǎn)天高煙水寒，相思楓葉。

菊花開(kāi)，菊花殘，塞雁高飛人未還，一簾風(fēng)月閑。

這首詞著重寫(xiě)景，前面的“一重山，兩重山，山遠(yuǎn)天高煙水寒”將一副群山秋色圖推到眼前，雖然只有寥寥數(shù)句，但是卻交代清楚了近景、中景和遠(yuǎn)景。下闕的“菊花開(kāi)，菊花殘”表面是說(shuō)菊花盛開(kāi)了又?jǐn)÷淞耍瑢?shí)際上點(diǎn)明了時(shí)間還在不斷流逝。這首詞旨在寫(xiě)女子的“秋怨”，卻沒(méi)有對(duì)女子的神態(tài)做任何描述，只一句“一簾風(fēng)月閑”就寫(xiě)出了女子的相思之情。

2.相見(jiàn)歡·無(wú)言獨(dú)上西樓

無(wú)言獨(dú)上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。

剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味在心頭。

這首詞是李煜亡國(guó)后，被囚禁于汴京所作。“西樓”“鉤月”“梧桐”“深院”四種景物沒(méi)有一樣是歡快之物，都在描繪一種凄涼的境界。時(shí)過(guò)境遷，家國(guó)不復(fù)，自己也被囚禁在這深宮小院里。經(jīng)此一事，他明白了世態(tài)炎涼，冷暖自知。最后一句“別是一般滋味在心頭”中的“別是”更是將身份的變換、家國(guó)的滅亡秒回的淋漓盡致。

3.浪淘沙令·簾外雨潺潺

簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢(mèng)里不知身是客，一晌貪歡。

獨(dú)自莫憑欄，無(wú)限江山。別時(shí)容易見(jiàn)時(shí)難。流水落花春去也，天上人間。

這首詞是南唐后主李煜對(duì)自己故土的綿綿思念，他已被囚禁多年，只能夠在夢(mèng)中短暫的回憶以前的家園。可是夢(mèng)里的“一響貪歡”終究會(huì)破滅，醒來(lái)之后看到欄桿外的江山已經(jīng)易主，更是倍加凄苦。這首詞雖然淺顯易懂，但是其中的亡國(guó)之痛和階下囚之悲仍然令人動(dòng)容。

4.相見(jiàn)歡·林花謝了春紅

林花謝了春紅，太匆匆。無(wú)奈朝來(lái)寒雨晚來(lái)風(fēng)。

胭脂淚，留人醉，幾時(shí)重。自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東。

這首詞還是一如既往的短，但是“短則短矣”其中情意并未減少半分。上片照例是對(duì)景物、對(duì)季節(jié)的描寫(xiě)，略顯普通。但是下片三疊句一出，瞬間就不一樣了。這三個(gè)詞，三句話，步步緊跟，不但體現(xiàn)出了他的“情之深，意之切”，還富含這音韻之美。尤其是“胭脂淚”三字，用在此處，不但在整首詞中異常顯眼，而且極盡凄美哀艷，有如神來(lái)之筆。

5.虞美人·春花秋月何時(shí)了

春花秋月何時(shí)了？往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中。

雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問(wèn)君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。

這首詞不僅是李煜最出名的小詞之一，相傳還是他的絕命詞。盡管“故國(guó)不堪回首”但是自己又忍不住的回想起故國(guó)的“雕欄玉砌”。一句“朱顏改”，不僅僅指的是以往宮中的嬪妃、宮女和歌舞伎們的容顏衣著改變，還暗指這大好河山已經(jīng)易主。美景與悲情，昨日與今日，形成了強(qiáng)烈的對(duì)比。這一絲絲愁、這一縷縷恨，最后都化作了一汪春水綿延不絕。

這就是李煜的詞，這就是李煜的人生。沒(méi)有誰(shuí)的人生是完美的，除非是人設(shè)。這一生總會(huì)有些遺憾，但是他能夠在自己擅長(zhǎng)的領(lǐng)域做出一份貢獻(xiàn)，就已經(jīng)畫(huà)上了完美的句號(hào)。