新潮與古意的和弦 讀黃慶華花鳥畫
日期：2011-04-17 作者： 來(lái)源：新民晚報(bào)
■ 蕉雨疏花綻
■ 竹·急流
■ 秋塘水靜流
■ 南山秋色
趙麗宏 文
黃慶華先生擅繪花鳥。他的作品，似乎有別于傳統(tǒng)的水墨畫，墨塊少而設(shè)色多，畫面繽紛艷麗，七彩斑斕。花卉綻放得絢爛濃烈，枝葉蔓延得葳蕤茂盛，各種禽鳥在花葉間或靜或動(dòng)，多以閃亮的羽翼與繁花林木爭(zhēng)奇斗艷，給人鮮活的印象，但總體觀后，還是有著色不礙墨、墨不掩色的特點(diǎn)。他的作品，構(gòu)圖和元素似乎有點(diǎn)像水彩畫，但又不同于水彩畫，畫面中處處顯現(xiàn)的墨韻以及字跡清癯的題跋，分明在提示讀者：這是中國(guó)畫。
本欄作品為黃慶華作
黃慶華先生顯然是想在畫風(fēng)上蹊徑獨(dú)辟，走一條前人未走之路。他不愿因循守舊，步傳統(tǒng)國(guó)畫的老路。將水彩畫的韻律和明艷譜灑在宣紙上，出現(xiàn)的效果，和人們常見的花鳥畫不同。也許未必所有人都喜歡這樣的風(fēng)格，但它們確實(shí)給人面目一新之感。他作品中的景物，花鳥山石旁，常有流水作伴，更兼月色彌漫，天光應(yīng)和天籟，致使畫境典雅活潑，有色有聲。他也不想步古代文人畫的后塵。明清以來(lái)的文人畫，筆墨淡雅，造型靈動(dòng)，化繁為簡(jiǎn)，隨心寫意，開創(chuàng)過(guò)一代清新畫風(fēng)，徐渭、朱耷、陳洪綬和“揚(yáng)州八怪”的作品，現(xiàn)在依然被人們稱道，他們的畫風(fēng)，影響了無(wú)數(shù)現(xiàn)代中國(guó)畫家。黃慶華的花鳥，造型逼真寫實(shí)，畫面精致繁復(fù)，常介于工筆和寫意之間，和古代文人畫不屬一路。但他并沒(méi)有將傳統(tǒng)文人畫的長(zhǎng)處拒之門外，而是根據(jù)自己的特點(diǎn)，吸取其精髓加以發(fā)揮。文字題跋，在古代文人畫中必不可少，一首小詩(shī)，幾句短語(yǔ)，和畫中景物兩相關(guān)照，相得益彰，常常有深化意境之妙。當(dāng)下很多年輕的國(guó)畫作者，熟悉筆墨技法，卻沒(méi)有能力在自己的作品上題寫有內(nèi)涵有個(gè)性的文字。如在從前，這種情形便不可思議：畫家作為文人，題詞賦詩(shī)決無(wú)外行，而文字題跋，也是中國(guó)畫的一個(gè)組成部分。很多詩(shī)詞名作，最初就是題畫的文字，如鄭板橋那些情趣盎然的詠竹詩(shī)。黃慶華的花鳥畫中，時(shí)有題款，盡管文字不多，卻似珠入玉盤，晶瑩有聲，讓人在會(huì)心一笑時(shí)感覺畫意的升華。譬如畫面群鳥飛翔，羽翼掠過(guò)一枝桃花，飛向花蔭深處，題款只四個(gè)字：“春風(fēng)嫣然”，讀之頓覺暖風(fēng)撲面，振翅有聲。另一幅畫面數(shù)枝春草野花在風(fēng)中搖曳，題款也是四個(gè)字：“醉舞春風(fēng)”，畫面的花草，頓時(shí)成了風(fēng)中舞者。黃慶華的畫中多月色，有一幅竹子和梅花，在朦朧月色中交相輝映，朦朧如夢(mèng)境，題款是兩句詩(shī)：“竹影含詩(shī)瘦，梅花入夢(mèng)香”。另有描繪月下盛開的牡丹，題款是一首五絕：“曉月蕊初吐，春寒夜未凝，月光裁不得，蘇合點(diǎn)難勝”。這樣的題款，可謂點(diǎn)睛之筆。
黃慶華先生花鳥畫中的題款，很值得玩味，如：“月明疏竹徑，雨歇凈花蔭”；“一夜風(fēng)欺竹，連天雨送秋”；“泉瀉十里翠微，花動(dòng)一山春光”；“溪深林密無(wú)人處，唯有幽花渡水香”；“青山潤(rùn)露新如染，白鷺嬉游靜不煩”；“一夜碧荷剪霜破，欲看秋雨不成珠”；“無(wú)端白雪落沙來(lái)，古木疏枝上粉苔”；“不愁日暮還錯(cuò)家，記得芭蕉木槿籬”……讀這些文辭古雅、含意幽遠(yuǎn)的題款，似乎又被拽回到古時(shí)文人畫的意境。
黃慶華早年師從國(guó)畫大家唐云，當(dāng)年唐先生曾以“后起之秀”為他的畫冊(cè)題字，可見唐云先生對(duì)這位弟子的期冀。黃慶華的花鳥，和唐云的畫風(fēng)并不類似，他是力圖走出屬于自己的道路。藝術(shù)的價(jià)值，在于獨(dú)創(chuàng)，我想，黃慶華深諳其中的道理。
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