用筆須有轉折之妙，點畫線條當以方圓兼備為佳。姜夔《續書譜》中說：方者參之以圓，圓者應之以方，斯為妙矣。
轉筆和折筆是改變筆鋒運行方向的兩種旋轉運筆形式。
“轉以成圓”，“折以成方”：轉筆是書寫圓筆的技法；折鋒是寫出方筆的技法。
其藝術效果是圓筆點畫不露棱角，方筆點畫方正，棱角分明。兩者都是書法點畫線條外形上呈現的基本形狀，也是區別書法風格的重要特征。一般情況下，楷書用折法較多，行草書用轉筆法多。行草書的轉筆法源于篆書，故是中鋒圓轉，線條自然圓潤，不過圓轉之筆，要圓中見方，不能一位用圓，如篆法，見圓兼方，可得剛柔相濟之趣。所以，姜夔《續書譜》中說：然而方圓、曲直,不可顯露,直須涵泳一出于自然。如草書尤忌橫直 分明,橫直多則字有積薪、束葦之狀,而無蕭散之氣。時參出之,斯為妙矣。
【轉筆】即筆鋒變換運行，圓轉處不出方角，轉時注意提筆動作，行速均勻，自然調動筆鋒，筆力中含，婉轉流暢。
大圖模式 轉筆不是轉動筆管，而是指筆鋒左橫面旋轉運動。在起筆收筆的轉折處，筆不停駐，用力均勻、順勢轉鋒，寫出沒有方折棱角的混圓點畫。
如王羲之《蘭亭序》中的“己”字中的“浮鵝鉤”的中段。此處采取了提筆圓轉動技法。所以在圓轉處線條細且以中鋒運筆。轉筆開始前和轉筆后都有一個非常細微的用筆變化，使得線條富有節奏感。
大圖模式 大圖模式 【折筆】筆鋒翻折，變向運行。用筆至折處，筆鋒略提至折上角，然后迅速翻筆，折筆之后中鋒運行。。
大圖模式 折筆同轉鋒的運筆形式差不多，只是在起筆、收筆或行筆的轉折處，要頓筆折鋒，寫出點畫線條方整剛勁，鋒芒棱角。
行書多以圓轉代替方折，但偶用折筆，更顯剛柔相濟之美韻。
大圖模式 大圖模式 “同”字的橫折豎鉤的折肩處就是折鋒技法，用筆如折釵股。其形態輪廓內方外圓，沉勁入骨。折鋒用筆雖然以剛勁為美，但不能過猶不及，要方圓兼備，也不能太生硬了。
大圖模式 【鉤挑】即在原本有鉤的筆上增加附鉤，使之與下一筆畫相呼應，也是一種承前啟后的筆法。與牽絲不同的是，鉤挑形斷筆連，筆畫簡捷明快。
大圖模式 鉤挑的挑筆之前，用筆要到位，筆力不能虛弱，戒用筆不到，要用筆豐實力健，不能一帶而過。
大圖模式 行書中的“鉤挑”，用筆要自然不可做做，所以，在臨摹前一定要進行精準的分析，將運筆路線理解清晰，做到運用在心，臨摹時要一氣呵成，以取得筆意暢達的藝術效果。
大圖模式 大圖模式 在書法中，轉和折筆法對點畫線條的節奏和氣韻起著非常重要的作用。在節奏方面，改變了點畫線條單一的呆板局面，特別是由轉和折在交互變換的過程中形成的線條，更具有無窮的藝術魅力，也使得點畫線條的氣韻更加生動和豐富多彩，意味雋永，使得書法的點畫線條避開了幾何狀的形體和單一的線條美，而更趨于自然美的韻致。
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